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当代电影杂志

Contemporary Cinema

主管单位:国家广播电影电视总局
主办单位:中国电影艺术研究中心;中国传媒大学
国际刊号:1002-4646
国内刊号:11-1447/G2
审稿时间:1-3个月
全年订价:¥ 340.00
创刊:1984
类别:哲学与人文科学
周期:月刊
发行:北京
语言:中文
起订时间:
曾用名:当代电影
出版社:行政事业单位类
邮编:100082
主编:张建勇;周涌
邮发:2-760
库存:199
戏剧电影与电视艺术
当代电影杂志简介
当代电影杂志简介

《当代电影》(月刊)创刊于1984年,是由中国电影艺术研究中心主办的电影艺术专业刊物。本刊注重电影理论的研究和探索,尤其是对中国电影精品和国外电影经典作品的分析,并注重对当代电影作品的研究。本刊以敏锐、活泼而又严谨、厚重的学术素质和办刊特点而著称,在国内外具有权威影响。

《当代电影》宗旨:坚持贯彻“双百”方针,坚持当代性、学术性的办刊特点,鼓励理论联系实际和理论创新、艺术创新精神,提倡思想活跃、观点新锐、内容厚实、态度严谨的学术风气,关注和评介国内外电影艺术最新发展趋势,追踪和研讨国内外电影(文化艺术)理论研究最新动向和学术成果,为促进国产电影创作繁荣,为建设和发展有中国特色社会主义的电影理论体系服务。

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1、《当代电影》杂志文章标题简短确切,反映文章的中心内容。设有英文目录,请在中文标题之下附英文标题。

2、《当代电影》杂志来稿附中文摘要和关键词,摘要字数在200字以内,摘要只能是对文章主题思想和中心内容的概括,不能以第一人称对论文进行评价,不能出现“我认为……”“本论文……”等论述。关键词一般3—5个为宜。

3、当代电影杂志注释或参考文献统一放置在文后,具体格式详情见《文后参考文献著录规则》。

4、课题成果或基金项目,请按国家有关部门规定的格式填写,项目编号和基金编号确保无误。

5、来稿请附作者简介,多个作者依次附清。作者简介应精练,一般可以以下顺序列出:姓名(出生年—),性别(民族),职称、学位、简历及研究方向等。

6、来稿必须是未公开发表过的文章,编辑对稿件有删改权,如不同意删改请在稿件中注明。文章用词要准确,语言精练、流畅,标点符号运用正确。文章层次分明,文内标题可按:“一”“1”“(1)”的顺序分级填写。图表和图片应清晰精确

7、稿件之后请附样刊邮寄地址和邮编,地址应准确,确保能收到刊物。如非特别声明,我社一律以邮局挂号方式邮寄刊物。如急需刊物,需要快递的,请在稿件中言明。

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9、所有稿件请以word文件附件形式投递。

当代电影较新文章
  • 中国电影的1987——重读20世纪80年代中国电影笔记

    作者:陈晓云 期刊:《当代电影》 2019年第08期

    1987年这个中国电影史上的独特年份,不但提供了多种值得讨论的电影现象以及多个不同样式的影片文本,更形塑了今日中国电影文化之基本结构雏形,和中国电影走向“现代”的创作实践与理论建构。1987,也就作为一个特定的年份,注定将被历史铭记。而在历史与当下之间,又存在着一种隐秘而又必然的联系。不同年代之间那种内在性的勾连,或许正是电影发展的驱动力之一;不同年代之间电影的差异,更像是不同社会文化语境作为电影创作之潜文本的产物。重返20世纪80年代的历史现场,寻找被不同的历史叙述所遮蔽乃至遗忘的历史,一方面可以通过新的史料重读以及新的研究视角,为历史书写提供更为全面和丰厚的历史内容;另一方面,重述历史的主要目的在于续写未来中国电影可能的历史发展。

  • 重思“娱乐片”及“娱乐片讨论”

    作者:胡克; 张卫; 陈墨; 樊昊(整理) 期刊:《当代电影》 2019年第08期

    一、电影的娱乐性陈墨(以下简称陈):谈到20世纪80年代的娱乐片,我觉得应该从理解80年代开始。80年代在20世纪中国历史中是一个非常特殊的年代。要理解80年代,应该引述两个人的说法:一个是傅高义在《邓小平时代》中的说法,一个是李陀在《八十年代访谈录》中的说法。李陀说要理解80年代,需理解两股潮流,一是高层的思想解放运动,就是邓小平提倡了思想解放运动;另一是民间的思想启蒙运动。80年代的特点就是高层发起的思想解放运动和民间自发的思想启蒙运动合流,成了一股势不可当的时代潮流,这是形成80年代大气候的基础。

