美术教育研究杂志 省级期刊

西窗月色阅画屏

作者：滋芜 刊期：2018年第04期

月上西窗,疏影浮动,蟾光流泻。我在画室里,对着西窗的月色沉吟挥毫。＂虽惭老圃秋容淡,且看黄花晚节香。＂对待亲朋好友,心态上我倒有几分宋人韩琦《九日水阁》之境。我虽诗心不老,但容颜上却无力违逆自然规律。时间流逝,不知不觉中,我已客居江右古庐州40余年,从一个阳光灿烂、动若脱兔的青少年人,蜕变成一位行动迟缓、言语迂腐的老年人。＂人生...

“中华意蕴——中国油画艺术国际巡展国内汇报展”举行

刊期：2018年第04期

2018年2月10至26日,＂中华意蕴——中国油画艺术国际巡展国内汇报展＂（杭州站）在中国美术学院美术馆展出。展览由中国国家画院、中国美术学院主办。参展画家以中国国家画院油画院研究员为主体,以及部分来自中国油画界的其他优秀油画家,共60余位,共展出作品约150幅。这是第一次整体、

戊戌新章——国家博物馆双展联袂贺新春

刊期：2018年第04期

在戊戌新春来临之际,中国国家博物馆以馆藏文物为基础,特别策划奉上＂瑞犬纳福——戊戌新年馆藏文物展＂。此次展览精彩演绎了中国喜庆的年俗和丰富多彩的生肖文化,趣味横生、雅俗共赏。展览以＂吉庆春节和生肖狗＂为主题,

“花开盛世——中国美术馆藏花鸟画精品展”开幕

刊期：2018年第04期

2018年1月25日,＂花开盛世——中国美术馆藏花鸟画精品展＂在中国美术馆开展。＂花开盛世——中国美术馆藏花鸟画精品展＂汇集了中国美术馆藏花鸟画精品100余件,将中国宋元以来的花鸟画发展脉络通过具体作品集中展现与梳理。展览分为三部分：

“匠心传承——徐竹初、徐强父子木偶艺术展”亮相国博

刊期：2018年第04期

2018年2月6日,持续两个月的＂匠心传承——徐竹初、徐强父子木偶艺术展＂在中国国家博物馆开幕,300余件（组）木偶艺术作品全面、系统地展现了部级非遗＂漳州木偶头雕刻＂的艺术神韵与文化内涵。布袋木偶戏在唐朝时传入漳州,至今已经有1000多年的历史。徐家是木偶雕刻世家,早在清朝嘉庆年间,

“盛世春光——江苏省国画院新春献礼·贺岁大展”展出

刊期：2018年第04期

2018年2月8日,＂盛世春光——2018江苏省国画院新春献礼·贺岁大展＂在江苏省美术馆展出。此届年展呈现江苏省国画院全体书画家新近创作的近400件书画作品,是江苏省国画院戊戌新春奉献给大家的一场丹青艺术盛宴。2017年正值江苏省国画院建院60年,

陶宁青作品欣赏

作者：陶宁青 刊期：2018年第04期

论北宋山水画的艺术特点

作者：赵永强 刊期：2018年第04期

北宋山水画是中国山水画发展史上的一座高峰,多表现北方的大山大水,构图宏伟、用笔坚实、深合理趣。北宋山水画的艺术特点主要表现为：多采用气势恢宏的全景式构图;注重师法自然,画面的形象、皴法、笔墨具有较强的写实性;善于营造悠远的意境。北宋山水画法度森严、焕然一新的艺术面貌,使这一时期形成的绘画图式与风格成为后世学习的典范。

中国山水画对现代油画风景的启示

作者：支林; 熊梦雨 刊期：2018年第04期

中国山水画往往以写意和传神为主,利用白黑结合的方式构思意境,重点体现笔墨的艺术底蕴,突出作品的线条美。画家将传统艺术元素融入现代中国山水画作品,极大地开拓了中国山水画未来的发展前景,赋予了其潜在的文化气息,这也正是画家内心情感的表达。这些特有的艺术方式融为一体,丰富了中国油画在山水方面的表现形式。

简论女画家颉元芳的水彩画艺术

作者：刘敏 刊期：2018年第04期

颉元芳是一位水彩画家,她竟日不辍地探索水彩画艺术,以女性视角对蒙古族牧民当下的生存状态进行体悟,将对家乡的记忆、感受转化为视觉图像。这在部分民族性题材作品呈现公式化、模式化、形式化问题的当下,显得弥足珍贵。该文作者重点论述颉元芳的水彩人物画创作,并阐述她在不同阶段的艺术风格。

安德鲁·怀斯独特艺术气质的形成根源

作者：胡博; 迟慧鑫 刊期：2018年第04期

怀斯在绘画艺术上所取得的硕果是令人瞩目的。虽然怀斯没能向正常人一样经历学校教育,但他拥有极高艺术的天赋。与此同时,家庭环境与父亲的教育成为了怀斯拥有独特艺术家气质的根源,虽然怀斯的某些绘画观念受到父亲的影响,但怀斯的表现手法与创作风格仍独具特色。

中国人物画的构图变化研究

作者：刘培军 刊期：2018年第04期

中国绘画艺术具有独特的体系,构图作为绘画的一大要点,在中国画从古至今的演变过程中,吸收着不同时代背景的产物,不断得到传承和变化。构图实际上是创作者将作品的主题和意境与绘画元素组合为一体,追求画面、气势和意境的协调。该文通过分析不同时代中国人物画的构图特点,研究中国人物画的构图变化。

当代艺术思维对中国画意境的影响

作者：崔晶雨; 王盈智 刊期：2018年第04期

当今时代日益变化,经济发展使中国传统的绘画艺术受到冲击,新的理念、新的思维应运而生。该文就中国画的现状及如何权衡中国传统绘画与时展的关系进行论述。

浅析隋代展子虔青绿山水的艺术特色

作者：李长民; 杨炜怡 刊期：2018年第04期

展子虔作为隋代的绘画大家,在中国绘画史上占据着重要的地位。《游春图》是展子虔唯一传世之作,画面以勾勒为主,以青绿设色,奠定了青绿山水发展的基础。该文简述了展子虔的生平,进而从笔墨技法、设色赋彩和构图布局三个方面分析展子虔青绿山水的艺术特色,探讨其作品对于后世深远的影响。

水墨山水画视觉符号的探索与思考

作者：张坤; 李长民 刊期：2018年第04期

水墨山水画的程式化笔墨语言承载着中国传统文化精神,其中充满象征意味的山石、树木、房屋和凉亭等意象迎合了中国人观察世界的视觉习惯、品味生活的思维方式,成为独特的具有文化属性的艺术化视觉符号。该文试图探索水墨山水画视觉符号的外在呈现方式和内在文化精神。