［关键词］县级博物馆；免费开放；文博工作
［中图分类号］G261 ［文献标识码］A ［文章编号］1005-3115（2011）020-0114-03
一、县级博物馆的主要工作任务
当前，县级博物馆的工作任务主要包括：以文物标本收藏为基础，以文物征集、管理、研究、陈列为基本任务；通过对文物标本进行收藏、研究、陈列，传播文化科学信息，反映本县自然环境、资源、革命史、民族史以及社会主义建设成就，开展爱国主义教育；宣传《文物保护法》等文物、博物馆方面的法律法规；承担全县境内不可移动文物的调查、文物保护单位的筛选和推荐、文物保护单位的“ 四有”工作等；配合县级主管部门进行文物古迹的维修、抢救性发掘等工作和打击盗掘、倒卖、破坏文物等违法行为。
二、县级博物馆近年来开展的主要工作
以靖远县为例，靖远县博物馆成立于1978年，位于县城鹿鸣园内，为靖远县文化体育和广播影视局下属的事业单位。博物馆馆舍占地总面积500平方米，建筑面积1195平方米，其中，展厅面积552平方米，文物库房面积38平方米；馆藏文物1万余件（实际数量），其中珍贵文物200多件（套）。自改革开放以来，在各级部门的重视和支持下，经过几代文博工作者多年的不懈努力，靖远县博物馆各项工作得到了快速发展，主要表现在：
（一）硬件建设取得了较大的成就
1996年，靖远县博物馆完成博物馆大楼新建工程；2009年以来，先后对博物馆二楼展厅进行了全面装修，安装了文物库房藏品密集柜及陈列大厅安防设施，达到了文物安全风险三级标准。
（二）基础业务工作得到进一步加强
近年来，靖远县博物馆建立并完善了靖远县文物保护单位及管理机构信息数据库，一、二、三级文物藏品数据库建设已取得了阶段性成果；圆满完成了第三次全国文物普查工作，全县18个乡镇、175个行政村、385处，其中新发现275处；文物普查点的数据全部录入微机，并顺利通过省级、国家验收。钟鼓楼整修工程和寺儿湾石窟造像修复工程进展顺利，现已全部竣工；完成了钟鼓楼、寺儿湾石窟、法泉寺石窟等3处第七批全国重点文物保护单位的申报工作。
（三）展览展示工作得到进一步提升
1990年以来，靖远博物馆依据文献资料，通过深入走访调查，将靖远县历代名人、忠勇将士等21人的生平事迹整理编撰成《靖远县历史人物传略》，并在乌兰山、法泉寺、钟鼓楼、大芦乡等地巡回展出。同时展出的还有《文物保护法》图片40余幅、靖远县石窟寺文物图片70余幅、铜佛造像数尊。1995年，将《中国共产党党史教育、国情教育、爱国主义教育》挂图加工成横幅的形式多次在法泉寺、乌兰山、钟鼓楼、若笠乡、大芦乡等地巡回展出。1998年以来，将精心筛选出的300多件文物进行了陈列，同时展出的有《靖远县历史人物传略》、《馆藏精品书画作品展》、《靖远乡情书画作品》。10多年来，共接待省、市、县各级领导500多场次，接待中、小学生80场次。2009年，新布“靖远历史文物”专题展厅，展出文物111件，实现了向社会零障碍免费开放。2010年在钟鼓楼举办“靖远钟鼓楼专题图片展”、“靖远当代名人书画作品展”、“靖远红色革命图片展”。
（四）专业队伍建设取得了一定成绩
多年来，靖远县博物馆充分利用参加省市各类文物培训班、馆际之间交流学习等途径来不断提升员工自身业务素质和工作水平，使博物馆员工队伍的质量得到了较明显的提高。目前具有中级专业技术职称人员3人，初级专业技术职称人员3人，技师2名；而具有大学本科以上学历的6人，大专学历以上8人。从业务上看，博物馆事业发展已具备了较好的工作基础，也取得了良好的工作业绩。
目前，靖远县博物馆已成为靖远县县委、县政府接待和会客的窗口单位，成为对广大人民群众爱国主义教育的主阵地。博物馆作为其在公共文化服务体系中的作用日益得到社会的重视和认可，社会教育功能在一定程度上得到了较好的发挥。
三、县级博物馆发展存在的问题
（一）工作队伍需要壮大
靖远县博物馆现有11名工作人员，但队伍结构不合理，男少女多（3男8女）、年龄偏大（45岁以上4人）、专业骨干青黄不接（现有在职职工大部分是在职在岗培训或自学出身），在工作中难免心有余而力不足。且工作任务繁杂，不仅要肩负博物馆的收藏保护、科学研究、展示传播等工作，还兼有文物保护的职能，包括承担全县地上地下300多处国家、省、县级文物保护单位及文物点的保护与管理，地上地下文物的调查，文物保护单位的筛选和推荐，文物古迹的维修，文保“四有”工作以及突发的抢救性发掘工作。由于工作业务量大面宽，在岗人员均身兼多职，即使满负荷运转，部分工作也仅限于应付或因缺乏人员而无法正常开展。同时，自博物馆免费开放以来，又面临增加展厅管理人员、展厅内外安保人员、保洁员等一系列问题，人员匮乏及经费困难，直接影响了博物馆免费开放工作的正常开展。
（二）基础工作有待加强
收藏与保护是博物馆最基本的功能。藏品是博物馆的核心要素，征集藏品是博物馆的基础工作。由于民间收藏的兴盛和财政经费投入的严重不足，靖远县博物馆的文物征集工作越来越困难，难以征集到展览所需的文物，藏品的种类和质量都无法满足举办专题展览的需求；文物征集途径不畅，征集经费落实困难，专项业务经费投入不足，影响了博物馆的收藏保护、科学研究、展示传播等基本功能的充分发挥。
（三）现有展览不够丰富，展示水平亟待提高
靖远县博物馆现有一项基本陈列，虽然于2009年重新进行了装修布展，但因经费投入不足，陈列展览手段落后，艺术性、感染力尚需进一步加强，展示效果亟需更新。基本陈列常年不变，无法推出符合观众需要的高水平的临时性展览，使得博物馆所能提供的公共文化服务不能适应人民群众文化生活的需求。所以，努力提高博物馆的展览展示水平，充分发挥博物馆的展示教育作用乃是当务之急。
（四）运行经费紧缺，严重影响县级博物馆事业的发展
经费问题是制约博物馆发展最为突出的问题。靖远县级财政每年给博物馆的事业经费（按编制人头数安排，7个编制，在职11人），仅能勉强支付职工的工资，办公经费每年仅有1万元。因无经费购置通风设备和取暖设备，博物馆展厅里夏天极热，冬天又极冷，因而，不能正常开展业务活动，藏品建档、藏品保护和陈列布展等工作经费更无法谈起，严重影响了各方面工作的正常开展。
四、影响县级博物馆事业发展的原因分析
（一）政府支持力度不足，管理体制相对滞后
博物馆事业的发展离不开政府的主导与扶持。由于政府投入公共文化事业的发展经费缺口很大，加之社会资金的投入与参与受到政策不到位等因素的影响，所以资金困难也就成为了博物馆工作正常运作的瓶颈，也是制约博物馆事业发展的最重要的原因之一。靖远县博物馆自1978年成立以来，先后隶属于县教育局、文化广播局、文化局、文化体育局、文化体育和广播影视局，其人员编制7人始终未变。面对日益繁重的工作任务和文物安全压力不断增大的严峻局势，目前的人员编制紧缺的状况严重阻碍了靖远县文博事业的正常发展。
（二）自身服务意识欠佳，职能定位不准确
从严格意义上说，博物馆应具备藏品、陈列、科研三大职能。而县级博物馆的现状能兼具这三大职能的为数不多。就靖远县博物馆来说，基本陈列仅有一项, 科研力量几乎为零。目前虽已具备保管藏品职能,但文物库房不健全，安防设施不达标，却要承担本不属于博物馆业务范围之内的文物保护职能。另一方面，由于县级博物馆长期处于“养在深闺人未识”的状态，博物馆自身以往对此思想认识不足，重视不够，没有摆正自身与社会的关系，没有把展览展示、服务社会的工作摆到应有的突出位置，忽视了博物馆自身价值和自身作用的展示、宣传和体现，这就使博物馆难以得到广大观众的认知和社会的认同。
（三）人员专业水平普遍不高