  • 《古田军号》:历史真实的艺术创新与审美表达

    作者:胡智锋; 陈寅 期刊:《当代电影》 2019年第08期

    重大革命历史题材故事片《古田军号》以直面历史真相的创作勇气,艺术再现了“古田会议”召开前后这段决定党和人民军队生死存亡的重要历史进程。影片既继承了重大革命历史题材影片的精神内核与创作范式,又在剧情设计、形象塑造和艺术表达等方面探索出独特、细腻的艺术特质与表达方式。同时,影片还在“大与小”“情与理”“悲与喜”“真与假”等元素的对立统一与有机结合中显现出对艺术辩证法的娴熟使用,从而有效增强了艺术表现力、感染力和说服力,树立了重大革命历史题材在新时代的新标杆。

  • 共同文本的现代性叙事:兼评电影《片警宝音》

    作者:陈宇 期刊:《当代电影》 2019年第08期

    苏联政治笑话、穿越类网文、资深自媒体作者的“段子”、漫威电影,这些叙事活动之间有什么共同之处?它们都有一个特征:如果我们只看其中一个作品,很难给予它准确的评价,它好不好?好在哪里?往往需要在同类文本的比较、互文、引用中判断。对于一个“穿越到康熙年间种田”的故事,我们需要结合“清穿”(穿越到清朝)一众作品所形成的惯例、规则和共同语境,来判断作品的新颖度、合理性、满意度,给予此作品以适当的“江湖地位”。

  • 中国电影表演美学的文脉与观念

    作者:厉震林 期刊:《当代电影》 2019年第08期

    中国电影表演文脉可以分为若干阶段,体现出由文化承传、产业需求和政治规范所集合赋予的特点,以及中国电影表演者和中国电影人所集合赋予的银幕形象创新特征与表述方式。中国电影表演历史陈述,可以逐步发展到理论认知和观念总结,探索和认定全史域的表演美学“文脉”,提升和凝聚全局性与规律性的中国电影表演美学思想,并深入探讨民族电影表演体系乃至中国电影表演学派命题,确认其对于中国电影表演以及中国电影文化的意义范畴。

  • 当代战争片的表演格局

    作者:赵宁宇 期刊:《当代电影》 2019年第08期

    近年来,华语电影在战争片创作中成果丰硕,演员和表演贡献了巨大的力量。战争片中的演员需要具备全面的表演技术,以及相当程度的军事技能。演员团队、角色设计、训练方法、表演技巧,对于战争片的成败有着关键性的作用。研究其中的创作规律,分析当下的表演格局,对于战争片创作有着积极的意义。

  • 明星表演:表现现实主义风格与身份光环

    作者:李媛媛 期刊:《当代电影》 2019年第08期

    关于电影艺术重要组成部分之一的表演,在学术研究领域一直以来似乎都没有得到应有的重视。然而,演员的表演却又是电影对观众的重要吸引力。本文试图从表演的表现现实主义风格、作为素材的演员与电影明星及其饰演的角色之间的关系三方面入手,就明星表演这一问题展开初步讨论。通过对于表现现实主义风格的梳理,以及具体影片、演员及其明星身份塑造的分析,来探讨表演的艺术和作为人格塑造工具的表演之间微妙的关系。

  • “文化习得”基础上的演员身体训练

    作者:陈宁 期刊:《当代电影》 2019年第08期

    在舞台上,演员通过身体和语言向观众传达角色的精神生活,我们的内心生活丰富且微妙,情感时而细腻时而浓烈,如此复杂又细致的人的内在精神生活需要受过训练的身体才能进行表达。正如斯坦尼斯拉夫斯基谈到的:“萧邦的微妙之处是不能用大喇叭来表达的,我们也不能用形体的、物质的体现器官的那些粗糙部分来表达极其微妙的下意识的情感,特别当体现器官象没有调好音的乐器奏得不和调的时候。”

  • 从创作角度谈悬疑电影中的“悬念点”

    作者:吕行 期刊:《当代电影》 2019年第08期

    悬疑电影在创作技法上存在一定套路,但会让观众在长期观影经验中对套路产生预期判断能力,创作套路有失效的可能。但是观众的预判也可被推测和利用,在创作过程中,掌握观众观看悬疑电影的心理节奏,就能利用套路与反套路、悬疑的陌生化去超越观众期待,收获更好的观影效果。

  • 时间、空间与叙述视角——浅析悬疑片中的悬念营造技巧

    作者:金宇轩 期刊:《当代电影》 2019年第08期

    “悬念”的营造是决定一部悬疑片成败的重要元素。本文试图从剧作结构的角度出发,从时间结构、空间结构以及叙述视角三个方面对营造“悬念”的技巧加以分析和总结,以期对我们的悬疑片创作有所启发和帮助。

