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正声与变声——我国传统七声的理论基础

作者：崔宪 刊期：2005年第03期

正声与变声,是我国古代音乐文献有关音阶理论的表述中出现最多、涉及最广的一对概念."正声"即"宫、商、角、徵、羽",也称"五正声";"变声"即变徵、清角(和),变宫、清羽(闰),也称"二变".在古代音乐文献记载中本无"音阶"一词,"七声"、"七音"或"七律",即在以汉族音乐为主的传统音乐中广泛应用的七声音阶.从古代文献的记载与欧洲音乐基本理论的比较中...

《工尺谱入门》

刊期：2005年第03期

《刘天华创作曲集》（修订版）

刊期：2005年第03期

《刘天华音乐生涯——胞弟的回忆》

刊期：2005年第03期

论同均三宫的调式基因

作者：童忠良 刊期：2005年第03期

同均三宫到底是否存在?迄今为止,似乎还没有在音乐理论界得到一致的共识.鉴于此,笔者也曾多次自问:一均中的十五调到底是否有相互重复的现象?如果这十五调互不重复,又怎样才能得到令自己心服的证明?这篇短文,就是笔者最近反复思索上述问题的一点粗浅的体会.

从放马滩秦简《律书》再论《吕氏春秋》生律次序

作者：谷杰 刊期：2005年第03期

秦始皇陵园出土的乐器、百戏俑考

作者：陈四海 刊期：2005年第03期

中原文化是以夏、商、周三代为源头,依黄河流域发展壮大为背景的结晶体.公元前770年秦襄公东进在周地建立了以秦为中心的奴隶制国家,从此秦跨入了一个较文明的时代.商鞅变法前,秦人的生活范围虽已扩展到关中地区,但仍与戎、羌杂居"始秦戎翟之教"[1],有着密切的联系和承袭.秦文化的发展是建立在周文化基础上的,不管是文学艺术还是礼乐制度等诸多...

《中国音乐美学史》（修订版）

刊期：2005年第03期

《中国音乐美学史资料注译》（增订版）

刊期：2005年第03期

东晋南北朝时期西域乐舞在北方地区的传播及其特点

作者：王虹霞 刊期：2005年第03期

在中国历史上,东晋南北朝上承两汉,下启隋唐,是汉唐盛世之间一个动荡复杂,然而充满着历史机遇的过渡期.这是中国历史上前所未有的一个民族大融合时期,也是民族多元文化交流融汇、不断出新的时期.尤其是在西晋末年永嘉之乱(311年)至隋灭陈(589年)的近三百年间,政局动荡引发的民族大融合的历史契机,大大地推动了中原同境内外各民族间的音乐文化交...

外国歌剧选曲

刊期：2005年第03期

《中外童声合唱精品曲选：中国交响乐团少年及女子合唱团演唱曲集》（共四集）

刊期：2005年第03期

云南少数民族基督教赞美诗的文字记谱法研究

作者：杨民康 刊期：2005年第03期

自18世纪西方基督教传入云南少数民族地区以来,迄今存在并使用着自创或借入的各种各样的基督教文字及赞美诗,后者基本上涉及了世界上三大记谱法系统:文字谱系统,简谱系统,五线谱系统.在当地少数民族对三类谱式的使用中,文字谱占有较明显的位置.从对西方基督教音乐乃至西方音乐文化历史的考察可以发现,这些文字谱中包含了从西方早期的梭发谱开始...

《古典爵士钢琴曲精选》（1—2）

刊期：2005年第03期

《论贝多芬交响曲的演出》

刊期：2005年第03期