长期以来，由于对博物馆的宗旨、职能和专业特点认识不到位，人员配备制度不规范，培训制度不完备，导致博物馆的人员队伍老化、庞杂，男女结构不合理，专业人员不足。特别是考古、经营等专业性人才奇缺，而人员总量上却人满为患，且年龄普遍老化，缺少中青年骨干，较难以适应现代化博物馆对高水平专业人才、管理人才的需要。仅以靖远县博物馆为例，现在职的11名干部职工中，年龄在45岁以上者达4人之多，且35岁以下人员中，没有一个属于正规文物、博物馆专业的人才。大多数人文化层次、专业水平目前无法适应事业发展的需要，考古、美术、鉴定等急需人才后继乏人，严重制约着博物馆事业的发展。
五、县级博物馆事业发展对策
（一）加大财政投入和政策扶持，改善博物馆发展的社会环境
按照《文物保护法》和《甘肃省文物保护管理条例》的有关规定，积极申请县人民政府承担起县博物馆事业发展的主体责任，加大财政资金投入，建立和完善博物馆事业发展的保障体系和扶持措施；增加博物馆免费开放后的人员编制（包括展厅管理工作人员、安全保卫人员、保洁员等）；解决落实博物馆藏品征集、保护、展示及配套服务的工作经费，确保博物馆各项业务工作能正常运行。文物主管部门也要制定、出台相关政策措施，强化政策导向，加大扶持力度，从而进一步优化可持续发展的社会环境。
（二）加强规划引导和规范管理，走可持续、内涵型发展道路
要按照《博物馆等级标准》中对不同等级、不同类别的博物馆提出硬件、软件建设的标准要求，积极组织县博物馆达标实施工作；对博物馆现有配套设施不健全之处和隐患要限期整改，以提高博物馆内涵质量；通过整顿、提高、发展和完善，努力提升县博物馆整体发展水平，实现博物馆社会作用的有效发挥，促进博物馆的全面、协调、可持续的发展。
（三）加强基础工作和制度建设，提高博物馆的各项业务工作水平
博物馆要努力争取政府和社会各界的支持，落实文物征集经费，加大社会文物征集工作力度，尤其要重视反映当地历史文化特色文物的征集，不断丰富文物藏品；要集中人力，拟定计划，落实责任，认真抓好馆藏文物的登记、建档、备案等基础工作，健全、完善馆藏文物保护管理制度，强化制度执行的监督机制，确保馆藏文物安全；要加强文物科技保护工作，重视馆藏濒危文物的抢救性保护，努力改善保管、保存条件，遏制因环境不利、管理不善造成文物受损现象的发生；同时要加强藏品管理的信息化建设，进一步提高馆藏文物的保护和利用水平。
（四）加强改革创新和人才培养，抓好博物馆的队伍建设
增强自身发展能力是推动博物馆事业发展的根本出路。博物馆要通过改革来实现内部管理体制和运行机制的创新，增强队伍活力；强化“人才兴馆”的思想，加大专业人才培训和培养力度。制定、落实培训计划，提高博物馆从业人员的素质和专业水平，培养博物馆行业的急需人才，从而全面加快博物馆人才队伍建设的步伐。
（五）博物馆自身要加强公众宣传，营造良好的社会环境
加强与社会各界的联系，融入社会，服务社会，争取社会力量对博物馆活动的参与和支持；尤其要争取吸纳社会资金资助，本着互利共赢的目的让社会共享博物馆文化的成果，实现博物馆与公众的相互认知，与社会建立良好的互动关系，为博物馆的生存和发展奠定广泛的社会基础。
（六）立足特色，扩大视野，发挥地方优势，建立有特色的博物馆是县级博物馆发展的趋势
特色就是生命力，各具特色的风土人情是县级博物馆可资利用的潜力。由于大、中型博物馆陈列了各地文物艺术的精品，因而县级博物馆很难在展品品位上取胜。因此，县级博物馆只有根据本地实际情况及特点，加强对县级博物馆资源调查研究，积极挖掘地方特色，建立有特色的博物馆。同时，要冲破文物历史类博物馆的藩篱，开拓视野，认真分析和研究本县行政区域在哪些方面有可以开发和利用博物馆资源，做到合理配置，永续利用。要把挖掘本县诸如生产方式、民间工艺、宗教民俗、土特产品、自然资源等潜力作为博物馆开发和可持续发展的着眼点。
（七）积极改进工作方法，探索开展博物馆工作的新思路和新途径
首先，举办灵活多样的临时展览和专题展览是搞活县级博物馆的重要手段。在县级博物馆中横向比较，举办一些灵活多样的临时性展览或专题展览来扩大县级博物馆的影响。其次，加强开展参与性活动是县级博物馆发展的有效方式。开展一些参与性活动，将欣赏展览与实践活动有机结合起来，可以使观众充分了解展览的有关知识，也可以大大提高参观者的兴趣。第三，加强横向联合，是县级博物馆发展的重要内容。县级博物馆要积极采取“请进来，走出去”的方式，加强与社会各界以及博物馆间的横向联合，互相交流，可利用有特色的个人收藏品，采取租借等有偿使用的办法在县级博物馆展出。最后，加强讲解宣传是促进县级博物馆的重要措施。在讲解中，要准确理解本馆陈列内容，紧抓本馆特点，利用特殊的民风民俗和当地的优美传说、典故以及受众感兴趣的话题，通俗易懂地向观众讲解，增强讲解的趣味性和生动性；要认真分析受众的心理，把握其心理动向，灵活机动地的讲解宣传。这些做法对于渲染参观氛围、提高县级博物馆的知名度有着特殊的功效。
［参考文献］
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论文关键词：民族博物馆；文化多样性；内容设计；形式设计
一、贵州各民族博物馆的现状
（一）运行理念陈旧
当西方国家的博物馆已经开始走入社区，注重博物馆的社会服务职能的时候，中国大部分博物馆还处在以专家、领导为主导的单一管理模式。因此展览的陈列内容，往往只以专家的思路为指导，忽略了观众的切实需要。由于贵州不少民族博物馆的定位往往是集中展示本地少数民族文化特色，使之成为宣传地方的一张名片，因此深受政治性的意识形态影响。各地通常委派抓宣传、文化工作的干部主持民族博物馆的日常工作，有些领导并不具备博物馆学知识也参与管理。因此在运行上，主要依靠地方政府的重视和支出，竞争意识淡泊，长期以来“等、靠、要”的思想充斥在民族博物馆的从业人员之中，这种僵化的运行体制，导致民族博物馆发展缓慢、滞后，民族博物馆的不少工作人员缺乏对民族文物及历史文化研究的热情，常常为了做某个展览，临时开展征集工作，谈不上对展品地深入研究，少有推出或无法推出精品展览，无法满足民族文化研究学者的需求，很难吸引到长期、固定的观众群体。
（二）经费短缺
贵州目前拥有三所综合性民族博物馆，分别是贵州民族文化宫民族博物馆（该馆已获批准即将挂牌为“贵州省民族博物馆”）、黔东南州博物馆以及黔南州博物馆。同时在各地州县有不同类型的专门性博物馆，如雷山西江苗族银饰刺绣博物馆、贵州民族婚俗博物馆等。在我国，目前只有隶属文化系统及宣传系统的博物馆可以享受国家的公益性事业补贴。除了黔东南州博物馆于2008年划入文化局管理，从2010年开始享受到国家的补贴而外，贵州民族文化宫博物馆及黔南州民族博物馆隶属民委系统，每年正常拨付的经费十分有限。以黔东南州博物馆为例，该馆2008年的接待人数达3万人次，而门票收入仅有6万余元，大量的参观人数属于免费接待性质。而黔南州博物馆和贵州民族文化宫博物馆自开馆伊始就执行免票制度，没有门票收入。目前黔南州博物馆每年正常的维护经费是25万，贵州民族文化宫博物馆每年仅电费一项支出就超过十万元，但却没有固定的运行费用，所有经费都是实报实销。由于没有日常运营的专项经费，上级主管部门的拨款额度往往取决于是否有大型活动或接待任务。
（三）展示手段落后
一个展览是否能吸引观众，除了展品本身的质量而外，展览的内容和形式设计往往是关键。许多民族博物馆的展品通常仅仅以展柜陈列或悬挂上墙的形式来展出，谈不上科技含量或设计理念的博物馆陈列方式，显然已经不适应新时代观众的审美追求。