  • 当下中国式悬疑犯罪片创作的叙事征候

    作者:马军 期刊:《当代电影》 2019年第08期

    近年来悬疑犯罪题材电影屡屡在国际电影节上斩获奖项,在票房上也有上佳表现,形成了一股悬疑犯罪题材电影的热潮。然而从近期的中国式悬疑犯罪片来看,叙事问题仍然是此类影片的主要问题,本文从以下三个方面进行了归纳:从文本结构的角度指出情感逻辑的混乱化;从角色设定的角度指出人物形象塑造的主观脸谱化;从意义的延伸角度指出符号隐喻的刻意化,主张淡化电影技巧,以合理的人性推动叙事。

  • 中国悬疑犯罪片的镜语研究(1980—2000)

    作者:付晓红 期刊:《当代电影》 2019年第08期

    本文分析了1980—2000年的悬疑犯罪片的三种最重要的镜头语言:回忆蒙太奇、变焦镜头和闪回,以及三者的功能与引喻。这一时期的悬疑犯罪片创作受到欢迎,是梦者醒来、疯狂者停下来审视自己的疯狂的时刻,这些电影的惯用镜语,引喻并释放着彼时大众潜意识中的“疯狂”能量。

  • 韩国悬疑犯罪片的历史与现代语境研究

    作者:范小青 期刊:《当代电影》 2019年第08期

    悬疑犯罪片自2003年后在韩国电影市场逐渐发展成为了与“爱情”“动作”一样受大众追捧的主流电影类型,它黑色、暴力、尺度大、口味重,并融入国族叙事与时代反思,现实意义与美学特征凸显。尤其是2019年《寄生虫》的国际走红更令韩式悬疑犯罪电影成为被追捧与研究的对象。韩式悬疑叙事既包含有“本格派”的强叙事重推理、游戏感强的特征,又是“社会派”的一种增强——强调真实力量并见缝插针的探究社会、人性的复杂。因此这一类型是将外来元素韩国化、内在情感现地化的最佳代表,也是作者意识与商业类型片完好结合的现代韩国电影美学(well-madefilm)特征最突出的片种。而且由于其预算的可控性,还是新人出道与成名的最佳路径。所以,对这一“最韩国”的电影类型进行历史研究与现状分析,显然对了解韩国电影的美学体系构建具有重要价值。

  • 从制作流程的角度观察中国电影工业

    作者:胡黎红 期刊:《当代电影》 2019年第08期

    本文从硬标准、软力量的双维并立,以及宏观、中观、微观的多层建构对“电影工业”建立系统化认知,并以此为标准探析比较中美电影工业的差距。先综述两国电影工业概况,再聚焦工业制作流程中的制片、视效、摄影等环节,旨在从对比中发现问题,从问题中寻求破解方向。

  • 产业集群视野下的中国影视基地发展研究

    作者:彭侃; 谈洁 期刊:《当代电影》 2019年第08期

    随着电影工业的发展,影视基地的发展模式从早期的“制片厂”模式转向了“产业集群”模式。本文运用迈克尔·波特等人所提出的产业集群发展理论,对国内影视基地的发展现状进行分析,并参照英国松林制片厂的发展案例,为国内影视基地的未来发展提供策略建议。

  • 中心地理论视域下的天津影院布局现状、成因及策略探析

    作者:颜彬 期刊:《当代电影》 2019年第08期

    本文以中心地理论这一研究城市与商圈规划的重要基础理论为切口,探究天津城市影院空间分布的现状、成因以及应对的策略,以期对城市影院的整体布局、投资者的影院建设具有借鉴意义。

  • 从政治经济学角度分析印度电影产业的发展特点及经验

    作者:刁基诺 期刊:《当代电影》 2019年第08期

    中国电影产业与印度电影产业从文化背景、市场容量,以及海外战略等多个方面存在着共性。通过对印度电影产业的分析,可以为中国电影产业的未来发展提供经验价值。本文运用政治经济学角度,分别从社会层面、政治层面和经济层面就印度电影产业发展特色做出分析,并总结出可供中国电影产业发展借鉴的可行性建议。

