二人转是我国东北民间小戏,表现形式为一男一女,服饰鲜艳,演员手拿扇子或手绢,边走边唱边舞,表现一段故事。由二人转不由得联想起时下的一些贪官,他们也善“演”。当然,他们演出的是“腐败二人转”,搭档不是老婆就是情妇,地点在阴暗的角落里,内容主要是受贿。南京市江宁区地税局原局长洪月江和情妇尤永秀就是这样一对“演员”,
20世纪的民间小戏,经历了从研究领域的缺位,到逐渐得到人们的认可和重视的过程。民国时期的学者们注意到小戏作为新兴戏剧的原胚,给予了充分肯定。1949年以后,戏改工作打造了一批经典剧目,但也使民间小戏的原生态受到了一定程度的破坏。新时期以来,研究对象比以往扩大,并注意运用多种学科的方法。目前大致可分为本体研究、文本和演剧艺术研究、文化研究三块。近代以来的城市化进程,促使一批新的小戏产生。其中大部分发展为大戏,少...
作者:王萍 期刊:《中国古代小说戏剧研究》 2017年第01期
流播于甘肃、陕西乡村一带的民间小戏,其展演空间和时间上特点比较显著。空间上有走动的和草台看棚、露天舞台展演三种形式,然而,无论在哪里展演,体现祭祀仪式的神圣性和神灵在场性的特点是不变的。时间上则以乡土社会岁时节庆、神诞庙会为主,在具有周期性、重复性的展演中,呈现出一种象征性的文化意义。
<正>中国民族传统戏曲——特别是地方戏的现状令人深深忧虑。戏曲的具体化是剧种。戏曲剧种中,京剧作为全国性大剧种,虽然现状比它从前繁盛高峰时期也已大为衰落,问题不少,但仍然实力较强,艺术比较成熟,观众基础较厚。昆剧作为有全国影响的"百戏
<正>最近参加戏曲剧种认定标准的讨论,其草稿提出了八条标准,全面、概括地予以表述,明显汲取了现有戏曲剧种中特别是古老剧种、大剧种的艺术特征来加以考量,简明而扼要。"以歌舞演故事"、本地语言或官话、声腔特色、表演角色类型、舞美规制、积累剧目、演出团体与传承和群众基础等的提出确乎是深谙戏曲规律的卓见。但戏曲剧种的认定关乎戏曲发展的大局,可认为是戏曲立法的最基础构成之一,涉及方方面面,不可单纯从事,为此略述...
<正>"剧种"是一个现代戏曲学科的概念,在古代有"声腔"这样一个概念,而没有"剧种"这样一个概念。"剧种"这样一个概念是在新中国成立以后才广泛使用的。20世纪50年代在戏班登记时,登记表中设了"剧种"这样一个栏目,于是各地戏班给自己演唱的戏曲起名为"某某剧"。在这之前,全国各地的戏班,叫"某某腔"、"某某班"。但在民国年间,已经有了类似我们今天"剧种"的概念。比如,"豫剧"的概念是由一个名为王培义的先生在1924年12月15日至19...
<正> 在山西雁北(即雁门关以北)和大同地区,流行着一个古老而独具特色,深为广大群众喜闻乐见的地方戏曲剧种——耍孩儿。这朵民间艺术的小花,虽然没有精雕细刻的天工神韵,却有着浓郁芬芳的乡土气息,是戏曲百花园中的一枝奇葩。
<正>2012年8月16日至18日,由中国傩戏学研究会、中国艺术研究院戏曲研究所、湖南省文化厅、郴州市人民政府联合主办的"中国湖南临武傩文化国际学术研讨会"在临武县召开。中国艺术研究院戏曲研究所所长、中国傩戏学研究会会长刘祯、中国傩戏学研究会副
赵树理出生在山西农村,从小受到民间文艺的熏陶,热爱民间文艺,熟悉民间文艺。对家乡戏上党梆子能打会唱,也可以编演曲艺唱段。为了让自己的创作能更好地服务于人民,尤其是广大的农民,他继承民间文艺传统,汲取民间文艺的养分用于自己的创作,形成自己的独特风格。
秧歌戏主要分布在中国北方的山西、陕西、河北、内蒙古、山东等地,是北方民间小戏的主要形式之一。张紫晨在《中国民间小戏》一书中将中国民间小戏分为六大系统——花灯戏、花鼓戏、采茶戏、秧歌戏、道情戏、其他戏曲。秧歌戏是六大系统之一。据统计,山西共有地方戏曲剧种52个(包括已经失传或近于失传的剧种),除了“四大梆子”,其余均为地方小戏。其中秧歌戏流布最广,各个地区都有,如繁峙大秧歌、广灵秧歌、朔州大秧歌、祁太秧歌、...
