电影文学杂志 北大期刊

《云之彼端——约定之所》:华丽的平凡,回忆的共鸣

作者：李晓慧 刊期：2008年第06期

在动画技术高速发展的今天,一部作品,其投资多少,制作水准,已经不是人们所关注的方向。人们评价一部电影,总是会把情节动人放在首位。优秀的故事有很多,如何运用独特的表现手法来叙说这个故事,同时如何用自己引以为傲的画笔来渲染这个故事,新海诚——用一年时间准备制作的《云之彼端——约定之所》,向我们展示了他自己独到的理解。

日常生活的戏剧表达——雕塑家华龙宝作品解读

作者：陈云飞 刊期：2008年第06期

中国雕塑近百年来发展的主要旋律是单向西化,中国雕塑艺术进程需要本土化和全球化。华龙宝将目光投向了中国民间彩塑与西方波普艺术的共通性,以此作为雕塑变革的突破口,流露出的一种对当下生活、对人在日常生活中的存在状态的关注。他的作品清新自然,手法夸张生动,具有一种欢快的生命力和亲和力,一种能够与公众交流的特性。在作品力求通俗易懂的...

艺术百家:张建永摄影作品选登

刊期：2008年第06期

“耳朵大有福”的张猛

作者：王婷婷 刊期：2008年第06期

<正>嘉宾简历:1975年出生,1995年考入中戏舞台美术设计专业,后在北京电影学院就读电影文学专业。读书期间,即开始影视剧本的创作,如《冰裕沟》、《今天是个好日子》和《我的新娘》等影视作品,并创作了家

《耳朵大有福》:平民贺岁喜剧话语的建构

作者：傅明根 刊期：2008年第06期

随着近几年来贺岁喜剧片的发展,中国贺岁喜剧片的类型与风格开始呈现出多样化的发展态势,其中张猛的处女作——平民贺岁喜剧片《大耳朵有福》就是一个喜人的收获。这部作品立足于"真实性"、"小人物"和"生活底幽默"这三个视点而较为成功完成了平民贺岁喜剧话语的构建。

当下底层社会生活的真实再现——《耳朵大有福》评析

作者：李国英 刊期：2008年第06期

影片《耳朵大有福》无论在人物形象塑造、剧情设置,还是在环境声音烘托方面,都努力营造出一种生活实感,将一个社会底层小人物的性格、生活及所处的环境真切地展示出来,再现了当下城市底层社会生活的原生状态,使普通观众产生感同身受的共鸣,受到观众的好评。

愈苦难,愈轻盈——《耳朵大有福》影评

作者：刘万军 刊期：2008年第06期

由中韩合作拍摄的《耳朵大有福》,并不是一部力求煽情,催热泪下的电影,而更接近于一部写实主义的影片。近乎记录的风格,加之韩国摄影师的运镜,让影像风格颇为生活化。它的主题并不宏大,也没有错综复杂的人物关系,更没有运用太多的商业电影语言。作为中国又一部回归人文关怀的影片,《耳朵大有福》理应被历史铭记。它朴实、清澈,循循善诱地向我们...

《耳朵大有福》——时代消褪后中国底层小人物的生活写真

作者：谈洁 刊期：2008年第06期

从时代的变迁及小人物命运的转折、困境的角度去分析影片《耳朵大有福》,已经落幕的时代在小人物身上的微弱回响,微观的政治与底层人民的生活,平民的人生价值观,都使得这部现实题材的电影显示出真实、贴近的一面。

《耳朵大有福》:幽默小品,现实主义的盐

作者：沈静 孙婷婷 肖毓媛 刊期：2008年第06期

《耳朵大有福》作为平民贺岁片,其小品式的幽默中渗透着朴实的现实主义省思。本评论便从影片的现实主义特质、纪录片特质、幽默性等方面探析该片的亮点。

从《集结号》看中国电影大片的转向

作者：陈和 刊期：2008年第06期

冯小刚从1997年拍摄第一部贺岁片《甲方乙方》,到2007年推出《集结号》.在这十年发展过程中,冯式电影从创作到运作模式的悄然转变,其电影本身也在潜移默化地发生衍化。《集结号》从人性化的视角,颠覆传统战争题材,开启了银幕大片的新风气,彰显出中国第一部具有自主话语权的民族商业电影的诞生,对我国多年来顶礼膜拜的传统战争题材的创作形成了颠...

谈印度电影民族音乐对中国音乐发展的借鉴作用

作者：戈丽珠 戈弋 刊期：2008年第06期

美国民族音乐学会(SET)前主席、美国著名民族音乐学家马克·斯洛宾说:"应该用民族音乐学的角度来理解音乐",诞生于历史长河中的印度电影音乐自然概莫能外,它以鲜明的民族特性,良好的传承在世界音乐中占有了一席之地。从民族音乐学的角度出发,对印度电影音乐进行的探究,可以更好地了解印度电影音乐。只有具备了鲜明个性的民族音乐才会最终走向全球...

解析数字艺术时代的文化积淀——从数字电影到数字艺术

作者：朱佳元 刊期：2008年第06期

数字电影艺术的出现并非完全出于科技原因,其背后蕴涵着大众文化的需求、消费文化的刺激以及网络文化的支持。数字艺术发展到今天是历史的必然,是科技作用于艺术的必然结果,但是作为一门艺术,仍然存在着潜在的文化问题,数字艺术该如何完善自身,成为一种持久的艺术形式,发挥人文精神的支持作用,是我们对数字艺术未来发展的思考。

魔幻电影:新类型片的诞生——为魔幻电影正名

作者：陈坤 古宇薇 刊期：2008年第06期

20世纪90年代,数字技术快速发展,带来了电影技术的革新。特别是近几年,以《魔戒》为首的魔幻电影开始以群体的面貌出现,在创作和观众反映上均呈现出类型片所具备的一些特质。这些魔幻片中的情节和人物可以在生活中发现其原型,是对现实的一种夸张化的隐晦再现;在创作和观赏上也形成了一整套明显的、较为固定的三大特征,并显示出了惊人的一致性。...

影视作品中的爱情冲突透视

作者：肖海凤 孙铁骑 刊期：2008年第06期

爱情是影视作品的永恒主题。但影视作品不像文学作品那样直接讴歌爱情,而是通过一定故事情节中的人物情感冲突来加以揭示。一般来说通过婚恋双方情感与欲望的冲突、婚恋双方的社会背景与个性冲突、婚恋双方的价值取向冲突几种模式来完成对爱情的阐释。

色彩在影视服装中的视觉表现

作者：张竹 王逢瑚 刊期：2008年第06期

服装色彩在影视剧中对观众的强烈视觉冲击力,对于表现影视剧中人物形像、烘托剧情氛围、表现人物的内心情感,起到了至关重要的作用。服装色彩必须服务于整部影视剧色彩基调,必须与整部影视剧色彩基调相统一,与影视剧中人物性格特征相统一,才能准确表现作品的主题思想,提高影视作品的艺术感染力。