与单一介绍某一族群或者某一类文明现象的人类学博物馆相比，综合类的民族博物馆要找到一个既新颖又独特的选题，以清晰的脉络串起丰富的民族文化，对于博物馆的内容和陈列设计人员是相当大的挑战。据笔者调查，贵州大部分民族村寨博物馆（陈列室）目前的陈列风格依然局限在上世纪90年代的形式，以实物、图片为主，大篇幅的、教科书式的枯燥文字充斥版面。很多村寨类博物馆尽管阵列着大量劳动生产工具，但并未挖掘出其上承载的该民族的精神文化源头与发展史，没有挖掘出该民族文化价值的精髓，致使参观者一瞥而过，毫无深究的兴趣，甚至留下“民族博物馆就是陈列落后的生活生产方式”的印象。
（四）缺失公众性
公众的参与意识固然与国民整体素质相关，但缺乏有目的的宣传方式却是民族博物馆自身发展的瓶颈。“以人为本”的宗旨，是当前博物馆发展的趋势，以“有助于人的发展和愉悦”为主要任务，参与社会，服务社会，是民族博物馆在新时期应当建立的生存理念。很多民族博物馆出现观众稀少、门可罗雀的现象，其原因不仅在于经费短缺、展示手法陈旧，引不起观众的兴趣，更在于没有“走出去、请进来”的主动意识。一般民族博物馆在开馆初期，会采取一些宣传手段造势，但是没有延续性和持久性。有的民族博物馆虽然开通了网页，但由于缺乏专人管理与维护，内容更新缓慢，对于观众的留言建议也无法及时反馈处理，渐渐失去吸引力。还有的民族博物馆只在有团队参观时才开放，散客往往被拒之门外。
二、针对民族博物馆现存问题的对策分析
（一）重视展览设计
在内容设计中，更多地考虑将“讲道理”变为“讲故事”。这要求博物馆的内容设计人员，在研究展品的基本特征的基础上，能理清历史与文化脉络，对展品倾注感情，在文案写作过程中同时注重学术严谨性与文学可读性。内容设计人员将不再仅是一种文化现象的研究者、旁观者，也将成为参与者、创造者。
在形式设计中，充分考虑形式设计原理，将“体验感”作为核心设计方向，为观众再现一个文化、历史的世界。充分运用现代多媒体的手段，将光影、色彩、平面、立体各方面因素使用在景观复原、动态陈列以及互动展示中。在辅展用品的选材上，应充分考虑如何更好的阐述文物内涵。例如，陈列贵州土法造纸环节时，展品的说明牌或版面如能设计使用贵州丹寨石桥、贞丰小屯等地制作的纸张替代通常采用的普通木板或亚克力材质，这就抓住了土法造纸这一传统手工艺朴素、天然的本质。又如，抓住某些少数民族崇尚和喜爱的颜色特征，作为展出属于这些少数民族的展品时的基础色，于无声中有声，潜移默化地使观众了解到少数民族的审美倾向，从而达成文化认同。
（二）注重博物馆的社区服务功能
到欧美国家旅游过的人深有体会，许多城市的街道与建筑充满历史感，行走其间，仿佛其城市本身就是一个大的博物馆，人们觉得自己的生活方式就能代表历史，这是欧美国家博物馆的“社区化”的特征。民族博物馆身处少数民族聚居地，更应利用自身丰富的文化资源，在发挥教育职能的同时，发挥社区服务职能，消弭文化裂缝，促进文化共同繁荣与发展。比如不定期举办各类民族文化专题展、文化沙龙、讲座论坛，有条件的民族博物馆可利用多媒体技术，每周或每月固定日期放映反映民族历史文化的风情片、纪录片等。根据研究与收集成果，出版各类介绍民族民俗文化的印刷品、光碟制品，因为博物馆本身的学术性与权威性，参观者将非常乐于从博物馆获得了解展品背后故事和增长知识的机会。
以重庆红岩革命历史博物馆为例，该馆自2007年1月正式挂牌成立以来，也经历过“爱国主义教育无法打动人心”的困境。为了传承红岩精神，更好的在观众尤其是青少年群体中普及爱国主义教育，该馆另辟蹊径，首次在博物馆界采取了编排舞台剧的形式进行宣传。所有参演人员全部是该馆的职工，研究员、讲解员、包括司机，都在其中担任角色。不仅调动了员工学习与研究本馆藏品的热情，也用如此生动的形式，向观众再现了红岩精神，从推出至今深受好评，如今已成为重庆市文化消费市场中重要的一环。
（三）设计有特色的文化产品
民族博物馆可以与地方旅行社合作，根据旅游人群的分类和市场需求，共同开发与推广以欣赏民族风情、了解民族文化、尊重民族传统为主题的旅游线路。目前很多旅游项目打着体验民族风情的口号，但仅仅是单纯的农家乐形式，并不能使游客对于保护民族文化有着认知感与责任心。民族博物馆在与旅游市场结合的过程中，可以让观众（游客）拥有更多的体验，例如亲自制作蜡染、学习一种刺绣手法、学习一种民族乐器的吹奏、学会一种民族舞蹈动作、参加一场原汁原味非表演性质的年节活动等。这不仅可以有效地弥补经费不足的情况，还能提升当地旅游产品的文化含量。
同时，民族博物馆可自主开发、制作一批带有博物馆藏品的特点并被赋予民族文化含义的纪念品。可与地方民族企业合作，定制带有博物馆LOGO或某种文化符号的旅游小商品，既扶持了地方民族企业，又符合国际博物馆协会对于“把博物馆带回家”的号召。
（四）抓紧非物质文化遗产的收集与整理工作
少数民族的文化是中华民族文化的重要组成，它们所承载的历史，关系到一个民族的民族自尊与自信心的建立，对一个族群有着无可替代的向心力与凝聚力。以贵州的侗族大歌为例，侗族大歌是当今世界上最纯真、最完好并正在继续流传的多声部、无指挥、无伴奏的民间合唱歌曲，是一份十分珍贵的人类文化遗产。但侗族是一个没有文字的民族，从古至今，他们叙事、传史、抒情等都是通过口传心授。也正因为如此，侗族文化尽管经受过历史的风风雨雨、人间沧桑，仍以一枝独秀保存下来。然而，眼下侗族大歌的流行区域还不到一千平方公里，流行区域总人口不足十万，侗族大歌生存所依赖的生态环境正在急速变异，最终可能导致侗族大歌这一传统文化的消失，更严重的是，造成侗族历史与文化的缺失。贵州的苗族同样是没有文字的民族，他们的迁徙及发展历史，都通过妇女的刺绣纹样被记录在衣饰上。随着经济的发展，很多苗族年轻人热衷于外出打工挣钱，许多独特的文化符号与刺绣技能随着老年人的去世而失传。
【关键词】博物馆；旅游；创新；开发；模式
1.前言
现阶段，旅游业已经逐渐的进入了一个崭新的休闲体验时代，随着人们可支配收入和休闲时间的增加，旅游便成为了当今人们提高自身素质、放松身心的重要途径，更成为了绝大多数人的一种必要消费行为。旅游活动已经从传统的观光活动逐步的转变为了以休闲度假为主的个性化行为，所以，旅游者对旅游产品的文化价值和美感提出了更高的要求，与此同时也提出了更深一步的体验参与性，以便于充分的满足自身的心理需求。博物馆旅游作为一种具有着丰富文化内涵的旅游活动，只有不断的创新发展模式，突破传统发展思路，并且丰富旅游产品类型，才可以与全新的旅游发展形势相适应。
2.我国博物馆旅游开发现状
2.1受到现有模式的限制
现阶段，博物馆旅游产品基本上都采用的是静态展示模式，使得参观者和展品之间无法进行及时的互动，在与展品进行信息传递的过程中，相对于其他旅游产品类型来说，旅游者往往处于被动的地位。此外，博物馆的馆址一般都比较固定，很多的展品由于特殊的保护而无法走出展馆，和室外旅游相比，博物馆旅游更易产生抵触情绪和心理压抑。同时，绝大对数的博物馆展品都是有着非常高研究价值的重要文物，大多数旅游者都无法直观的获得文化的熏陶和美的享受，最终使得我国的博物馆旅游始终处在“高处不胜寒”的不良局面。
2.2无法发挥博物馆功能
博物馆作为陈列、研究、保管有关历史、科技、文化、艺术等方面的标本及文物机构，不但展示了民族及国家的文明，并且能够进行艺术熏陶、历史文化教育、科普宣传。随着社会的不断进步，博物馆类别的多样化和数量的增多，人们生活方式的转变和整体素质的提升，使得我国的博物馆职能也发生了一系列的变化，但是当今博物馆的现状却无法有效的发挥出自身的功能。