  • 土库曼斯坦电影导演创作述评

    作者:朱贺琴 期刊:《当代电影》 2019年第08期

    土库曼斯坦电影导演创作的阶段性明显。20世纪20—30年代的肇始期以纪录片、宣传片和新闻片的拍摄为主;40年代阿什哈巴德电影制片厂成立,在叶夫根尼带领下,土库曼电影进入成长期;1958年土库曼电影制片厂重建;60—70年代在布拉特的努力下,土库曼电影初步形成了地方叙事特色,70—80年代纳利耶夫兄弟的创作使土库曼电影民族风格日益成熟;80—90年代乌斯曼拍摄的系列儿童片为土库曼电影全盛期涂上了一抹纯净的底色。随着20世纪末土库曼斯坦电影人才的大量外流,其电影产业在21世纪初陷入举步维艰的发展窘境。2008年阿什哈巴德国际电影节的开幕,使土库曼斯坦沉寂多年的电影事业有了复苏的迹象。近十年借电影节与文化日活动,土库曼斯坦与多国达成电影合作意向,并在“一带一路”倡议推动下与我国的电影文化交流合作不断加深。

  • 塔吉克斯坦电影导演创作的美学传统与当代演绎

    作者:王欣 期刊:《当代电影》 2019年第08期

    塔吉克斯坦电影导演创作主要分为两个阶段。其一是苏联时期,塔吉克斯坦作为加盟共和国,其导演风格以现实主义宏大叙事为主,民族电影倾向显著,形成了以现实主义为核心的美学传统;其二是塔吉克斯坦独立后,其导演创作一定程度上受到伊朗电影影响,表现出现实主义的微观叙事路径。综合来看,伴随“一带一路”倡议、上海合作组织(中国和中亚五国在上海成立的国际组织)等国际交流合作平台的功能发挥,塔吉克斯坦导演的电影创作水平必将进一步提升,其影像价值亦会得到国际影坛的进一步认可。

  • 吉尔吉斯斯坦的书写者——从托洛莫什·欧基耶夫电影出发

    作者:聂楠 期刊:《当代电影》 2019年第08期

    独立后的吉尔吉斯斯坦竭力摆脱冷战文化阴影,本土电影导演自觉担当起民族和文化传统的表述者。本文以吉尔吉斯斯坦电影导演为研究个案,聚焦历史视角并纵横吉尔吉斯斯坦电影的发展史,生发现代电影中高度的民族化意识与新生代导演对生活、情感的个人体悟双线并行所共同构成的电影题材多元化现象。导演以镜头聚焦风土人情,揭示国家民众在现代化进程中所面临的困境,成为吉尔吉斯斯坦电影的典型书写模式。

  • “满映”前半生之掠影——基于现存《泰东日报》的观察

    作者:黄德泉 期刊:《当代电影》 2019年第08期

    《满映——国策电影面面观》《满映始末》《李香兰——我的前半生》等著述无疑仍然是当下国人获得“满映”相关知识的主要来源。然而,它们之所述难免也有错漏之处。于是,基于现存的《泰东日报》来对“满映”进行一次也许是更直接或近距离的观察就有了某种必要,同时亦希冀由此之“观察”能令人获得稍异于前的认识。只是所见之现存《泰东日报》并不完整,姑且仅能暂作“满映”前半生之掠影。

  • 日本在沦陷区的电影文化统制理论建构与实践——以上海为中心的探讨

    作者:郑炀 期刊:《当代电影》 2019年第08期

    1939年日军在上海成立“中华电影公司”至1941底太平洋战争爆发这段时间内,侵略者以日本陆军及陆军报道部为核心,尝试建立起一套具有时代与地域适应性的电影文化统制理论,并付诸实践。本文将首先探询这一时期日本方面重要的电影理论著作及有关公文书中将电影置于“思想战”理论框架中的相关论述;其次,探讨日本军方为实施相关政策在组织架构上做出的一系列规划与实践,探索电影在宣传军国主义文化方面承担的主要职能;第三,以日军电影文化宣传的影响力为中心,将视角聚焦于更具文化传播意义的“中华电影公司”巡回放映活动,探讨电影巡回放映作为文化思想统制的“毛细血管”的功能。

  • 从《春江遗恨》的制作与接受过程看沦陷时期上海电影的裂缝

    作者:洪知永 期刊:《当代电影》 2019年第08期

    以“大东亚战争”为节点,日本国策电影中出现了“反西方古装片”的潮流。这些影片选取以英美为首的西方国家对亚洲的“侵略行动”为题材,企图唤醒亚洲各地日占区观众对英美的同仇敌忾之心,来达到其想要弘扬“大东亚共荣圈”思想之目的。电影《春江遗恨》由大映公司提议与“华影”合作共同完成于1944年底,该片以“千岁丸访华”的历史事件与太平天国进攻上海的史实为题材,虚构出了中日青年之间相互交流,倡导“同生共死、同甘共苦”观念的历史题材电影,也算是属于上述“反西方古装片”潮流的作品。然而,中日双方围绕同一部影片的解读产生了错位,体现出在两者之间存在着某种不能弥合的裂缝。本文着眼于历史题材古装片对历史进行的再编码及观众对电影的解码,考察中日双方互相背离的“借古喻今”,尝试提出重新解读文本的可能性。

