美术教育研究杂志 省级期刊

静之美寓于笔墨之间

作者：文章 刊期：2019年第24期

万物生于静,归于静。静,是中国传统美学所追求的境界,以澄静之心,营造诗意之境,动静之间,朴素简练,凸显艺术神韵。静之美,若天际流云、深潭落叶,似深谷幽壑、荒郊野寺,如山间清音、雪泥鸿爪,触之便有超然物外之感。从远山到窗前,从眼下到心间,从笔端到纸上,古人通过笔墨抒写山水自然与内在心性,留给后世无数书画经典。

“艺道长青--石鲁百年艺术展”开幕

刊期：2019年第24期

为纪念石鲁诞辰100周年,2019年12月10日,由中国国家博物馆主办的“艺道长青——石鲁百年艺术展”在中国国家博物馆开幕。石鲁是20世纪中国画坛开宗立派的巨匠,是中国共产党在延安时期培养的革命文艺家中的杰出代表之一。

“仰之弥高--二十世纪中国画大家展”开幕

刊期：2019年第24期

不久前,由南京博物院主办,中国美术馆、北京画院、徐悲鸿纪念馆、李可染艺术基金会等8家机构共同协办的“仰之弥高——二十世纪中国画大家展”在南京博物院特展馆揭开帷幕。

“粤澳追梦家国情怀--庆祝澳门回归祖国20周年摄影展”开幕

刊期：2019年第24期

为了庆祝澳门回归祖国20周年,“粤澳追梦家国情怀——庆祝澳门回归祖国20周年摄影展”于12月17日在广州图书馆展览厅开展。展览由广东省委宣传部、广东省人民政府港澳事务办公室担任指导单位,广东省文学艺术界联合会主办,广东省摄影家协会、澳门摄影学会承办。

“世纪遗珠--黄羲诞辰120周年纪念展”开幕

刊期：2019年第24期

由中国美术学院、福建省文化和旅游厅、福建省文物局、中共莆田市委宣传部、仙游县人民政府共同主办的“世纪遗珠——黄羲诞辰120周年纪念展”,于2019年12月8日在中国美术学院美术馆开幕。此次展览按生平、文献、精品分为3个展厅:生平厅展示了黄羲一生各时期的文献资料和风格特点;文献厅展示了黄羲生前的笔记手稿、白描小稿等资料,集中体现了他...

“淬砺求实,以真为师--潘世勋的速写与油画”展开幕

刊期：2019年第24期

2019年12月3日,由中央美术学院主办、中央美术学院美术馆和中央美术学院油画系承办的“淬砺求实,以真为师——潘世勋的速写与油画”展,在中央美术学院美术馆开幕。

“第二届广东省美术教师作品展”开幕

刊期：2019年第24期

2019年12月7日,由广东省教育厅和广东省美术家协会联合主办,广州美术学院美术教育学院、广东省美术家协会美术教育委员会承办的“第二届广东省美术教师作品展”在广州艺术博物院开幕。此次展览共收到来自广东各地市教育局、省属中职院校以及省属高校选送的作品1837件。作品分为国画、水彩、油画、综合艺术四个类别,共评选出中小学入选作品300件,...

李江海作品

作者：李江海 刊期：2019年第24期

正当全国各族人民沉浸在新中国七十周年大庆的欢乐之中,作为一名篆刻艺术爱好者,怀着感激之情,特创作几方印章。祝愿祖国万岁!今以白石翁的篆刻风格,长驱直入,一泻千里,来抒发我对祖国的热爱。白石翁篆刻单刀入石,不假修饰,纯性天真,遒劲爽刻,一派以自然为终极目标,我今日梦求上追天发神谶碑神韵,再思白石翁风貌,来完成几方印的创作,不妥之处,敬...

方菲摄影作品选

作者：方菲 刊期：2019年第24期

17世纪荷兰肖像画的时代性与功能性研究--以伦勃朗与维米尔肖像画为例

作者：康露露; 孙琦 刊期：2019年第24期

17世纪是荷兰发展的黄金时期,在资本主义经济的推动下,随着海上贸易的发展,艺术品顺应时代的变化逐渐商品化。伦勃朗和维米尔作为当时著名的肖像画家,在绘画的题材和形式语言上具有差异性,但是都真实展现了荷兰的时代面貌和民族特色。该文从多方面探究伦勃朗与维米尔的作品,挖掘当时荷兰肖像画的时代性与功能性特征,在特定语境下体验他们在艺术...

水彩画的装饰性语言

作者：谢媛 刊期：2019年第24期

在水彩画创作中,绘画者需要掌握装饰性语言,不能只是简单地完成一幅画作,还要掌握将水彩画艺术完美展示在大众面前的方法,适应当前社会发展的需求。该文阐述水彩画装饰性语言的艺术审美特征,介绍水彩画装饰性语言的风格特征,分析运用水彩画装饰性语言的策略。

几何形结构意识及其在中国当代工笔画创作中的运用

作者：罗塑 刊期：2019年第24期

随着多元化社会的快速发展,人们的审美需求不断提高,对视觉艺术的需求也越来越高。现代社会生活中,不同符号的色彩冲击、形式的多样化以及人们不同的精神生活需求,直接影响着当代中国画画家的创作。因此,几何形结构意识在中国工笔画创作中的运用也发生了改变。该文主要从以下三方面研究几何形结构意识及其在中国当代工笔画创作中的运用:从传统工...

从中庸维度探析赵孟頫的“古意论”

作者：吴杨 刊期：2019年第24期

中庸作为儒家的重要思想,产生于矛盾之中,这也造就了赵孟頫的人生观,促进了他对艺术的向往。在赵孟頫的绘画中,他将中庸思想深刻体现在"古意论"之中,这可以在他的绘画手法及其对于前人绘画的借鉴与创新中瞥见。他的绘画心境是他对生活态度作出的一种积极回应,同时也是"古意论"的依托。"古意论"是艺术交流和融合的结果,对后世有着深远的影响。

一画收尽鸿蒙外--黄秋园再造宋画的由“艺”进“道”

作者：石进旺 刊期：2019年第24期

该文主要分析黄秋园用自己创立的"熔岩皴"创作的几件仿宋画作品,研究熔岩皴的来源和奥妙,探讨黄秋园对于石涛"一画论"的深刻领悟。黄秋园运用"一画"之法,自以一分万,自万以治一,以有限表现无限、由技进道的艺术经历,对绘画艺术具有传承与创新的双重意义。

徽州木雕的文化底蕴及其艺术特征

作者：胡然然 刊期：2019年第24期

徽州木雕的题材与内容、创作方法与造型形式富有鲜明的地域文化特色,包含深刻的文化底蕴。徽州木雕受政治、经济、地理环境与人文背景等因素影响,以"礼"与"理"、"孝"与"爱"、"忠"与"节"、"知"与"贵"、"传说"与"自然"为主要题材,具有意与形结合、实用与观赏结合、内敛与夸张结合、雅与俗结合等艺术特征。