2.3管理观念落后
很多的国有博物馆机构都承担着科学研究和文物保护的重要使命和任务，多数的管理者都是专业的研究人员，所以，博物馆的管理人员严重的缺乏市场意识和营销意识，许多博物馆都鲜为人知，更谈不上游览观光。博物馆的社会功能不仅没有得以充分发挥，并且自身的经营也依赖于政府部门的拨款，以对运营状态勉强维持。
3.博物馆旅游创新开发模式
3.1与市场需求的功能相适应的转型
3.1.1服务对象的转变
传统的博物馆服务对象基本上都是少量参观者和文化研究人员，基于当今的发展方向，博物馆应当将传统的研究机构逐步的转变为现代化的休闲场所，博物馆服务的对象也应当由学者向社区转变，博物馆社区的服务性主要的体现为：（1）为社区的发展带来品牌辐射效应。品牌辐射效应是借助于商业与博物馆的结合来得以实现的，博物馆作为高品位的一种文化设施，能够为所在的社区创建出高雅的社区环境，当博物馆和商业进行联合的时候，便能够使社区逐渐的成为一种品质较高的文化商业社区；（2）社区居民的文化休闲。现代的博物馆应当为所在的社区提供服务，不断的满足居民对文化的迫切需求，并且运用休闲的方式，来促进人们与博物馆文化的接触。
3.1.2功能的叠加
在传统的观念当中，博物馆的三大基本功能就是教育、研究和收藏，而实现博物馆文化传播的主要形式则是举办展览。这种传统的发展模式不仅创新能力不足、层次单一、形式老化，并且很难吸引参观者。此外，在博物馆日常支出日益增加的状况下，仅仅依赖于国家相关部门的拨款无法全面的维持博物馆日常的运营。为了改变这种不良状况，就必须增加博物馆新的功能，在原有基础上适当的叠加与人们需求相适应的新功能，博物馆和旅游的有机结合便应运而生。实现功能叠加之后，博物馆便能够针对市场的不同需求来对产品进行拓展和细化，使旅游者能够寓教于乐，从根本上实现博物馆的教育功能。
3.2创新开发模式
现代的博物馆旅游创新开发模式都是基于对旅游产品的分类来进行设计的，并且是通过对博物馆不同类型的旅游开发产品所进行的思路研究与设想。从总体上来看，博物馆旅游创新开发模式主要分为：（1）酒店＋博物馆模式。这种模式要求博物馆旅游设计出富有民族特色和文化内涵的房间名称和员工服饰，为广大游客提供文化感知环境，使其能够沉浸在浓厚的文化氛围中，进而获得文化的享受；（2）景区＋博物馆模式。这种模式要求博物馆景区带有多彩的文化特色，在景区的走廊和休息区设置可供游客欣赏的壁画复制品、画册和宣传册，创建出带有文化色彩的博物馆旅游风景区；（3）休闲体验模式。这种模式应当以服务为舞台、以满足游客心理要求为主要目标，彻底改变博物馆空间压抑性、展示方式陈旧性和高文化性等不良因素，消除游客的疲劳心理，重视游客的心理体验。
4.结束语
近些年以来，博物馆旅游已经发展成为了一种全新的现代化旅游形式，并且博物馆旅游逐渐的由一般传统性质的观光旅游逐渐的上升为了高文化层次的消费行为，但是相对陈旧以及落后的管理观念、管理模式以及开发模式却大大的制约了我国博物馆旅游行业的迅速发展。由此看来，深入的探究博物馆旅游创新开放模式对我国博物馆旅游的长远发展有着非常重要的现实意义。
参考文献
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博物馆的教育活动与学校的教育是有很大的不同的，博物馆是通过其藏品和设备的特有条件，以特殊手段和形式来展示它的教育性，从而引发人的心灵触动。具体说，它是以文物标本为基础，按照一定主题和艺术形式结合起来，进行直观的视觉教育。陈列展览是博物馆实现其社会功能的主要方式。博物馆使观众学到知识的，正是它独具一格的素材“实物”，具有鲜明、直观性，是其他形式的教材所不可比拟的。
1、教育服务的开放性与多样性。博物馆的最常见的宣传形式就是展览，但又绝对不仅限于展览，博物馆必须跟随时代的脉搏，顺应时代的要求，运用与时代相符的手段从事宣传教育的工作。所以我们完全可以借助丰富的馆藏文物来更新展品，至少是通过每隔一段时间更换部分展品的方法，来保持参观者的新鲜感。这样也可以很大程度上吸引一定的观众。随着社会的发展，博物馆的教育职能范畴也在不断扩大。博物馆教育已从单一的馆内陈列，扩展到馆外流动展览讲解、举办讲座、组织专线旅游、举办夏令营等等形式，在不断开展爱国主义教育和思想道德教育的过程中。博物馆的教育活动已渗透到各项事业中。
2、教育的直观性和启发性。博物馆是通过收藏、研究、陈列的形式来为全体公民展示一个富有历史价值的仿真实情景。对藏品科学价值研究的程度越深，展示的物品的教育价值就越深刻，从而博物馆的教育功能也就发挥得越充分。它即是教科书的补充也是教科书的解读与延伸。博物馆中的每一件“物”都是历史的见证，它所反映出的信息，告诉人们的知识是真实的、客观的。并以最直观、生动、科学的方法进行解读、传达社会历史信息。比如“新石器时代”是怎样的一个时代呢？但当我们将一系列的石斧、石凿等生产工具，陶制罐、豆、甑等生活用器，璧、环等礼器，配之以图片和文字形象的展现在观众面前时，他们会兴致勃勃地欣赏、想象，为自己沟勒出一幅那个时代生动的生产生活图景。这就如同亲眼“目睹”了我们人类自身的成长过程一样，从而感受人类祖先创造的灿烂的物质文明与精神文明。
二、对博物馆教育功能发展的深思
对于如何使不同层次的人群都能被博物馆所吸引，充分发挥博物馆的社会教育功能，我觉得有以下几点需要注意：
1、陈列设计的科学化、大众化。展览主题必须鲜明、形式设计也必须赏心悦目，这样才能吸引更多不同层次的观众使博物馆事业深入而内心。博物馆传播信息的主要媒介是陈列展览，以实物为基础，通过对文物的陈列组合来表达和传递设计者所要表达的意图。直观教育，这一特点符合人们“百闻不如一见”“耳听为虚、眼见为实”的心理状态。所以陈列设计是博物馆传递文化的重要环节之一，陈列设计者应根据陈列主题思想站在观众的立场上来考虑，以便获得最好的传播效果。
2、举办主题展览、流动展览。博物馆也可组织专门的主题展览，向观众介绍最科学发现，回答人们普遍关注的社会问题和历史问题，满足观众“自我教育与完善”的心理需求。临时展览小型多样，制作容易，即可以开阔群众眼界，又可使博物馆业务人员得到锻炼，是一种切实可行的手段，有助于图书馆社会教育功能的实施。
3、提高从业人员素质，建立专业的讲解员队伍。讲解是博物馆充分发挥教育功能的重要途径之一，讲解员是陈列品与观众之间沟通的纽带，很大程度的制约着发展，博物馆若要持续有力地发展，就要特别重视讲解人员队伍的建设。在人员的选用上要设立符合博物馆自身需求的标准，便于今后进一步培训和提升。
4、理清教育作用，推动教育事业发展。博物馆的教育功能是博物馆收藏和研究功能的延伸和扩展，只有充分发挥博物馆的教育功能，才能使博物馆收藏和研究功能的效益得到合理发挥，才能推动博物馆收藏和研究功能进一步深入，促进博物馆事业不断向前发展。所以博物馆教育部门要加强社会调研工作，注意社会发展动向对博物馆教育的影响，了解公众业余生活状况和变化趋势，了解观众的知识结构和学习方式状况，以组织满足社会需求的展览和教育活动。
三、结语
【关键词】博物馆；文物；保护；现状；问题；管理
