陶瓷科学与艺术杂志 省级期刊

醒

作者：云芳 刊期：2013年第07期

每天一觉醒来，头脑中那残留下来的信息与今安排要做的工作就交织在一起了，有时也感欣慰，因为这些工作很有意义；但有时也很烦，看着这些没完没了的工作似乎无勇气去做，看到的是前面艰难的路，身心疲惫的你在挣扎，在渲泄……

绽放的“花”

作者：海亮 刊期：2013年第07期

“有所为，有所新”“谦逊、包容”这是全国人大代表黄小玲大师的人生信条。长期跻身艺术行业中的她，“学书无日不临池”，在艺术天地里辛勤耕耘、不断探索，特别是在釉下五彩艺术创作上不断完善自我，实现人生价值。数十年来，不但在陶艺设计艺术造诣凸显精进，而且在釉下五彩艺术瓷领域的理论探讨颇得要领。

伍斌书法题字欣赏

刊期：2013年第07期

生态设计 圆我梦想——从我设计的几款“生态”系列陶瓷作品说起

作者：和焕 刊期：2013年第07期

提起“生态”，就目前来说，还应该算是一个很时尚的名词吧？但笔者这里决没有沽名钓誉。哗众取宠之意。而是当你确确实实看到我们己经失去了太多的蓝天、绿地、稻禾、小溪之后，发自内心的真切呼唤。我想，作为一个陶瓷工作者，我也想尽我的一点绵薄之力，以我创作的作品名称“生态”来表达一‘下自己对大自然的热爱或对民众保护生态、爱护自然...

醴陵釉下五彩之我见

作者：徐曼冰 刊期：2013年第07期

一、釉下五彩的历史定位、开创、发展、造就辉煌及两次走向衰败的因素。我认为，醴陵釉下五彩艺术瓷之所以被誉为“东方制瓷艺术的最高峰”是因为她在中国制瓷的历史上有三点特别值得大写的地方：1、在形（器形和瓷质、釉色）上有所创新和突破的，提出了“一次成型”的理念。在成型上改变之前所采用的多次成型方法，这是醴陵釉下五彩瓷要“精致...

浅谈瓷雕作品《倾国天色》的创作

作者：郑燕婷 刊期：2013年第07期

德化瓷雕以其特有的高岭土为生产原料以及传统的区域民间手工艺生产出的“中国白”，蜚声海内外。它是绚丽的中嘲陶瓷艺术文化中的一朵奇葩，是中国民族物质文明发展的灿烂成果。

釉下五彩陶瓷的传承之路

作者：刘海波 刊期：2013年第07期

本文从醮陵釉下五彩瓷传承的实践过程出发，提出了如何克服忽功近利观念，在继承前辈优良传统的基础上不断创新，实现釉下五彩瓷科学传承的思路和方法。

探析中国当代陶艺的实验性发展

作者：李黎 刊期：2013年第07期

面对传统资源与全球文化开放的现实，部分中国艺术家、陶艺家都在用自己的体验与艺术手段展现自己的艺术思考．使用陶瓷材料不断实践与试验着更多的可能性，也开辟了陶瓷艺术多方面的当代性。

大道至简无声焦墨——浅论焦墨山水与釉下五彩瓷之契机

作者：杨谷贻 刊期：2013年第07期

虹宾老人有言“墨法分明，其要有七：一，浓墨；二；淡墨；三；破墨，四，积墨；五，泼墨；六，焦墨；七，宿墨。”墨法有七，而焦墨甚难。焦墨者，以墨笔行浓墨，引以金石书法之笔法入画，笔酣墨饱，棉里藏针，兴会淋漓，而孜孜以求“干裂秋风，润含春雨”，斯途之难为历代画家视为险途，可谓之一种笔墨极致的表达。

艺术化烧成与陶艺创作

作者：柯国镇 刊期：2013年第07期

火的表述是陶艺的重要艺术语言，尤其是当代陶艺更是把烧成这一技术程序上升为一种创作理念，本文提出了艺术化烧成在陶艺创作中的重要作用，并介绍了几种特殊的烧成方法及对艺术效果的掌控。

陶艺多次烧成的应用研究

作者：俞杰星 刊期：2013年第07期

本课题特指陶艺创作中，陶艺家们综合运用多种窑炉、多种气氛、多种温度、多种装饰材料及成型手段，以期这到特定审美目的制作方法。因此，多次烧成不是简单意义上的烧成工艺，而是一种艺术创作的方式，它取决于创作者的主观意愿并结合对陶瓷工艺的创新解读与应用。

陶瓷新彩工艺及彩绘技法

作者：吴燕娟 刊期：2013年第07期

一、新彩的起源和特色 新彩原名叫”洋彩”，清朝末朝从国外传入，解放以前新彩所用的色料和表现技法都由外国输入，描绘的纹样也模仿西方，作品粗糙，技术不高，解放后，经过一系列的革新和研究，现在我国不仅能自己生产各种颜料而且在表现技法上，吸收我国绘画的没骨法、工笔画法及写意画法，所谓“洋彩”已经失去了它的涵义，因此叫做”新彩...

质·感·念——我的醴陵釉下五彩瓷创作

作者：王旭明 刊期：2013年第07期

质地晶莹，色彩艳丽的醴陵釉下五彩瓷，由于它无铅镉，耐酸碱，耐磨损……是一种理想的“绿色”陶瓷，因而闻名中外。

略析关于“曼生壶”研究的两点新发现

作者：王潇笠 刊期：2013年第07期

陈曼生艺术涉猎广泛，精通金石书画，且造诣极高，为著名的“西泠八家”之一，除此以外，他以设计紫砂壶最为人称道，是中国第二代紫砂壶大师的领军人物，其“慢生壶”对紫砂艺术界的影响一直延伸至今，亦长盛不衰，对“曼生壶”的研究也成为了一个长久的课题。本文则提出了对“曼生壶”研究的两点新发现，包括其起源之地为“海宁说”的考证和图...

景德镇名窑青花瓷装饰

作者：刘祖英 刊期：2013年第07期

名窑青花瓷在景德镇陶瓷艺术发展的长河中，有着举足轻重的地位。名窑虽质地不细腻，加工制作不精巧，而且陶瓷表面上看起来比较粗糙，但它功能结构合理、形体比例恰当、艺术风格独特清新，远非官窑陶瓷。纵使存在某些不足，但它形式生动、独具匠心。青色是一种自然色、生命色，青花瓷具有色彩协调、