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论21世纪初期电影艺术的命运

作者：让-皮埃尔·格昂; 陈旭光; 许乐 刊期：2004年第01期

毫无疑问，进入21世纪以后，在影片的生产和发行过程中，数字技术将彻底取代一直沿用至今的胶片的事实对于我们来说已不再遥不可及。同样重要的是，这一转变所带来的高清晰度趋向已经迅速在其他各个领域产生影响。今天

欢迎订阅《大众电影》

刊期：2004年第01期

评论的契机

作者：米哈伊尔·扬波尔斯基; 李时 刊期：2004年第01期

这篇论文原是为2001年秋在纽约举行的纪念《电影手册》50周年研讨会而作的。在论题上它可以与《译解与再现》和《电影鉴赏美学》等论文归为一类。在这里重又把安德烈·巴赞的论文作为关注的焦点，但关于巴赞的讨论重点不是像通常那样放在“时间的木乃伊”这个主题上，而是放在时间延续中的断裂点上，它同时也是若干时间延续形态的结合点，其中的...

钢琴师

作者：罗纳德·哈伍德; 曹轶 刊期：2004年第01期

渐显。影片开头是几幅黑白新闻图片，描述了1939年华沙被德国占领前的情景。天气晴朗，人群在欢快和充满魅力的城镇里忙碌着。背景音乐是由弗拉迪斯拉夫·什皮尔曼用钢琴演奏的弗雷德里克·肖邦的《升C调小夜曲》，温和而有力的旋律伴随着那一幅幅新闻图片。

罗曼·波兰斯基谈电影

作者：罗曼·波兰斯基; 石泉 刊期：2004年第01期

曾多次有人请我在美国、波兰和巴黎不同的电影学校讲课。但我从未长期开班授课，不如说是办过几次讲座。我不是一个好教员，只能说是试图与学生们分享在我的职业生涯中学到的某些东西。而且经常感到……他们不明白我在讲些什么!

中央戏剧学院系列教材《当代世界电影文化》

作者：江晓雯 刊期：2004年第01期

八个女人

作者：弗·奥宗; 蔡小松 刊期：2004年第01期

弗朗索瓦·奥宗的八位明星

作者：安德烈·普拉霍夫; 蔡小松 刊期：2004年第01期

奥宗的新片改编自罗伯特·汤的《八个恋爱中的女人》，这是一部循规蹈矩的话剧。八个女人被困在深宅大院之中，男主人却在房间里死于非命。相互间的猜忌、明争暗斗和内心隐私远比情节本身更为重要。由于侦探题材的喜剧片，其

中央戏剧学院系列教材《电影作者》

作者：饶晖 刊期：2004年第01期

改写伦德尔：评阿尔莫多瓦的《颤抖的肉体》

作者：琳达·M·威廉; 章杉 刊期：2004年第01期

1997年的影片《颤抖的肉体》在西班牙国内外一致被评价为佩德罗·阿尔莫多瓦的最佳作品之一。大西洋两岸的评论家还同时指出，这部影片明显抛开了阿尔莫多瓦以前的风格，不仅因为它的情节线索更为严密、心理刻画更为深刻，

日本组成国际文化交流使团

刊期：2004年第01期

评库布里克的电影改编

作者：詹姆斯·M·韦尔什; 吉晓倩 刊期：2004年第01期

斯坦利·库布里克(1928—1999)以《展望》杂志摄影师的身份开始了职业生涯，嗣后制作的影片也完全立足于视觉效果：比如，《2001年太空漫游》就是视效设计的重大成就。《发

一个平衡问题

作者：让-皮埃尔·拉沃瓦尼亚; 石泉 刊期：2004年第01期

2002年，《阿斯泰里克斯与奥贝里克斯：克娄巴特拉使命》的票房纪录，《八个女人》的成功，《是与有》现象，DVD火爆……似乎有理由兴高采烈，并满怀信心地瞻望未来。然而，业内人士惴惴不安。电视四台(即法国的电影频道)的危机及其后果并非与这种

纪录片如何表现社会与政治问题

作者：比尔·尼科尔斯; 刘兰 刊期：2004年第01期

当在第一章第一次提出“怎样对待被拍摄者”这一问题时，我们的讨论还基本限于一种道德框架中。对待被拍摄者的各种不同的态度以及与他们之间各种不同的关系，会引发怎样的后果?如果不把被拍摄者当做模型、玩物或是牺牲

表演——掩饰多于表现

作者：伊萨贝尔·于佩尔; 胡榕 刊期：2004年第01期

我演戏是为了忘却。表演——这是神效饮品，它给予我非同寻常的力量。我的老师，凡尔赛音乐戏剧学院艺术系的老教授埃米尔·达尔常说，表演的作用强于酒精、可卡因或海洛因。是的，是这样的。一旦尝试表演一电影或戏剧——你就欲罢不能。这是具有魔力的毒药。