众所周知，文物对历史研究工作具有着十分重要的意义，其是历史时刻的见证物，也是窥映历史的“古镜”，为了使得文物能够得到很好的保存，以为后人进行行为研究活动时而提供宝贵参考意义，则需要探讨为其建立专业研究机构以及保存场所，而博物馆就是保存、陈列、研究、收集文物资料信息的场所，是一个为社会服务的文化教育机构，因此，博物馆在一定程度上有效保障了文物的安全性，然而随着社会经济的发展以及人们对文物的保护意识增强，则需要不断地对现有的保存方式以及措施进行创新，并且将目前文物保护错误方式进行不断地改善，从而探讨一些新的保护方式以及措施来对文物进行保护，以实现文物保护科学性、安全性的目的，因此，本文以下将博物馆文物保护、开发现状以及存在的问题进行分析与介绍，并且针对这些问题而提出相关改进措施，最后，本文将文物保护工作的未来管理模式进行了综合阐述，继而进一步提高文物保护工作水平。
1.试析目前博物馆文物保护现状以及存在的主要问题
1.1关于文物保护资金短缺以及设备较陈旧的问题分析
根据目前来看，很多市级博物馆因缺乏文物保护资金而常年不更换保护设备，设置连续很多年都不更新保护设备，以至于文物遭到二次破坏，致使文物很快失去了其自身价值。另外，市级博物馆因缺乏文物保护资金，以至于其所引进的保护设备缺乏一定的科学技术水平，例如：防潮、防湿功能的科学技术设备，致使文物没有得到有效保护，从而大大降低了博物院的自身价值与意义。
1.2关于文物保护库房条件限制问题的分析
为了突出博物院的文化教育机构身份的特征，往往选择博物馆地址的时候，均选择古旧建筑，以实现博物馆特点能够与文物保护工作相互融合的目的，但是古旧建筑的面积有限，以至于文物保护库房的面积不大，同时，库房的空气也不流通，致使博物馆相关管理工作人员将该馆中的文物混合摆放，这样不仅不利于文物保护工作的开着在，而且对文物本身造成二次破坏。
1.3关于博物馆管理人员配置不合理问题的分析
根据目前博物馆管理人才配置现状来看，不仅总体管理人员数量较少，而且文化保护人员的配置也存在着不合理的现象，尤其文物修复、鉴定、保护等管理方面缺乏相应技术人才，这样极不利于文物保护工作的开展。
2.探讨改善博物馆文物保护现状的相关有效措施以及建议
文物具有着研究价值、历史价值、文化价值、艺术价值，因此，其是我国较宝贵的科学文化财富，因此，对文物进行保护具有十分重要的意义，为了进一步提高文物保护水平，以及改善目前博物馆文物保护现状，则本文以下针对上述内容而提出几点有效建议与对策，从而实现提高文物保护水平的目的。
2.1针对文物保护资金短缺以及设备较陈旧问题而采取的相关措施
地方相关政府需要对博物馆文物保护工作相应的提供资金、人才支持，使得博物馆的文物保护设备得以更换，以保障文物保护工作的科学性，并且有效保障文物自身价值，从而为后人进行历史研究活动时能够提供相应参考价值。
2.2针对文物保护库房条件限制问题而采取的相关措施
库房环境、条件对文物保护工作而言具有十分重要的意义，如果博物馆库房条件受到限制，则不利于文物保护工作的开展，而且还会对文物造成二次破坏，因此，需要改善文物保护库房环境、条件，从而有效延长文物的存在时间。另外，由于文物易受到自然环境因素的影响而遭到破坏，因此，需要将影响文物价值、质量的环境因素进行分析与了解，从而针对这些环境因素将其所放存环境进行改善，从而保障其质量与价值，例如：安装空调系统与抽湿机以调控室内温度、湿度等；定期杀菌消毒以保障文物遭到微生物的侵袭等。
2.3加强博物馆管理队伍的建设
由于目前博物馆管理人员配置不合理现状存在，在一定程度上阻碍了文物保护工作的正常开展，因此，需要对博物馆管理人员进行重新配置，并且加强对文物修复、鉴定、保护等管理方面技术人才的培养工作，从而有效提高文物保护水平。另外，管理人员需要不断提升自身综合素质水平，从而有效提高文物保护管理工作水平，同时，还需要加强管理队伍的建设，例如：积极引入先进管理、技术人才；积极指导本馆管理人员前往其他博物馆参观学习，从而对本馆文物保护工作现状进行有效改善。
2.4做好文物登记工作
为了保障博物馆文物保护工作的科学性，则需要及时对文物进行建档、清点与登记，从而在此过程中能够有效掌握文物数量与质量的信息资料，进而为制定科学合理文物保护工作方案提供有力可靠依据，另外，在对文物进行登记工作的时候，如遇问题需要及时采取措施对其进行解决，并且做好相关防控工作，以保障文物的安全。
3.探讨文物保护工作未来管理模式
随着社会经济的发展以及科学技术水平的提高，为了保障文物保护工作的科学性、规范性，则需要积极应用当今科学技术水平以及信息网络技术来对文物库房进行管理，从而保障文物库房管理实现信息化、科学化、规划化的目的，进而有效提高文物保护工作的水平，进而有效延长文物的存在时间。另外，加强对文物保护宣传教育工作，使得广大百姓以及文物爱好者能够积极参与到文物保护工作队伍中来，从而全面提高人们的文物保护意识。
4.结语
综上所述，本文将目前博物馆文物保护现状以及存在的主要问题进行了分析与介绍，并且针对这些问题现状而提出了几点改进措施以及建议，从而有效提高文物保护管理工作水平，进而实现保障文物历史价值、文化价值、研究价值、工艺价值的目的，继而为后人进行行为研究活动时而提供一定的宝贵参考意义。另外，笔者希望本文的叙述能够为相关研究学者以及博物馆管理人员提供一定的参考借鉴意义，从而全面提高文物保护工作水平，进而进一步提高文物展览水平与价值。
【参考文献】
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[2]唐丽.抓住机遇迈向未来―关于免费开放后博物馆管理和服务工作的思考[A].湖南省博物馆学会2010年会暨博物馆免费开放专题学术研讨会论文集[C].2010.
【摘 要】随着民间收藏的方兴未艾，兴建民办博物馆成了收藏界的一种时尚。本文通过对相关政策的解读，明确了民办博物馆的概念、地位、作用和意义，列举了其发展的政策背景，分析了当前河北省民办博物馆的现状和存在的问题，并提出了推动民办博物馆发展的几项具体措施。
近年来，民间收藏方兴未艾，很多收藏者强烈希望与社会分享其收藏及研究成果，因此兴建民办博物馆几乎成了收藏界的一种时尚。国家也陆续出台了一系列对民办博物馆的鼓励性政策，但因种种原因细化不足。明确民办博物馆的地位、作用，正确解读相关政策，认真研究民办博物馆的现状和存在的问题，提出进一步推动河北省民办博物馆发展的具体措施，对我省民办博物馆的发展，推动文化大发展、大繁荣，实现由文化大省向文化强省的转变具有重要意义。
一、民办博物馆的概念、地位、作用、意义
国家文物局、民政部、财政部、国土资源部、住房与城乡建设部、文化部、国家税务总局等七部委联合下发的《关于促进民办博物馆发展的意见》，对民办博物馆的概念和地位作了这样的表述：“民办博物馆是以教育、研究、欣赏为目的，由社会力量利用非国有文物、标本、资料等资产依法设立并取得法人资格，向社会开放的非营利性社会服务机构。”“民办博物馆是具有文化普及鲜明特色的公共文化服务机构，是动员全社会广泛参与，共同构建公共文化服务体系，促进文化大发展、大繁荣，建设和谐社会的一支重要力量。”
促进民办博物馆发展的作用和意义主要体现在以下几个方面：
1、整合民间文化资源，引导和规范民间收藏。河北历史悠久，传统文化源远流长，积淀深厚。河北环京津，环渤海，地理位置独特，海陆空四通八达，交通便利。优越的自然地理条件和人文环境使我省民间收藏发育较好。创立民办博物馆，可以将个人收藏有效转化为社会馆藏，通过展览开放将藏品由商品转化为文化产品，民间文化资源得到有效整合，民间收藏有了鲜明而正确的发展方向。
