杂志简介：《当代电影》杂志经新闻出版总署批准，自1984年创刊，国内刊号为11-1447/G2，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：广告·美术作品、本期特稿、新作评议、创作谈、当代导演、当代导演、电影产业、文化研究、纪录片研究、多元视角、学术视野
杂志简介：《当代电影》杂志经新闻出版总署批准，自1984年创刊，国内刊号为11-1447/G2，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：广告·美术作品、本期特稿、新作评议、创作谈、当代导演、当代导演、电影产业、文化研究、纪录片研究、多元视角、学术视野
作者：张宏森 刊期：2018年第01期
在中国经济飞速发展的大背景下，中国电影产业发展成绩斐然，取得了突破性成果。特别是近五年来，以60后、70后和80后为主体的新生力量，活跃在电影创作、生产、营销等各个领域，为中国电影带来了活力和新的气象。但同时，在创作上也存在着“有‘高原’缺‘高峰’、有数量缺质量”的问题。不同的历史阶段面临着不同的发展环境，承担着不同的历史...
刊期：2018年第01期
时间：2017年11月16-17日 地点：浙江杭州西溪宾馆西溪厅 林超贤：一年前，森部长请我参加第二届“新力量论坛”时还有点不开心，我为什么还是一种新力量呢？这次第三届又请我来新力量论坛，我觉得是一种幸福，因为我已经到了中年还是新力量。
刊期：2018年第01期
时间：2017年11月8日上午 地点：中国电影艺术研究中心会议室 嘉宾：饶曙光（中国电影家协会研究员）尹鸿（清华大学新闻与传播学院教授）李迅（中国电影艺术研究中心研究员）新力量的构成及特点 饶曙光（以下简称饶）：扶持青年导演，或者说助推中国电影新力量很早就开始做了。在2006年，当时《电影艺术》主编吴冠平主持的第一届“华语青年影像...
作者：陈旭光 刊期：2018年第01期
新世纪以来，中国电影与新时代一同繁盛。其间中国电影的一个突出特征是崛起了一个“新力量”青年导演群体。他们是技术化生存、产业化生存、网络化生存的一代，在主体性、电影观、受众观、电影美学风貌和创作思维等方方面面都表现出与以往导演不同的新特点。“新力量”导演在产业实践中摸索并逐渐形成自己具有中国特色的、符合中国社会体制的“...
作者：范志忠; 张李锐 刊期：2018年第01期
冯小刚导演的《芳华》，以一张照片破题，又以一张照片结束。这是何小萍当年初入文工团的军装照。这张原本指望带来荣耀的军装照，却让何小萍蒙上耻辱，伤心的何小萍将它撕得粉碎。多年以后，刘峰重返军营，在人去楼空的女文工团宿舍地板下，意外发现了当年何小萍撕碎的照片。他小心翼翼地收集这些碎片，重新拼接，然后郑重地交还给久别重逢的何...
刊期：2018年第01期
时间：2017年12月5日下午 地点：北京太合娱乐文化发展股份有限公司 受访：周子阳（《老兽》编剧／导演）采访：连秀凤（中国电影艺术研究中心研究员）失落的人物与复杂的人性 连秀凤（以下简称连）：影片在2016年的时候叫《老混蛋》，获FIRST创投会剧本奖，2017年获费比西国际影评人奖、“金马奖”的最佳原著剧本奖、最佳男演员奖，又获得第30...
作者：薛峰 刊期：2018年第01期
以魔幻史诗作为新西兰电影的标签，只是一种刻板印象。本文考察新西兰的文艺电影如何扮演其文化角色，以及怎样激发社会活力。从20世纪70年代至今，毛利人、欧裔人、变性人、亚裔人及其他各色人群在新西兰的电影镜头中交错演进，这些文艺电影逐步撑大了新西兰的文化格局。在互联网上，它们激起观念碰撞；在档案馆内外，它们变成历久弥新的珍宝。...
