小何约我看音乐节。在这之前,小何约我看过好几次电影,特地抢票的电影节的电影,有导演和次要演员出来站一站的首映式(他为此挺兴奋的),一场话剧(这次我忍不住让他别再在话剧演出上浪费钱了。“太贵了,等有好看的我告诉你。”我说。我曾经每周看两场赠票话剧),去过自然博物馆(我曾经有一个男朋友在那里工作)和一个古镇。我们一起吃过不少饭,吃得都很简洁,每一顿都是一个人也可以吃的食物,“那为什么还要两个人来吃呢?”我有时会想。
童话剧表演是深受孩子和家长喜欢的活动,穿上漂亮的演出服装,扮演成故事里的角色在舞台上表演,是多么令人兴奋的时刻。可是通常一台成功的童话剧演出都蕴含了老师和孩子们艰辛的排练,虽然没有“台上1分钟,台下10年功”那么夸张,但幕后的练习也常常是十分辛苦的。
2003年下半年,剧院投人大量的人力物力排演了大型话剧《县委书记》,主创人员中导演、设计、灯光全部从上海戏剧学院聘请(导演苏乐慈、舞美设计韩生、灯光设计胡燕燕)。舞美设计上,在我省首次运用了大型投影机来投射背景,这在我们的话剧演出史上也是第一次。在舞台上,韩生老师设计了一个通台的斜平台,天幕吊挂成自上而下的弧形,天幕与平台自然地结合成一体,这样一来,
上海前些日子上演了一台歌舞话剧.由于主创人员大都为声名远播的显赫人物,因此引起媒体热炒.其中议论最多的话题,当数这台歌舞话剧几百万投资的"大手笔".看一看票价,委实"震撼",最高1600元,最低几百元.
罗瑞卿是中国人民解放军的高级将领,新中国成立后被授予大将军衔。他不仅是一位战功卓越著的战将,还是一位颇具表演才能的业余文艺爱好者,20世纪30年代,罗瑞卿曾两次参加话剧演出。
今年第三季度北京的话剧演出主要集中在纪念抗日战争胜利60周年和大学生戏剧节两块。
曾经有一个小男孩,总是闷闷不乐的。因为大家都笑话他有一个大鼻子。有一次,他参加学校一个小型话剧演出,因为他的大鼻子,人人都记住了他。后来,小男孩参加美国在线节目的演出,大获威功,从此再也不自卑了。再后来他进入好莱坞,威了最受欢迎的明星之一。
作为一个长期从事话剧演出创作的中国导演,我成长并服务于这片具有悠久戏曲演出和欣赏传统的土地。我探寻着近百种地方戏曲的丰富性,无数次赞叹中国本土的多样戏曲文化和久远的戏曲历史,以及深厚的戏曲美学。我对戏曲的丰富表达手段心向往之,却常常不得其门而入。
近日从北京市文化局、北京市演出行业协会获悉,2016年北京市演出市场规模持续扩大,票房收入突破17亿元,比去年增长10.7%。其中,戏剧音乐演出票房贡献较大,演唱会、音乐会、马戏、相声等演出收入增长迅速,增幅均在10%以上。北京市文化局相关负责人介绍,2016年北京演出市场持续升温,票房收入增长逾一成。全年共举办营业性演出24440场,观众规模达1071.4万人次:全市演出市场票房收入达17.13亿元。比2015年增加1.65亿元...
作者:吴阳红 期刊:《重庆三峡学院学报》 2006年第05期
本文探索战争中的乡村文艺宣传,以重庆大学“乡村宣传团”为例做出了考证。“乡村宣传团”是一个活跃于战时首都重庆的校园文艺社团.在战争烽火之中,“乡村宣传团”开展了大量救亡与启蒙的文艺宣传;以话剧演出的形式突出地加以表现;点燃了战时青年的文艺激情,创作了许多颇有价值的文艺作品.
中国话剧百年华诞,全国各地的话剧市场一片繁荣。在众多的话剧演出中,有一部戏十分受到瞩目,那就是台湾表演工作坊的话剧《暗恋桃花源》的二十周年纪念内地明星版。自去年北京的首演到上海、西安、深圳等地的巡演几乎场场爆满,导演赖声川的名字也变得耳熟能详。
妈妈含辛茹苦地带大女儿小草,小花,对小花的培养更是全身心地付出。小花考上舞蹈学院后,为了男朋友不断地向母亲要钱,却不知母亲把卖血的钱,把留给小草治病的钱都给了她。
2007的1月28日是德国电影大师恩斯特·刘别谦诞辰115周年纪念日。 刘别谦1892年1月28日生于柏林,父亲是裁缝,高中时,刘别谦迷上了表演,经常参加学校的话剧演出。1911年,他加入了著名的马克斯·莱因哈德剧团,并逐渐成长为一个名角。
如果用关键词的形式来总结刚刚过去的2011年,"文化"一词必定不可或缺。这一年,十七届六中全会通过了《中共中央关于深化文化体制改革推动社会主义文化大发展大繁荣的若干重大问题的决定》,振奋人心。作为文化发展的重要组成部分,2011年的艺术发展成就斐然,引人注目。这一年,管理者看到:不同层次的团体和个人以前所未有的热情参与艺术创作,开展艺术探讨,艺术领域一片繁荣;参与者看到:我们所处的物质环境和精神环境朝着更加有利...
你很难说深圳人是不爱看话剧的,深圳市场每年有超过500场的话剧演出。深圳的演出市场中,经营话剧项目的机构非常多。深圳演出公司的演出季每年都有话剧作品,保利剧院、少年宫剧场以及大剧院每年都时有话剧演出推向市场。像聚橙和8厘米戏剧工厂这样的专营话剧演出公司每个月都有戏上演。
作者:周青民 期刊:《吉林艺术学院学报》 2014年第06期
东北沦陷时期(1931--1945年)的话剧演出活动虽不如关内繁盛,但也形成了自己的规律和特征。话剧演出活动从自发不断走向自觉,不过整体演出水平依然偏低。话剧演出活动不断接受和呼应关内新文学所产生的成熟的文艺成果,也推动了本土剧作家具有地方特色的剧本创作。话剧演出逐步成为日伪殖民统治的重要工具,同时也成为部分爱国知识分子与群众在殖民语境下表达抗争之音的一种有效方式。
话剧《霸王歌行》是我在2009年春最期待的话剧演出。期待,源于目前的一种缺失——上海已很久没有倾心打造精英型的话剧了:虽然这些年上海话剧波潮涌动,从白领话剧、上海风情话剧到如今炙手可热的推理话剧与“减压”话剧,十分丰富眩目。从市场的角度看,
今年适逢建党90周年、辛亥革命100周年纪念,5月底,总政话剧团在上海东方艺术中心掀起一股红色旋风,《在西柏坡的畅想》、《生命档案》、《黄土谣》,这三部选题、风格、人物塑造各不相同的话剧演出,将红色主旋律演绎得震撼人心,也体现出了总政话剧团新时期创作演出的最高水平。