美术教育研究杂志 省级期刊

枇杷小景

作者：鲍广丽 刊期：2019年第15期

东院葡萄,西院枇杷,瓜瓞连绵,很容易就连绵成江南人家的日常小景。在江南,一过小满,就有枇杷了。它们细小的阴影,层层叠叠堆积在我心里。这枝头的枇杷,据说是秋萌、冬葩、春果、夏熟,很有点像冬苗、春叶、夏蕊、秋花的杭白菊,均受日月之精华、四时之灵气。我了解到,在浙江,有红沙枇杷、白沙枇杷,宛若被诗化了一般。江南佳丽地,物产丰庶,俗尚茂美...

“江苏省现代美术馆五周年馆庆”大展举行

刊期：2019年第15期

由江苏省文联主办的"江苏省现代美术馆五周年馆庆"系列活动于7月24日至7月30日在南京举行。此次馆庆活动以江苏省现代美术馆馆藏作品(国画、油画、书法)展暨名家邀请作品展的形式,展示了江苏省现代美术馆成立五年以来的成就。展览分为三大板块,呈现在江苏省现代美术馆1、2、3号厅。

江浙沪皖四地版画名家名作邀请展开幕

刊期：2019年第15期

7月12日,由江苏省美术馆、南京市文联主办,水印版画材料与技术研究文化和旅游部重点实验室、江苏版画院、南京美术馆承办的"汲古镌今——江浙沪皖四地版画名家名作邀请展"在江苏省美术馆开幕。此次展览汇集了江浙沪皖四地165位艺术家的219件版画作品,涵盖了各个时期不同年龄层次艺术家的版画作品。

“不忘初心——中国美术馆馆藏捐赠作品选展”开展

刊期：2019年第15期

在中华人民共和国成立70周年之际,为开展"不忘初心、牢记使命"主题教育,7月18日至28日,中国美术馆特举办"典藏活化"系列展项目之一——"不忘初心——中国美术馆馆藏捐赠作品选展"。此次展览精选了中国美术馆近年收藏的捐赠作品近160件,涵盖了国画、油画、版画、雕塑等多个门类。

“当代院风·时代精神:花间逸趣——当代中国花鸟画系列展”开幕

刊期：2019年第15期

7月20日,"当代院风·时代精神:花间逸趣——当代中国花鸟画系列展"在陕西省美术博物馆开幕。展览由广州美术学院、陕西省美术博物馆、广东省美术家协会、当代岭南艺术研究院、广东省中国画学会主办。

“钱江·弄潮——中国画、书法、篆刻艺术作品展”开幕

刊期：2019年第15期

7月23日,作为钱塘江文化"北京周"系列活动之一,由中共杭州市委宣传部、西泠印社、中共杭州市江干区委员会、杭州市江干区人民政府主办的钱塘江文化建设成果系列展"钱江·弄潮——中国画、书法、篆刻艺术作品展"在中国美术馆开幕。展览以"钱江·弄潮"为主题,分设书法、篆刻、中国画、文化衍生品和西泠珍品5个展馆,集中展出了各类展品240余件。

“集其大成——苏博藏董其昌及晚明各流派绘画特展”开幕

刊期：2019年第15期

6月25日,"集其大成——苏博藏董其昌及晚明各流派绘画特展"在苏州博物馆二楼吴门书画展厅开幕。此次展览特别遴选馆藏董其昌师友圈与明末清初各流派山水画共20余件,内容以松江派、新安派以及遗民画家为主,既有"画中九友"之一的李流芳、董其昌挚友丁云鹏的作品,又包括松江派赵左、金陵画派龚贤、新安画派査士标的作品.

马丽春作品欣赏

作者：马丽春 刊期：2019年第15期

宋文治藏《华秋岳闽中花卉册》研究

作者：蒋晶晶 刊期：2019年第15期

华喦,字秋岳,是诗、书、画全面发展的文人型职业画家,其成就最为卓著的是花鸟画。该文对宋文治藏《华秋岳闽中花卉册》与南京博物院藏《恽南田花卉册》相仿册页内容中的构图、技法、风格等方面进行比较,分析两者的异同,从而总结出华秋岳的创作思路和艺术风格。

中国古代造型艺术对苏天赐艺术风格的影响

作者：沈泓 刊期：2019年第15期

苏天赐的油画作品处处洋溢着东方艺术的神韵与意境。追求意境的表现,一直是苏天赐艺术思想的重要组成部分。苏天赐从中国古代艺术尤其是山水画和石刻中汲取灵感,以写意的笔法体现中国传统山水精神,其作品具有一个贯穿始终的特征,即以写意的笔法构成画面,并用如石刻线条的力度和自然色彩的变化营造中国传统造型艺术的特殊意境。

以水为媒——绘画艺术中“水”意象探微

作者：丁秀琴 刊期：2019年第15期

水为生命之源,是地球所有生命赖以生存、不可或缺的重要元素,那些在人类发展史上留下珍贵宝藏的文明也是逐水而生。在漫长的历史长河中,人们对于水的观照已不仅仅限于物质的实用价值,更升华为一种精神的象征。因而在古今中外流传下来的众多绘画艺术作品中,"水"作为融通自然和人类情感的一种媒介,被反复地呈现在画面中。该文梳理"水"作为绘画元素...

浅析林良《双鹰图》轴粗笔水墨形态意识对现代花鸟画创作的启示

作者：钟俊 刊期：2019年第15期

明代院体花鸟画在中国古代绘画史上有着重要的地位,其倡导复古性继承,在发扬唐宋传统工笔形态的同时逐渐形成新风格。林良是明代院体花鸟画的代表画家之一,在院体工笔花鸟画向文人写意花鸟画的过渡时期,其花鸟画"粗笔水墨形态"起到了承前启后的作用。广东省博物馆藏《双鹰图》轴是林良独具特色的代表作之一。该文从林良的《双鹰图》入手,探究林...

论董其昌水墨山水画中的构成——以《烟树茆堂》图轴为例

作者：郭川 刊期：2019年第15期

董其昌是明代山水画家兼理论家,其山水画的主要面貌是历代文人画家崇尚的水墨风格,其画面中的景致常构成一种几何式的秩序感与张力内敛的静态意象。该文通过分析董其昌绘画的构成原理和意象特征,论述其作品中特殊的美感。

黄胄绘画之用笔形式探究

作者：张帅 刊期：2019年第15期

20世纪的水墨人物画在中国画历史上是色彩斑斓、光彩绽放的一页。该文通过调查研究,以现有的关于黄胄的文献资料为基础,以黄胄的艺术特色为切入点,通过分析黄胄的生平经历、生活体悟、创作历程和个性发展,剖析艺术家的特质与中国画笔法的应用,以期为黄胄的绘画风格与欣赏态度的研究提供有价值的参考。同时,该文希望通过对艺术家的剖析,理性地分...

试析中国山水画构图论的源起与发展——以郭熙“三远法”为中心

作者：陈霞 刊期：2019年第15期

郭熙的《林泉高致》一书是对中国画画法的论述和总结,在这本论著中,作者谈创作,谈四时变化,谈空间布局,这些观点对后世产生了深远的影响。其中,"三远法"是整本著作中最精彩的部分。该文从"三远法"出发,探讨中国山水画构图从早期到宋代以及宋以后的发展变化,从理论和实践两个方面,探讨"三远法"如何成为山水画实践中经典的绘画理论。