摘要：在当代社会的背景下,一切艺术形式势必都要面临“当代性”的话题,其中也包括我国的传统艺术中国画。郎绍君先生曾对中国画的“现代性”做出分析,他将现代中国画分为“传统型”“泛传统型”和“非传统型”三类。其中“泛传统型”正是当下中国画创作的“当代性”所在。那么对于“非传统型”,他认为属于中国画的极端变异的形态了,比如抽象水墨、实验水墨等。实验水墨也有“当代艺术”的特质,它是以传统水墨画的媒材,用西方当代艺术的思维方式来进行的水墨画创作。在艺术语言上无定法,基本上放弃了中国画的笔墨这一核心价值。它所承载的不同于过去,它的“当代性”已不是时间的当代,而是特指一种艺术观念,或是形式的抽象化,是一种哲学化的关于社会现实的认识与表达。而“泛传统型”除了形式、观念的表达,其实仍旧最注重绘画的内容,更是保留了中国画的笔墨精髓。这正是当今中国画“当代性”的核心所在。以艺术的生命力或是深度来讲,还是“泛传统型”所具备的“当代性”更能代表时下中国画的创作状态。因此,笔者认为当代中国画家也应该从题材、形式和艺术观念等方面进行创新。其实,如今中国画创作的“当代性”的特点已经呈现出这三个特征.

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