  • 戛纳2019:我们需要谈谈“片中片”

    作者:李迅 期刊:《当代电影》 2019年第08期

    也许是近年来新媒体对电影的各种冲击势头真的很猛,也许是去年受"网飞"(Netflix)刺激太大,在今年戛纳国际电影节上,关于电影的电影、再现电影创作过程的电影、或运用拍片场景或电影片段作为叙事要素的电影突然增多,商业的、艺术的、实验的都有,且老中青导演均有新作。这类影片有个统称,叫"反思电影"。仅是主竞赛单元的21部作品中,这种反思电影就有5部之多,其中3部是"片中片"结构。这个比例恐怕是空前的。再算上其他单元的"片中片"电影(据不完全统计:竞赛外展映3部,一种关注1部,导演双周1部,影评人周1部),说今年戛纳"片中片"电影大爆发也并不为过。既然形成现象,就有梳理、分析的必要了。

  • 光晕的重生:论电影中的诗歌艺术

    作者:石磊; 李俊鹏 期刊:《当代电影》 2019年第08期

    诗歌是以语言文字为载体的艺术,在电影中与影像画面结合,形成了表意的蒙太奇段落。互文、间离及“短路”等手法的运用,使诗歌与电影的结合具有了多种可能。进入电影中的诗歌,拓展了电影的叙事能力和意义空间,丰富了电影的影像风格,对电影语言的开拓和艺术价值的提升具有重要的理论和实践意义。

  • 从文艺复兴透视法到电影摄影机的视觉建构

    作者:侯军 期刊:《当代电影》 2019年第08期

    本文从先验主体性入手,反思电影摄影机的视觉建构,介绍胡塞尔、博德里的现象学还原方法,将现象学的“我思—所思”类比于影像的“我看—所看”,将电影摄影机对主体位置、主体凝视的建构溯源至文艺复兴透视法,呈现主体之思对影像本体研究的启迪。

  • 媒介融合时代的“双影互动”——以《网络迷踪》为例

    作者:徐竟涵 期刊:《当代电影》 2019年第08期

    “双影互动”是近年学界的热点话题,在多部电影中都有应用。进入媒介融合时代,这一现象又有新的发展。本文以2018年电影《网络迷踪》为例,剖析其中蕴涵的“双影互动”现象,并对媒介融合时代的“双影互动”进行理论思考。

  • 以不同视角构建多重影像系统——对安德烈·萨金采夫影像书写方式的一种可能性读解

    作者:李勇 期刊:《当代电影》 2019年第08期

    安德烈·萨金采夫因其电影作品的强烈的塔氏风格被称为安德烈·塔尔科夫斯基的衣钵继承者,他的电影以思辩之目光、宗教情结、政治隐喻性、诗意影像等风格著称,他电影中的影像更是卓而不群地在极简主义风格中充满着多义性和魅惑气质。本文旨在以影像与表意的关系为切入点,重点结合萨金采夫中后期导演的《伊莲娜》和《无爱可诉》两部影片,分析萨金采夫是如何利用自由多变的视角转换在其电影中构建出多重影像系统,并为其超验主义世界观的世俗化表达提供影像备书的,从而为读解萨金采夫的影像书写方式提供一种可能性。

  • 探析亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图电影影像美学风格——从VR影片《肉与沙》说起

    作者:刘海舰 期刊:《当代电影》 2019年第08期

    本文从亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图的VR影片《肉与沙》说起,逐层逐步地对伊纳里图电影的影像美学风格进行分析,并得出无论是手持摄影,还是实景拍摄、场面调度长镜头,或是VR影像,其出发点都是为了营造影像的真实感,进而令观众认同影片中各个细节的真实性,并沉浸其中,从而在心理上通过“共情”将观众和剧中人物紧密地联系在一起,最终实现导演意图的传递。

  • 新世纪以来第五代导演古装题材电影创作中传统意识的重构

    作者:战迪 期刊:《当代电影》 2019年第08期

    新世纪,在第五代导演古装题材作品创作序列中,不仅宏大叙事的审美品性得以延续,民族寓言的书写得到深化,同时,商业浪潮的认同和现代性的理念相辅相成,生命意识的拷问与家国情怀的认同相得益彰。而这一切,深深植根于作为知识分子的第五代导演炽烈的传统文化反思,进而凝聚为对传统中国形象的创新性表达。