2、提供优秀精神食粮，丰富群众文化生活。国有大中型博物馆往往着眼于珍贵文物及高端艺术品的收藏和展示，对那些虽具有一定的文化艺术价值，但自身历史价值和经济价值不高的特色展品和藏品往往不够重视或者鞭长莫及。民办博物馆正好弥补了这一不足，五花八门的民间收藏将为民办博物馆提供丰富多样的藏品和展品，展示内容和形式都更加贴近群众，贴近生活，贴近现实。
3、吸引社会资金投入文化事业，推动文化大发展。收藏是有心人的事业，需要一定的经济投入。办馆开放是智慧收藏家的选择，需要强大的经济基础。推动民办博物馆的发展将大大有利于吸引社会闲散资金，吸引企业家投资文化事业，开辟我省文化大发展、大繁荣的另一途径。
4、倡导健康向上的文化休闲观念，以文化参与促进文化感知，以强化公众感知推动文化发展，实现真正的文化繁荣。民办博物馆来自于民间，服务于百姓，尤其具有一定特色、一定规模的专题展览趣味性强，容易使观众产生共鸣，容易在社会上激发人们发现美、收藏美、展示美的冲动，从而形成欣赏、收藏、展示、交流的良性循环，帮助人们树立正确的人生观、价值观，养成良好的文化休闲习惯，在潜移默化中提高社会整体文化素养，强化人们对国家、民族和家乡的自豪感、归属感，从而真正实现文化大发展、大繁荣。
二、民办博物馆发展的政策背景
2005年，国务院下发了《关于鼓励支持和引导个体私营等非公有制经济发展的若干意见》，“允许非公有资本进入社会事业领域。支持、引导和规范非公有资本投资教育、科研、卫生、文化、体育等社会事业的非营利性和营利性领域。通过税收等相关政策，鼓励非公有制经济捐资捐赠社会事业”。“贯彻平等准入、公平待遇原则。”
2010年1月，国家文物局等七部委联合印发了《关于促进民办博物馆发展的意见》，从积极促进民办博物馆健康发展，为民办博物馆创造良好的发展环境，全面提高民办博物馆的质量等三个方面，为鼓励民办博物馆发展提出了9条意见，宏观上明确提出了“民办博物馆与公立博物馆同等的法律地位”。
2011年10月，中共中央十七届六次会议通过了《中共中央关于深化文化体制改革，推动社会主义文化大发展大繁荣若干重大问题的决定》，号召大力发展公益性文化事业，保障人民基本文化权益，采取政府采购、项目补贴、定向资助、贷款贴息、税收减免等政策措施鼓励各类文化企业参与公共文化服务，加强文化馆、博物馆、图书馆、美术馆、科技馆、纪念馆、工人文化宫、青少年宫等公共文化服务设施和爱国主义教育示范基地建设，并完善向社会免费开放服务，引导和鼓励社会力量通过兴办实体、资助项目、赞助活动、提供设施等形式参与公共文化服务。
河北省“十二五”规划明确将提高文化惠民能力作为文化体制改革和发展的重要方针，强调多元投入、扩大覆盖，推进公共文化互联互通、共建共享，广泛开展群众性文化活动，增强公共文化服务供给能力，并且将大力发展民营文化产业作为文化惠民政策的重要措施，因此，以发展的眼光来看，立足河北省丰富的历史文化、红色文化，通过重点扶持能反映燕赵文化特色的民办博物馆来培育催生有广泛影响的文化现象，是建设“学习型社会”、提升公共文化服务水平的有效措施，是贯彻我省文化发展战略的一个重要方面。
三、民办博物馆的现状和存在问题
2000年以来，随着文化体制改革不断深化，民办博物馆进入一个快速发展的历史时期。目前全国各地文物部门登记注册的民办博物馆近500家，加上未注册的私人博物馆及收藏室，全国民办博物馆总数达1000多家。河北省正式注册登记的民办博物馆有五家：承德热河古生物化石博物馆、丰宁古生物化石博物馆、唐山亚洲古代艺术博物馆、北戴河博物馆、沧州厚古博物馆等，另外具备一定的藏品基础，筹备或尝试建立博物馆向公众开放的还有近40家。我省民办博物馆藏品类别很丰富，生活用品、生产用具类如民居构件、家具、农具、火花、烟盒、眼镜等，特色艺术品类如根雕、剪纸、砚台、字画、内画鼻烟壶等，其他还有钱币、瓷器、奇石、像章等等。有建馆意向的收藏家大多表现为对某类藏品的独特爱好甚至痴迷，对自己的藏品甚至藏品涉及的专业领域的研究有一定造诣的也不乏其人，因此，民办博物馆一个显著的特点是鲜明的专题性和超强的趣味性，在一定程度上补充、丰富了公立博物馆的展览形式和内容。
我省民办博物馆发展所面临的主要问题是：
1、 与公立博物馆地位不平等，未被真正纳入博物馆管理体系。我省民办博物馆目前基本处于始于自发，任其自流，悄然自灭状态。国有博物馆基本实行免费开放政策，由政府补贴以维持正常运行，而民办博物馆作为非营利性文化事业机构，所收取的一点微薄的门票收入还得缴纳企业经营所得税。也正因为法律地位、政治地位的实际不平等，造成政府部门对民办博物馆的长期漠视甚至忽视，监督管理也流于形式，疲软无力。
2、 各级政府及相关部门尚无具体扶持措施。目前，从中央和省级政府层面明确了对民办博物馆的鼓励和扶持政策，但是财政、税收、文化宣传等相关部门都还没有具体的可操作的措施。
3、 政府部门行业监督管理制度不健全。民办博物馆的管理主要是注册登记准入管理，正常开放效益管理，撤销后藏品流向管理等三方面。目前除注册登记有笼统的条文规定外，其他的实质性内容均无明确规定。
4、 民办博物馆自身存在的问题。企业或集体创办的博物馆在人力资源、经费筹措、馆址馆舍、陈列宣传等方面具有一定的优势，相对来讲私人创办的博物馆方方面面都会面临巨大的困难。首先，馆址、馆舍问题。博物馆是公共文化服务机构，对馆舍位置、环境、空间、布局有一定的要求，而目前我省民办博物馆的基础条件普遍较差，有的租用写字楼，有的利用废弃的厂房，有的利用空闲的住宅。酒香也怕巷子深，合理的选址和合适的空间对民办博物馆的生存发展有时候比藏品更重要。其次，藏品研究和展示问题。收藏者的研究和收藏一般基于对某方面藏品的独特兴趣，但往往缺乏专业人士的指导，民办博物馆的展览也是如此，带有很大的随意性。再次，观念和意识问题。收藏家和文物贩子的最大区别是，收藏家往往着意于藏品序列的完整性和藏品的真实性，文物贩子看重的是市场价格和经济利益，博物馆人则是有着“独乐乐不如众乐乐”的博怀的超级收藏家。这样的超级收藏家为了保证自己藏品的完整性和整体社会价值，宁愿将藏品全部捐献给国家的博物馆，也不会零打碎敲地将藏品卖给文物贩子。如果每个民办博物馆的创立者都有这样的观念、意识和境界，博物馆的发展并不是难事。最后，也是最重要的一点，是经费问题。利用藏品保持向社会正常开放才称得上是真正的博物馆，而要维持正常的开放，人工费、水电费、房租费都是一笔不菲的开支。
四、推动民办博物馆发展的措施
民办博物馆的发展，首先收藏家要有服务社会的美好意愿，同时还需要政府的正确引导和经济扶持，更需要社会的关注和厚爱。从政府的层面考虑，以下措施当有助于推动民办博物馆的发展。
1、政府栽就梧桐树，招来民间金凤凰。推动民办博物馆的发展，与收藏家最贴心的做法应该是仿效经济开发区和科技工业园区，由政府出资、拨地、建馆，并负责宏观管理，收藏家免费使用展馆，陈列藏品，并负责展馆内部管理。这样，政府能够有效控制博物馆整体布局，也便于对博物馆的展示、开放实行有效监管，既解决了民办博物馆馆址馆舍问题、展品安全问题、藏品归属问题，又解决了博物馆的运转维持问题。更多藏家的加入，还可以使博物馆不断更新展示内容，提高展馆的使用效率，并提高社会收藏的社会效益，一举多得。
2、在收藏家与公立博物馆之间建立藏品信托机制。收藏家可以将藏品委托公立博物馆代管，借助博物馆优良的库房保管条件和专业的研究力量，共同整理研究、发掘藏品的内涵，提升藏品的价值，通过成果出版、陈列展出，实现藏品的公益职能，争取最大的社会效益，同时也为收藏家带来一定的经济收益。
【关键词】博物馆；陈列设计；文化
一、博物馆室内陈列设计概述及其作用