作者：江达浩然 刊期：2018年第01期
作为新西兰标志性的存在，《指环王》三部曲把新西兰的自然景观推荐给了全世界，不但吸引了大量游客，也带动了新西兰本土电影的发展。实际上，除了《指环王》外，新西兰本土电影也有着鲜明的自我特色。从20世纪初期开始，新西兰电影人便开始借用电影探索新西兰民族身份与文化认同感，而随着社会与电影产业的发展，立足于自然文化，追求个性与自...
作者：黄天琦 刊期：2018年第01期
过去半世纪中，在全球人权发展和种族平等的大趋势下，原住民在澳大利亚社会中的地位逐渐提升。在文化方面，澳大利亚也逐渐把原住民塑造成本土的文化象征，并在本土电影中表现出来。本文集中讨论21世纪后以原住民为题的电影，说明原住民如何由电影中的“他者”演变成“自我”。
作者：赵楠 刊期：2018年第01期
本文梳理了中澳合拍政策，整合双方合拍协议签订后完成的作品信息，探讨中澳合拍片的发展现状，并结合中澳两国电影市场情况对中澳合拍片的未来进行展望。
作者：马修.D.约翰逊; 张华 刊期：2018年第01期
早期中国电影尚有大部分领域不为人知。本文证实了：殖民主义、战争以及跨文化接触不仅对彼时中国民族电影产业的出现与发展意义重大，而且向电影制作者们逐步灌输了一种观念，即视觉技术和大众媒介会极大地影响国家主权。到20世纪20年代，全球流通的宣传技术和改良的审美传统（例如：影戏）塑造了电影的形式及功能。然而，民国时期的中国还是和...
作者：菅原庆乃; 郑炀 刊期：2018年第01期
序 五四新文化运动是中国现代文学史的起源，这一点毋庸置疑。通过五四新文化运动，“传统”与“近代”得到了明确的区分，“通俗”也从“高雅”中剥离了出来。并且，依照这一价值观念，各文艺类型间的等级制度逐渐成型，电影界也同样受到了巨大影响。在此脉络中，文明戏的戏剧家、“鸳鸯蝴蝶派”的作者等文人所从事的电影制作被归类为“旧文学...
作者：安娜·凯尔兰-斯特凡; 纪可梅; 齐赵园 刊期：2018年第01期
联华影业公司自1950年成立至1957年停业，是当时中国最重要的影业公司之一。该公司的制片人、编剧，导演和演员都具有现代的宽容精神，接受西方影响，赞成的理念。本文试图通过分析联华影业公司存世的一些影片来阐释该公司的独特之处。笔者在文中强调了美国电影对联华影业公司的影响，特别是形式上的影响，此外还强调了反复出现的主题（现代性问...
作者：洪知永 刊期：2018年第01期
以“中华电影”为代表的、日本在战时上海所展开的电影“国策”，与“满映”等相比，呈现出更加错综复杂的层面。可以说，作为日本在上海电影“国策”的核心角色川喜多长政所具有的争论性是一个好例子。本论文主要分析川喜多长政提出的“自己不制作宣传片，让中国人拍中国人的电影”的方针（俗称“川喜多长政放任政策”），通过分析他所留下的言...
刊期：2018年第01期
2012年，当主席提出关于“实现中华民族伟大复兴”的“中国梦”的理念之后，“中国梦”作为一种社会理想和政治设计，同时也为未来中国电影的多元发展和不断进步提供了坐标和方向。电影作为一种社会文化，以及社会意识形态表达的艺术形式之一，它与中国梦的联系极其丰富，且充满多重想象的空间。
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期刊级别：北大期刊
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期刊级别：北大期刊
发行周期：双月刊
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期刊级别：部级期刊
发行周期：月刊
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期刊级别：部级期刊
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期刊级别：统计源期刊
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期刊级别：省级期刊
发行周期：月刊
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期刊级别：CSSCI南大期刊
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期刊级别：省级期刊
发行周期：季刊