  • 复仇主题影片的文化基础及艺术表现的矛盾

    作者:史常力 期刊:《当代电影》 2019年第08期

    复仇主题影片广受青睐的原因既有传统文化中对于血亲复仇的肯定甚至是提倡,又因为其具备朴素的社会平衡机制,在艺术上易于产生出情节紧张激烈、情感纠缠复杂的故事。中国复仇电影受复杂大众审美心理影响,常常使用某些中和手段对仇恨进行超越,这在一定程度上影响了这一主题的审美表达。

  • 当代中国电影中“义”文化的现代性阐释

    作者:张斯琦 期刊:《当代电影》 2019年第08期

    “义”文化在中国历史中源远流长,也将伴随着中国传统文化发展的始终。通过对中国电影中体现出来的“义”文化的现代性阐释,不仅能够提炼出中国电影固有的美学特质,也将为中国电影融入世界进程中的独特性、普适性提供学理参见。质言之,中国电影中“义”的现代性意涵,不仅保留了自身文化价值的内核,也会在中国电影在全球文化软实力竞争中国家品牌形象的建构中产生重要意义。

  • 脸谱艺术的植入对中国动画电影的美学启发

    作者:吴昆 期刊:《当代电影》 2019年第08期

    “脸谱艺术”作为一种程式化表达的视觉符号与作为文化基因戏曲性建构,其抽象性美学特征的背后潜藏着丰富的隐喻与象征意识。脸谱非人化与反自然的超现实想象,实际上蕴含了深厚的历史底蕴和民族美术的思辨意识。其在动画电影中的应用,满足了观众内心深处的集体无意识以及对中华艺术文化传统的寻根情结。中国动画电影中的脸谱作为“情感影像”的重要呈现形式,在动画电影中所传达的文化意象体现出了传统戏曲美学中性格外化、身份固化、情绪简化等特色,使得观众在对形象解读的过程中,产生“去语境化”的审美意味。

  • 中国武侠电影中传统音乐的创作特色研究

    作者:王璐璐 期刊:《当代电影》 2019年第08期

    武侠电影是植根于中国传统文化的独具东方特色的故事片种,也是中国电影中最具代表以及最富有影响力的电影类型,中国武侠电影中传统音乐的广泛运用是重要特点。因此,本文拟结合具体案例,探讨并总结传统音乐在中国武侠电影中的运用特色及其现代化的处理技巧,主要从传统音乐元素和创作技巧两个层面展开。

  • 粤港澳大湾区电影业发展刍议:香港电影联姻广东南方影视中心

    作者:王汀若; 张宝仪 期刊:《当代电影》 2019年第08期

    广东佛山南方影视中心建设不能仅站在佛山或广东的立场规划前景,要考虑到香港电影的区位优势及其对南方影视中心发展的积极因素。站在粤港澳大湾区的整体视域下,发挥“香港电影+广东南方影视中心”的耦合效应,利用粤港澳大湾区各城市的优势,在大湾区共同体的框架下,从“前端-中端-后端”全产业链谋划大湾区电影产业的发展。这既能为低潮期的香港电影寻求出路,也能给正在建设的南方影视中心提供独有的支撑,打造缺失已久的南方影视高地。

  • 20世纪80年代广东电影的情感结构嬗变——以珠江电影制片厂作品为中心

    作者:林琳 期刊:《当代电影》 2019年第08期

    20世纪80年代,一系列别具南粤特色的电影作品开始出现。这些作品聚焦转型期的中国社会各方面内容,从反映历史创伤到走进新时代,既有集体化的历史经验又存在个体化的社会要求。从主旋律构造到市民化风格的凸显,广东电影呈现出情感结构嬗变的时代特征,并以新的伦理感觉开启了沿海改革开放地区的时代命题。

  • 华语电影中的澳门形象转变研究

    作者:刘茉琳 期刊:《当代电影》 2019年第08期

    华语电影中的澳门形象是复杂又耐人寻味的,“现实的澳门”“想象的澳门”“象征的澳门”组成了电影里立体的澳门形象。半个多世纪以来的华语电影中,分别呈现了早期澳门单一固化的“赌城”形象;在回归前与回归初期,出现了“近乡情怯”的“黑暗澳门”形象,电影主动承担了诠释诉说人们“回归焦虑”的责任;回归之后十年来,则又出现了“游子归来”的丰富多彩的澳门形象转变。尽管回归之后的形象依然有“旅游城市”风光片的单一问题,但是从这一系列的历史变化轨迹已经可以证明:只有在回归之后,澳门才脱离了单一的城市形象范式,由文化合流实现形象新生,并且走向更丰富、更深刻的电影形象。