1.博物馆陈列设计概述。陈列是博物馆中的最原始的职能之一，当博物馆还处于萌芽状态时，各种收藏品都是采取不同的展示方式在博物馆中陈列。在中世纪的中国或欧洲，虽然对外都是奉行“秘不示人”，但在一定的范围内依然是一定的陈列方式展示出来，进行观摩研究活动。随着近代博物馆的产生，很多收藏品走向了社会，陈列方式也进行了重大变革。这时的陈列往往都是收藏品的罗列，库房和展室是同一个概念，各种收藏品，不分种类，只是从大到小简单的排列，这时候的博物馆陈列还只是处于初始阶段。
博物馆作为一种文化机构，在西方有其发展的历史背景和过程逻辑，逐渐从最初的朦胧状态走进现代社会中，而后以博物馆为中心的民族学探险、考古学、环境科学考察等，不断推动着科研与教育事业的发展。随着社会的不断发展和科学的日趋进步，现代的博物馆陈列不仅内容丰富，且形式多种多样，但无论从博物馆的藏品还是从现代的科学研究来看，陈列设计在博物馆中具有重要的作用。
因此，很多人将博物馆的陈列称为是“形象化的教科书”，这也说明陈列式的实物教育具有重要的影响，是不能被现在的电视、网络等多种传媒教育所代替的。
2.陈列设计在博物馆中的作用。传统博物馆主要承担着藏品展示、教育推广、典藏维护、学术研究等职能，随着时代的不断发展，随着人们审美眼光的不断提高，对博物馆的社会性要求越来越高。陈列设计在现代博物馆中的作用越来越明显，博物馆作为承载人文精神的机构，其室内陈列设计越来越受到人们的重视。一方面，博物馆室内陈列内容可以营造博物馆的整体环境和气氛，运用多元化的表现手法，在博物馆展厅中实现历史文化与现在人们的交流，让参观者有一种亲临其境的感觉。另一方面陈列设计可以保护历史展品和文物，引导观众有秩序的参观。
二、博物馆陈列设计的基本特征和基本要求
1.博物馆陈列设计的基本特征
①博物馆陈列设计具有多维性特征。现代博物管的陈列和以前的有着截然的不同，现代的博物馆陈列内内容比较多且非常复杂，涉及的学科知识比较多。在进行博物馆的陈列设计时，要充分考虑到陈列设计的多维性特征，从不同的角度分析博物馆的陈列设计效果，进行多方面的考虑，抓住设计的主要任务和基本矛盾。② 博物馆陈列设计具有综合艺术特征。时间是博物馆陈列设计首先要考虑的重要元素之一，博物馆陈列设计具有时间艺术的特征。其次博物馆展品的外在形状是博物馆陈列设计也要考虑的内容，博物馆的陈列设计想要以何种视觉展示出来都要结合博物馆展品的形状特征设计。第三博物馆的陈列设计还要具有影像的艺术特征，博物馆的一些展品是在灯光之中展现出来的，其造型艺术必然要考虑影像艺术特征。这三个艺术特征是紧密结合在一起，不是独立分离的。
2.博物馆陈列设计的基本要求
① 博物馆陈列设计的总体要求。博物馆陈列设计的总体要求以建筑场地为出发点，以陈列内容和展品为对象，是对陈列内容和形式的总体构思和全面规划，以保证陈列艺术形式的完整统一。博物馆陈列设计的形式应根据陈列内容进行构思，内容决定着表现形式，应该最大限度的体现出展览品的艺术特色和形态，使内容与形式达到最完美的融合，这样才能吸引广大的观众。一个成功的陈列设计，必须具有明显的个体，突出的主题，要突破传统陈列的思维的模式，具有独创性，能够创造出合理的空间环境和高雅的艺术品位。
②从内容和理念上看博物馆的陈列设计要求。陈列设计大致包括两方面的内容，一是陈列艺术品的设计，二是陈列大纲的编写。陈列大纲是陈列主题的具体表现，是主题条目按照一定的逻辑顺序、时间顺寻、地域方位具体排列穿插使其形成一个形象的剧本过程。陈列内容设计主要考虑陈列主题的提炼、陈列信息的传播、陈列目标的设定，还有和观众的互动交流。陈列艺术设计应充分考虑到陈列主题和陈列目标的价值判断，力求在空间、色彩以及形象上表达展览作品的文化背景、历史和社会境况，用传播视觉的手段表陈列中更深层次的态度和情感。
三、结语
陈列是博物馆的三大职能之一，是高质量博物馆的重要标志，是向世界人民展示历史文物和研究成果的窗口。随着社会经济的不断发展，人们思想的不断提升，现代博物馆的理念也正从“以物为本”向“以人为本”的方向转变，原来的博物馆只是收藏文物的一个地方，更加注重收藏品，以对收藏品的研究为重点，而现代博物馆的中心是观众，将博物馆中的收藏品以陈列的方式展示给广大观众才是博物馆的重心。
参考文献：
[1]李华.浅谈博物馆的陈列设计艺术[J].科技信息 2008（3）：529—530.
博物馆不单纯是一个市民文化补习的地方，更重要的，它应该成为市民休闲的主要场所之一，获得多少知识是次要的，享受一下难得的静谧、幽雅气氛，放松身心成为来博物馆的主要目的。
不少人认为博物馆是做研究的地方，实际上，它们更像是城市的精神公园，足以让热爱知识的你流连忘返。更奇妙的是，国内外确实有不少另类博物馆，着实令人大开眼界。
中国12个另类趣味博物馆
匾额博物馆
洛阳匾额博物馆位于河南省洛阳市九都路以北、新街以东、洛阳民俗博物馆以西，占地3160平方米，建筑面积1947平方米，中间有小门与民俗博物馆相通。2009年4月11日，洛阳匾额博物馆从洛阳民俗博物馆分离出来，正式对外开放。该馆为清代建筑风格，院内亭台楼阁错落有致，翠竹幽幽，玉兰飘香，白鹅戏水，是一处人与自然和谐相处的历史文化景观。
洛阳匾额博物馆内藏匾额1700余块，包括官府门第、医德教泽、功德声望、婚喜寿庆、贞节贤孝、寺庙宗祠、书斋堂号和精品匾额等8类。年代上迄明代、下聚了此类匾额。展厅面积为180平方米，展出有“德重闾里”“质直好义”“桂兰焕彩”等匾额62块。其中二楼楼梯拐角处悬挂的“耆英望重”匾额长约3米、宽约1.5米，须6个人合力才能将其搬动，因而被誉为匾额博物馆的“匾王”。
该博物馆还有一个书斋堂号匾额厅很有特色。堂号是古代家庭的称号，此类匾额就是家族文化状况的遗存。堂号反映了一个家庭的历史渊源和尊崇信奉。展出有“永思堂”“文德堂”“爱竹堂”等匾额18块。
老爷车博物馆
北京老爷车博物馆坐落在北京市怀柔区杨宋镇，是一家经北京市文物局、北京市民政局核准注册的私人独资汽车博物馆，也是迄今为止全球唯一一家以中国国产品牌汽车为主要藏品的展览馆。
博物馆于2009年6月8日开馆，占地面积6500平方米，展馆面积3500平方米，主要包括主展馆、国产车展区、外国车展区、红旗车展区；影视道具车展馆，全国老爷车收藏者交易馆及办公生活区。馆内藏有古典汽车160余辆，包括几乎所有型号的早期国产汽车、部分国外车型。新中国成立初期汽车工业代表作有：北汽生产的“东方红”牌轿车、第一代210军用越野车；上汽生产的“上海”牌检阅车、第一代上海“凤凰”牌轿车、上海58——I等上海汽车系列；一汽生产的“红旗”牌检阅车、第一代“红旗”牌轿车、红旗轿车系列；及美国道奇、德国奔驰、法国雪铁龙、英国莫利斯、前苏联吉斯等经典车型。有老一代革命家、、、彭真、李先念、吴桂贤及著名抗战将领傅作义、陈纳德的坐骑等中外古典老爷车。有的馆藏品是国内乃至国际稀缺品牌、绝版品牌，堪称稀世藏品，它记录了中国汽车工业的发展史，世界汽车的发展史，无法用价值衡量。
金鱼博物馆
全国首个以金鱼为主题，具有文化展示和科普功能的中国金鱼博物馆于2008年在北京通州张家湾开馆。馆内设立光电演示区，金鱼起源、家化及传播展示区，金鱼品种及形态变异展示区，北京金鱼史话展示区等。
北戴河轮滑博物馆
这个位于河北省秦皇岛市北戴河奥林匹克公园内的建筑面积721平方米的轮滑历史博物馆，承载着世界轮滑的发展历程，大量从头关于轮滑的文字和展品，能让参观者回到历史长河中重头开始认识轮滑，了解轮滑。馆内陈列的众多轮滑鞋没有一只小于10岁。它们当中有的有着豪门血脉，有的只是一介草民。