作者:史芳芳; 吴恙君 期刊:《影剧新作》 2018年第02期
江西民间小戏现通称为采茶戏,它由于音乐风格和语言的不同,可分为赣南、赣东、赣西、赣中、赣北等五大派,又因地域、风俗习惯和外来戏曲影响的不同逐渐形成了14个剧种,分别是赣南的赣南采茶戏;赣东的上饶采茶戏;赣西的萍乡和永新采茶戏;赣中的高安、袁河、抚州、吉安、宁都采茶戏和万载花灯戏;赣北的南昌、瑞昌、武宁和景德镇采茶戏。
在传统戏曲中,民间小戏是一个大家族。在全国现存的348个剧种中,民间小戏约占三分之二,此外在地方大戏的演出剧目中亦有众多的折子小戏。由此可见,民间小戏在我国戏曲舞台上的重要地位。在昆山举行的2018年戏曲百戏盛典演出中,观看了广西折子戏专场、山东折子戏专场、福建折子戏专场。
山茶花艳丽缤纷,形姿优美,原产于中国东部,长江流域、珠江流域等,盛放于冬春之际。"独放早春枝,与梅战风雪。""唯有山茶殊耐久,独能深月占春风",以"山茶花"喻流行于中国南方深耕于民间沃土的"采茶戏"最为贴切。采茶戏是流行于江南地区和岭南一些省区(包括江西、湖北、湖南、安徽、福建、广东、广西)的一种传统戏曲剧种。采茶戏与盛产茶叶有关,每逢谷雨季节,劳动妇女上山采茶,一边采茶一边唱山歌,
作者:高方东; 张瑞 期刊:《中国戏剧》 2018年第03期
踢鼓戏是晋北边塞地区群众喜闻乐见的民间小戏。踢鼓戏常在露天广场、大街巷口、户家院落活动表演。演出时男女角儿同时登场,男角儿踩着鼓点以腿功“踢”为主称“踢鼓”:女角儿一手拿扇,一手拿彩巾,在旁边以小碎步围踢鼓蹲转,
在人们的视野和印象中,二夹弦是民间小戏。但从近百年来其受关注的程度看,它又是幸运儿、佼佼者,别说绝大多数小剧种比不了,就是某些拥有久远历史和较高艺术研究价值的大剧种,也难望其项背。原由是什么?实乃其“半碗蜜”的魁力所致也。
作者:徐瑞 期刊:《南国红豆》 2017年第B06期
扬剧与参演的诸多大剧种不同,无场次现代扬剧《花旦当家》的探索值得我们去思考。第一,现代戏表演是否可以不使用表演程式。民间小戏由于剧种演进的历史原因,其身段表演的程式化、声腔音乐的丰富性上都远远不足,这也给这些剧种留下了很多探索发展的空间。
商洛花鼓戏是商洛地区特有的民间小戏,多为农民业余的自娱自乐之作。商洛花鼓戏善于讲故事,语言活泼生动,生活气息浓厚,很受当地农民欢迎。建国以后,商洛花鼓戏随着时代的脚步,开始向大戏转型,逐渐成为陕西最著名的地方戏之一,并且走向全国。商洛花鼓戏应在继承传统的基础上进行艺术创新,在不丢弃其艺术内质的前提下,大胆借鉴吸收其它艺术形式的技巧,表现新的生活,表达现代人的情感,不断创造出时代经典,不断推出新的...
作者:杜晓玲 期刊: 2017年第03期
海城喇叭戏是辽宁省四大剧种之一,有着三百多年历史,广泛流传于鞍山地区、海城、营口等辽南地域,2008年入选部级非物质文化遗产名录。海城喇叭戏最早是由秧歌和民间小戏融合的表演,在转化为高跷上的表演,在发展过程中,逐渐形成了自己的表演风格与特点。