  • 香港电影与岭南地域文化传播研究

    作者:何海巍 期刊:《当代电影》 2019年第08期

    香港电影以岭南文化认同巩固国家认同和民族身份认同,通过对岭南传统文化资源的挖掘,提升自身的文化价值和传播效力,通过对于岭南本土文化的叙事和重新发现,来构建与世界电影体系的相互理解,通过对电影新技术和新技巧的重视和运用,推动岭南文化价值观的表达与传播,并为中国电影的对内对外传播发挥着独特作用。

  • 黄冈师范学院美术学院教师作品

    作者:邵照坡; 唐云鹏; 袁朝辉; 徐娴; 张文智 期刊:《当代电影》 2019年第08期

  • 古田军号

    作者: 期刊:《当代电影》 2019年第08期

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2019-10-31 08:39:04 1894299** ¥ 340.00 1 当代电影
当代电影杂志网友评论
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yaoshuq** 的评论:

投稿当代电影杂志三个多月后,打电话咨询栏目负责编辑稿件的审读情况,答复拟采用,并提了修改意见,根据意见将论文修改后反馈给了编辑,编辑很负责,向我说明了专家的意见,虽然有些意见我不认同,但也还算一次不错的投稿体验。

2019-11-12 16:08:49 回复
lichang** 的评论:

从投稿到录用,总体时间3个月左右。这个时间供参考。不过当代电影杂志确实速度非常快,投稿一个月后转外审,再一个月后显示查看专家审回,杂志的效率值得点赞,前几天发邮件询问,已经在安排发表了,但是并未告知排在哪期。

2019-10-15 15:49:51 回复
tangzhe** 的评论:

当代电影这个杂志感觉还不错,文章质量说的上去,今年投了两篇稿件,都后很快就进入复审,两个月以后告诉录用,编辑不是一般的认真负责,外审专家审稿非常严谨,希望以后能够越办越好。

2019-09-15 16:49:56 回复
luoyunc** 的评论:

2019年5月12日投稿当代电影杂志,初审通过,然后外审,按照专家的意见仔细修改后对论文整体提升有很大的帮助。接着复审,然后就到了主编审定的过程中,7月3日主编审定通过。最后编辑老师很负责的对全文进行进行了规范化的修改,作者改了两遍之后,8月15日,正式审定录用。

2019-08-30 11:00:05 回复
shenqin** 的评论:

当代电影杂志的投稿系统比较完善,投稿之后检查到文章有点问题害怕被拒稿,但是编辑没有直接拒掉,而是选了退修,真的十分感谢。见刊比较慢,属于核心杂志里不错的杂志了。

2019-08-16 17:39:10 回复
chensha** 的评论:

第一次投稿当代电影杂志,除了开始是按照审稿专家的意见进行之外,其它的都是按照编辑的要求进行修改,内容、格式都有,主要是格式问题,编辑老师经常早晨7点和晚上12点回邮件,6月15被录用的。

2019-08-15 17:22:24 回复
liyaoch** 的评论:

当代电影这个杂志真心不错,杂志看起来很高端大气,同时编辑姐姐也很热情。审稿速度很快,从审稿意见上看,专家还是很认真的审稿和给了意见,经历过1次算是比较大的修改后说是基本录用,后面就是版面和编辑的处理事情了,感觉还不错。出刊版面排在3个月后。

2019-08-02 17:03:06 回复
wsghert** 的评论:

《当代电影》杂志非常实用!杂志中很多文章还教会读者如何寻找研究主题,写得非常详细,既有方法,也有注意问题,对于初级科研人员非常有用。我一直都是发表之家的忠实粉丝,值得研读一番!

2019-03-27 09:07:45 回复
ehyehd_** 的评论:

文化对人的生活何工作密切关联。阅读会有收获。《当代电影》杂志是国家广播电影电视总局主管的专业性艺术类刊物。对于我来说无疑是一本令人兴奋的杂志,发表之家真心赞!

2019-03-11 09:45:19 回复
ludadao** 的评论:

读书人的心灵是可以随意游弋的。当你拿起一本书的时候,你便会走进不同的世界。在这里面,我们观看着别人也审视着自己,读书是净化思想的一剂良药。读书吧!

2019-01-16 15:10:42 回复
grskrc_** 的评论:

很喜欢《当代电影》,有思想有深度的好刊物。又遇到这么优惠的事,快递很速度,很快就收到了,书也很平整,没有破损,一直在这家买,客服挺热情的,以后还会光顾,谢谢啦。愿越办越好!

2018-12-21 10:13:01 回复
jiafei_** 的评论:

一直有在关注《当代电影》这本杂志。文章讲的深入浅出,很有启发性,买了一本书。希望能学到更多的东西。物流很快!书印刷质量也算可以!

