现代艺术杂志 省级期刊

辉煌40年 看名山巨变——全国名刊名家四川行(名山站)采风创作活动成功举行

作者：王紫煜; 马世艳 刊期：2018年第10期

“常思蒙顶茶,今至道人家。岭雪拥名邑,金风送桂花。舒怀品甘露,望岳醉流霞。古道千年远,清香众竞夸。”采风团嘉宾之一的广汉市书法家协会副主席李传辉在《蒙顶山纪行》中这样纵情高歌名山的瑰丽风光。随着采风活动的深入,采风团嘉宾们逐渐真正认识了名山的山川景色、苍翠茶园、红色文明。

成都市文联 “我们的节日·中秋——海上升明月 花香盈天府”文艺惠民活动圆满举行

作者：周滎鸿; 杨慧敏 刊期：2018年第10期

好时节,愿得年年,常见中秋月。2018年9月21日下午,由成都市文学艺术界联合会主办,《现代艺术》杂志社承办,四川省文艺期刊联合会协办的“我们的节日·中秋——海上升明月花香盈天府”文艺惠民活动在都江堰市青城湾湿地庄园圆满举行。

四川省文艺期刊联合会首届主席团第三次(扩大)会议成功召开

作者：周滎鸿 刊期：2018年第10期

为加强四川省文艺期刊联合会组织机构建设,扩大服务范围和力度,积极践行“团结全省文艺期刊,构建文艺媒体平台,服务文学艺术百家,推出优秀文艺作品,打造文艺期刊大本营,建设文艺宣传主阵地”的宗旨,真正实现文刊联团结文艺期刊的纽带作用。

匠心以待 守正创新——记西南青年版画创作推动计划

作者：钱悦; 杨慧敏 刊期：2018年第10期

四川虽然地处中国西南一隅,却一直与版画有着深厚的渊源。从新兴木刻运动伊始,在鲁迅先生的提倡和时势的驱动下,作为抗战大后方的四川便成为了中国近现代第一批版画家社会活动与艺术创作的重要场域。二十世纪五、六十年代,以李少言、牛文、林军、吴凡、李焕民、徐匡等版画家为代表的四川黑白木刻,以刀锋塑造新时代。

积淀与传承——名家个案单元

作者：齐凤阁 刊期：2018年第10期

“中国当代版画名家原作典藏四川巡展”是继中国版画博物馆首展之后的第二站。结合本次西南青年版画创作推动展的学术脉络和策展理念,每位艺术家在首站基础上又增加了一些不同时期的代表作,这不仅使展览更具厚度及分量感,而且能较集中地展现新时期以来中国版画,尤其是学院版画的发展轨迹与趋向。

我的水印之路

作者：陈琦 刊期：2018年第10期

创作水印木刻时,我觉得自己是主宰,想怎么做就怎么做,有种非常自由愉悦的心理体验。1988年和1989年是我艺术观念形成的重要时期。那些年中国美术界,尤其是非主流艺术非常活跃。

碎语与随想

作者：贺昆 刊期：2018年第10期

在北京、上海这类都市,每天都有各种各样的作品展出。但如今要看到让人眼前一亮的作品实在太难了,不少年轻艺术家急于求成,有的“老艺术家”也跟着起哄,实在不能理解。在我看来,艺术创作没有捷径之路。每一种材料都有它的审美价值与作用,关键是人怎样去运用和体现出它的亮点。

“在场”的印刷

作者：孔国桥 刊期：2018年第10期

相对于油画或国画,大众对于版画的认知则缺失得多。曾经改变了人类历史文明进程的印刷——版画技术,在当今正变得越来越小众,这是时代选择的结果。但作为一个版画创作的实践者,我不会太过纠结这种历史地位上的改变。在我看来,任何方式的艺术作品都是“内”与“外”的结合,我们不能为风格而风格.

“永失宁静”的状态是艺术家的必由之路

作者：苏新平 刊期：2018年第10期

我走上画画这条路是有一定偶然性的,我出生在内蒙古中部的集宁,那时地处少数民族地区的集宁仍保留着较完整的游牧民族的特点,人与人之间的关系相对来讲要简单得多,在这样的环境中我的性格也自然趋于内向,从我记事起就习惯了独处。也许正是因为这样的成长环境和性格,我在以后相当长的时间里都难以面对陌生的环境。我总是游离于人群与环境之外.

理性精神的慎明解读

作者：王连敏 刊期：2018年第10期

在我学习时期,国外各大艺术思潮及艺术流派对中国的影响还很小,学校的教学从造型体系到创作方法还是遵循现实主义的形式及规律。我早期创作的《三家洼的姐妹》系列作品还是停留在对现实摹写的迷恋,但通过此创作我已认识到形式与内容相关的重要性。之后的5年是我艺术情感的沉淀期,我通过对现代艺术美学、思维方式、表现形式、图式语言的不断了解...

我的版画追求

作者：徐宝中 刊期：2018年第10期

我的创作主题与我的个人情感、内心所想紧密相联,都体现着我在不同阶段对艺术的理解、思考和判断。这是我个人艺术发展的一个主要线索,有时它是直接显现的,有时又潜藏在作品的背后。我早期的作品都是以人物作为画面的主要形象,那个时期画面的非现实性一直是我所偏爱的,都带有某种幻想的成分,预设了一些寓言般的情节。

视觉认知语言在绘画创作中的方法

作者：张广慧 刊期：2018年第10期

一、自然景物的观看方式客观物象在观者眼中是以视觉图像进行呈现的,即由明暗、色彩、形体结构的点、线、面,以不同的集结与构成方式产生不同的景观画面。观看客观物象需要在特定的观赏间距去进行观照。因此“有效”视觉观看到的物象,在绘画视觉造型中,多以线条勾勒形体轮廓,明暗部署各个细节,色彩渲染画面气氛。

平静的回归

作者：钟曦 刊期：2018年第10期

这些年,经过多次举办个展,我逐渐梳理、廓清了自己的艺术方法与问题。期间,我虽然在版画、油画与水墨,甚至陶瓷之间来回转换,但无论使用何种媒介,版画思维都已经深入我的骨髓。版画对我来说,总有一种割舍不断的情结。在此,我就以一些不同类型的展览主题为线索,对我的艺术转变进行叙述。当初我并没有想到这些展览会对我后来的创作产生什么影响,但...

实践与追寻——青年个案单元

作者：冯石 刊期：2018年第10期

在中国的历史长河中,尽管版画是一门延续千年的民族传统技艺,但中国现代版画始于新兴木刻运动。当年的木刻青年们捉刀向木,以青年人的热情、真诚与担当,回应并改变民族危亡的现实,这在中国美术史上实属首例。站在今日,我们甚至可以确定的说,新兴木刻运动所秉承的精神,正是青年之于民族.

付继红作品

作者：付继红 刊期：2018年第10期