性文化博物馆
中华性文化博物馆现位于江苏省水乡古镇同里，是一座私人博物馆，也是中国第一所性文化博物馆。博物馆位于古典园林退思园东侧，馆址曾是中国近代最早的女子学校之一：拥有近百年历史的丽则女校。馆长是上海大学社会系教授刘达临。馆内展品为刘达临十余年从国内外各地收集而来。
馆内展示了中国数千年来的古代性文化实物、雕塑、图画、书籍等2000余件，其中最古老的展品距今8000多年，距今5000余年的珍稀展品则有20多件。展览内容分为：原始社会中的性、婚姻和妇女，日常生活中的性、特殊领域中的性。并设有远古文化和性崇拜、婚姻家庭和妇女压迫、宗教和外国两性文化等展区。博物馆创建于1995年。当时刘达临举债30万元将博物馆落户上海青浦县徐泾镇，但由于过于偏远，参观者寥寥。直到1999年，博物馆搬迁至上海南京路步行街附近。这次虽然离繁华闹市较近，但位于小巷内的博物馆仍很难吸引参观者。刘达临试图在步行街竖立指示牌，但未得到主管部门的批准。2001年博物馆被迫搬迁至租金较低的上海武定路，但经济问题仍难以解决。博物馆在2003年确定迁址江苏同里，并于2004年4月18日正式对外开放。社会学家费孝通题写了博物馆馆名，并称其为“五千年来第一展”。
酒瓶博物馆
河南郑州一位酒瓶收藏者在自家建成家庭酒瓶博物馆。展示了他近30年来收藏的造型不同、大小各异的4000多个品种的酒瓶，数量有10,000多只。
状元文化博物馆
状元博物馆坐落在山东曲阜孔庙后街上，陈列珍贵文物近千件，展览面积1000余平方米，由4个展厅组成：“梅花香自苦寒来”厅展示了状元们艰辛的科考之路；“一日看尽长安花”厅展示了状元们丰富的文化生活；“孔圣千秋状元师”厅展示了状元文化对民族文化的传承；“飞入寻常百姓家”厅展示了状元文化对民俗民风的影响。
笔墨博物馆
上海笔墨博物馆展示了中国制笔、制墨的工艺史、风格史，包括乾隆御笔、近代名人用笔等等。主馆设于上海市著名的文化街——福州路429号，紧邻上海书城、古籍书店。该馆是目前我国唯一的以传统文房四宝为主题的博物馆，它展示了数百年来上海笔墨行业的变迁史和发展史，介绍了笔墨文化的通史和常识，陈列了周虎臣、杨振华、李鼎和、曹素功、胡开文、程君房等制笔、制墨大家的传世文物。上海笔墨博物馆附设艺院，推介中青年书画家，是展示中青年书画家艺术水平的重要平台。
风筝博物馆
潍坊风筝博物馆位于潍坊市奎文区行政街66号，1989年4月建成。是目前世界上建筑面积最大的风筝专业博物馆。
展览以1000余只筒式、板式、硬翅、软翅、串式5大类风筝精品以及300余件翔实的风筝文物资料为主，较全面、客观地体现了潍坊风筝所独有的题材广泛、造型优美、色彩艳丽的风格；介绍了构思大方、造型夸张、色彩对比鲜明、注重飞翔性能、研究价值较高的外国风筝；重现了历届潍坊国际风筝会的盛况；展示了在潍坊市委、市政府“文化搭台，经济唱戏”这一决策指导下各行各业发生的巨大变化。风筝博物馆每年接待国内外观众3万余人次，已成为潍坊市对外开放的一个重要窗口。
收音机博物馆
2008年10月3日，中国第一座家庭收音机主题收藏博物馆在山西省长治市一条小巷中隆重开馆了。它的主人，是一位仅有小学文化程度的普通市民——58岁的马贵生师傅。
我国目前已有3座收音机博物馆：中山收音机博物馆、华南理工大学无线电电子博物馆、广州人民广播电台广播博物馆——都在广东。虽然在收藏界中，收音机的收藏是个“异类”“小项”，但在民间并不乏集收音机藏品之大观者。他们中的不少人都准备成立个人家庭式收音机主题博物馆。长治人马贵生“先下手为强”，占到了这个“第一”。他的镇馆之宝是美国通用电器1940年产的奇异牌收音机，是解放初期作为胜利物资分发到地方上一家兵工厂的，上世纪70年代处理给本厂工人，被一位懂无线电的老技工买下来，至今还能收听广播。
古车博物馆
临淄中国古车博物馆位于临淄区齐陵镇后李官庄，坐落在后李文化遗址上，是当代中国首家最系统、最完整、以车马遗址与文物陈列融为一体的古车博物馆。该馆包括春秋殉马车展厅和中国古车陈列展厅两部分：后李春秋殉马车规模之大、配套之齐全、马饰之精美，为当代全国之冠、列全国十大考古发现之一。
钢琴博物馆
面积1.78平方公里的鼓浪屿，仅有24,000居民，岛上却有5000余台钢琴，其中最特别的是30台古老的欧洲与美洲钢琴，集中陈列在钢琴博物馆中，鼓浪屿人自豪地说，那是中国唯一的钢琴博物馆。到了鼓浪屿往左边漫步，走到菽庄花园，就会听到悠扬悦耳的钢琴声从远处一座小丘传来，仔细一听，往前一望，原来传出琴声的就是外观仿佛一台欧洲古琴的钢琴博物馆。
国外12个另类趣味博物馆
午餐肉博物馆
午餐肉也成了“馆藏文物”。你想知道的午餐肉的一切，美国战后的饮食，都可以在明尼苏达州奥斯汀市的午餐肉博物馆找到。正好位于午餐肉加工厂和屠宰场的马路对面，这家博物馆可以让观众广泛地了解美国人最喜爱的罐装肉类食品产品的历史和文化意义。
性博物馆
2002年开放的纽约性博物馆，目标是“保持和呈现人类性生活的历史、演变和文化意义。”尽管处在曼哈顿最性感的街区，这个性博物馆依然热度不减。
头发博物馆
只要花费5美元你就能进入美国卓越的密苏里州独立村莱拉头发博物馆，它成立已20个年头。它将帮助你忘记对头发的忧虑。那里可以浏览用人的头发制成的装饰品，欣赏数百个头发编成的花环，其中一些可以追溯到19世纪。
香蕉博物馆
加利在领导国际香蕉俱乐部与香蕉博物馆38年后，肯“巴纳纳尼斯特”（香蕉人）班尼斯特（博物馆的创始人，并宣布自己为顶级香蕉）已被要求将其博物馆从加利福尼亚州希期皮里亚镇搬离。这个小镇显然对他博物馆的那些只有猴子会喜欢的物品感到厌烦，并想利用这个免租金的空间展出本地历史学家约翰斯威舍的文物。幸运的是班尼斯特在加利福尼亚州棕榈泉镇附近为他的收藏物找到了一个新地点，博物馆于2011年1月重新开放。
电话博物馆
明尼苏达州沃温娜陶恩希普镇的鲍勃·里德尔是美国最小电话公司的老板(和唯一的员工)，但拥有美国最大规模的电话收藏。工作线交换机、拨号系统、商业电话机、转盘式电话机及按键式电话机，这些在里德尔的博物馆里应有尽有，并且都还能发出震铃声。
鞋博物馆
在结束流亡回到菲律宾10年后，马科斯创立了马瑞基那市鞋博物馆。现在它拥有至少800双来自臭名昭著的“铁蝴蝶”的鞋子，其中包括1989年她和她的丈夫逃离总统府时穿着的一双蓝色的帆布便鞋。
原子试验博物馆
位于距拉斯维加斯市区几公里远的地方，原子试验博物馆收藏了各种放射性小发明、小工具和盖革计数器。如果击中插槽让你心有余悸，你可以花几个小时观看馆藏里有关原子弹的影片。
国际UFO博物馆
如果你在7月初来到新墨西哥州罗斯威尔市，你可能会赶上一年一度的UFO节日：一个为期3天、庆祝罗斯韦尔1947年飞碟事件的节日。
007博物馆
2009年，退休牙科医生和007迷彼得·尼尔森在英国坎布里亚郡成立了世界上第一个的詹姆斯·邦德博物馆。
方便面博物馆
日本大阪安藤百福博物馆为纪念方便面发明者安藤百福而设立，有一个巨大杯面的剧院，一个可以自己动手制作方便面的车间和安藤当年发明方便面“研究小木屋”的实物大小的复制品。可以免费参观。
“活宝三人组”博物馆
聪明人和傻瓜都能在宾夕法尼亚州安布尔市的“活宝三人组”博物馆找到他们的知音，这家博物馆是世界上第一个也是唯一个专为纪念“活宝三人组”而创立的博物馆。这个面积900多平方米的博物馆收藏了近10万件与“活宝三人组”有关的物品，这些物品都是该馆创立人兼策展人、设计师和导游加里·拉森收集。“活宝三人组”的粉丝请注意：该博物馆每月大约只开放一次。