2018-10-25 10:19:42 回复
wanggul** 的评论:

非常好,非常喜欢,终身受用的书,条理清晰,结构层次分明,总之一如既往的喜欢在发表之家买书,书很好,每次订购杂志只选择发表之家,第一物流快好,第二质量好,第三包装也好。还会再来买书的。活动有时候太诱人。值得收藏,值得拥有。

2018-09-18 15:01:41 回复
guolu_f** 的评论:

还挺新,和描述的一样,超级好评,发货超快,包裹好,质量高,超值服务。非常值得一看!

2018-09-04 16:10:45 回复
zhangzh** 的评论:

买了好多书,心里特别愉快,发表之家还是一如即往保持非常好的包装和杂志质量,当代电影杂志关注和评介国内外电影艺术最新发展趋势,追踪和研讨国内外电影(文化艺术)理论研究最新动向和学术成果,为促进国产电影创作繁荣,为建设和发展有中国特色社会主义的电影理论体系服务。个人非常喜欢!

2018-08-09 16:05:50 回复
hdkdsp_** 的评论:

价格便宜实惠,产品物美价廉,发表之家购物发货快,包装好,方便快捷,开心。印刷精美,既有别致的书签也有实用的思维,拿到后基本是一口气读完,希望发表之家越办越好!

2018-07-24 14:45:05 回复
shanyu** 的评论:

《当代电影》由中国电影艺术研究中心;中国传媒大学主办,内容权威性比较高,采编团队强大,可读性很高。发表之家卖的杂志挺齐全的噢。以后买杂志在这选就ok了。

2017-08-22 09:17:47 回复
asefew** 的评论:

2016.11月初投稿,第一个审稿人半个多月就给了回复,第二个审稿人拖了40天拒审(不厚道),之后有换了4个审稿人都是拒审(其中又有一个拖了10天后拒审的),第五个审稿人快20天的时候给了意见,编辑部回复很快,基本上审稿人意见回来后第二天就告诉修后再审,又改了两次,2017年1月份录用,历时3个月。总体感觉,现在要求比以前严格,变为5个审稿人,稿件质量也比以前提升了,其中不乏高水平的文章,编辑部处理效率还是很高的,审稿人拒审的较多!希望《当代电影》越办越好!~

2017-07-21 17:29:34 回复
zdgjn** 的评论:

审稿很快,从投稿到退修不到一个月,修改后再投直到录用一共用了三个月时间《当代电影》这两年影响因子一直在提高,编辑很负责,态度很好。希望杂志越办越好!~

2017-03-13 14:50:53 回复
feng** 的评论:

给我印象就是审稿还是很专业的,一个审稿人,因为现在中国人搞学术水平已经很高了,所以国内审稿人的水平就很高,给的意见的水平也是一流的。对文章提升很大。校稿的时候编辑还主动电话联系和我一起讨论,非常负责而且很高效!

2017-02-17 15:11:22 回复
tangyan** 的评论:

当代电影杂志审稿速度飞快,貌似六天就拟录用了,然后改了两次格式,缩小篇幅,大概也就一个半月就中了。编辑部说篇幅过长可能影响评审,而且加收版面费。所以摘要还是少一点儿好,比较好中

2015-06-01 11:08:48 回复
fmnbv** 的评论:

论文终于录用了,我的论文9月3号投稿,9月4号交的审稿费,9月25收到的审理费收到回执,等了近两个月11月14号直接录用,很高兴。所以总的来说,以后要把论文写好,就不会等的这么辛苦。继续加油!!!

2015-02-11 09:56:43 回复
svzdbd** 的评论:

第一感觉是效率很高。第一次投稿两周就给了重投的消息。之后又小修,很快接受。前后时间大约两个月。最初也是抱着试一试的心态,没想到最后一切还挺顺的。

2015-01-12 14:41:29 回复
fasdd** 的评论:

6月7号投稿,一周后变为审稿费已付,大约又一周后变为选择审稿人,在之后没几天变成等待主编终审,一直持续到今天,打电话问,说大多学校在放假,让等等·········7月27号,又变成等待选择审稿人了·········好吧,我承认我疯了,等待主编终审和等待选择审稿人之间来回变,同一天

2014-12-25 10:47:26 回复
zxcc006** 的评论:

已经投了一个月了,没有任何消息,《当代电影》编辑部主页始终打不开,也不知道稿件处理的情况,静静等待中,希望发正刊!

2014-10-10 08:39:42 回复
mine** 的评论:

投的第一篇论文,一周之内直接被拒,自己感觉写的还是蛮有理论深度的,邮件说不适合本刊。

2014-09-05 15:57:12 回复
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