作者:李佳晓; 杨和平(指导) 期刊:《戏剧之家》 2019年第36期
琵琶曲《霸王卸甲》(又名《郁轮袍》)有着悠久的历史,是现今传统琵琶曲中的名曲,也是与《十面埋伏》并列的两大武曲之一。目前所流传的谱例版本是以楚汉争霸为主题,描述刘邦项羽决战画面的音乐,其丰富的演奏技巧带来的强大的音乐表现力,将战鼓齐鸣、金戈相交的激烈的战争场面描绘得生动形象。其与《十面埋伏》为同一题材,分别站在项羽和刘邦两个不同视角讲述,笔者将两首乐曲进行对比,更加清晰地分析《霸王卸甲》的音乐创作特点,准...
提起琵琶,人们自然而然的会联想起唐代诗人白居易在其长诗《琵琶行》中所描写的情景;《十面埋伏》《霸王卸甲》乐曲的演奏,表现出万马奔腾、杀声震天的战斗场面;《夕阳箫鼓》的优美旋律使人置身于水波荡漾、江山如画的浔阳江上;《赶花会》轻快的音乐形象,使西南少数民族载歌载舞的情景呼之欲出……琵琶独特的演奏技巧,丰富的表现力无不令人拍案叫绝。
《霸王卸甲》是琵琶传统大套武曲作品中的一首代表作,这首古曲流传至今版本众多,本文以刘德海先生新编版本为例,突出一个“新”字,对其中乐曲结构、演奏技法等进行分析。
本文以传统琵琶武曲《霸王卸甲》作为研究对象,对该曲的背景、题解、传谱等方面的材料进行了梳理。对现今流传的几种版本,从调式、结构、旋律、演奏技法等方面进行了比较分析,力求加深对乐曲不同流派艺术风格的理解和掌握,并从中吸取养分。
无端获罪三河,风雪不止,人影消瘦。琵琶温柔,叫我死志且休。乌江边、霸王卸甲;囚牢里、待我从头。细思量,谁是贼凶?眉头仍皱。怒吼,独战匪寇,意气纵横,失地尽收。沉冤得雪,琵琶声里奏春秋。人未偶、割袍断袖;情难留、不曾苛求。君可知,一身清白,七载相守。
《郁轮袍》是平湖派对琵琶乐曲《霸王卸甲》的特殊称呼,也是传统大套武曲的代表曲之一。平湖派《郁轮袍》整体节奏偏快,表现出年轻项羽朝气蓬勃的形象,特有技巧“马蹄轮”的加入为青年英雄的音乐形象增加更多的活力,可谓是“马蹄声声,英雄犹在”。作为琵琶艺术的传承人,笔者有心去探究平湖派《郁轮袍》的艺术魅力之所在,希望通过对其文献整理、平湖派的传承、乐曲分析、艺术特点等方面的探索研究,为学习此传谱的琵琶同仁们提供有价...
海蓉是很倔犟的,她常常为“戏”而倔犟;海蓉是极执拗的,她常常为“戏”而执拗;海蓉是特率直的,她常常为“戏”而率直。她的这种脾气这种秉性,需要有懂她的人和对“戏”也像她一样痴迷的人与她共处。
在钢琴重奏中,非常重要的一种演奏形式即是双钢琴,这种钢琴演奏形式形成于16世纪的欧洲,并随之发展起来。其中,《霸王卸甲》是有着极具中国风格和独特特点的一首双钢琴作品,其改编于我国的琵琶古曲。在改编成新作品之后,其主要的劣势还是在于缺乏参考文献和相关的音响资料,但是有关《霸王卸甲》的曲作者使用了众人皆知的古曲为基础原型,把我国传统的民族音乐作为创作的主要对象,一方面继承和发扬了中国传统音乐文化,同时也有效与双...
作者:门玉彪; 张锦方 期刊:《艺术教育》 2004年第04期
琵琶曲《十面埋伏》和《霸王卸甲》反映楚汉相争的同一历史题材,乐曲的构思也相同。但这两首乐曲所表现的具体内容各有自己的侧重面,按《养正轩谱?顾曲须知》中所说:“惟十面为得胜之师,卸甲为败军之众”,一为昂插雄伟,一为悲壮凄清。
琵琶具有极强的表现力,两首乐曲在反映同一历史题材时,抓住了典型事件、典型环境、典型音响,然后根据各自不同的意愿在琵琶上描绘出不同意境。
琵琶表演是音乐表演的其中一种表现形式,琵琶这门艺术对左右手技术要求都比较强,且在技术过关的情况下,仍然要求其音乐表演达到一定的渲染力。作为琵琶演奏者,应该如何做到夯实的技术和丰富的舞台表现力,这是我想要运用音乐表演美学角度来阐述的问题。我将通过我演奏过的林石城版本的琵琶曲《霸王卸甲》,结合音乐表演美学中的几个问题,对琵琶演奏作进一步的研究,希望将音乐表演美学与琵琶演奏相结合,为琵琶表演艺术的研究尽自己的...
谈到琵琶这种乐器,我们立即会想到"葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催","千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论"等诗句,更会想到白居易的名篇《琵琶行》,其中以下诗句更是脍炙人口,广为流传。如表现琵琶女仪态神情的"千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声,未成曲调先有情";表现琵琶女琵琶演奏技艺与神韵的"大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。
由于琵琶流派音乐文化发展的特殊性,因此产生了众多名称重叠的作品,曲名相同,部分旋律类似,但演奏的技法、音色、表现风格等却是大相径庭的,本文旨在通过对琵琶大套武曲《霸王卸甲》的两个不同演奏版本即汪派与浦东派版本的深入比较,强调在两派音乐文化发展演变过程中,在遗留曲目上虽有重叠部分,但却是能淋漓尽致地体现出两派的流派艺术特色的,不可以死板地按谱演奏,同时提出琵琶流派音乐文化属于传统音乐文化的重要组成部分,发展...
在我国众多的民族乐器中,琵琶因积累了高超的演奏技艺和丰富的曲目而占有很重要的地位。在琵琶曲的分类上有大曲和小曲、文曲和武曲之分。中国民族器乐的优秀代表作《十面埋伏》与《霸王卸甲》两首琵琶乐曲就是典型的大型武曲套曲,其独特的演奏技巧和丰富的音乐表现力把古代金鼓齐鸣、兵戈相击,气势磅礴的战争场面表现得淋漓尽致。
《十面埋伏》和《霸王卸甲》两首曲子都是根据公元前202年,楚汉在垓下决战时,刘邦用“十面埋伏”的阵法击败楚军这一历史事实概括写成的。
《十面埋伏》与《霸王卸甲》是两首著名的琵琶传统大套舞曲。它们的相同处是题材和构思。它们之间的不同之处是描写的对象不同以及音乐表现上的不同。
<正>近年来,受多元文化的冲击和影响,许多传统的艺术形式都在进行着不同程度的变革。琵琶演奏也顺应其势,发挥着积极的作用。作为一名琵琶专业教师和演奏员,我在多年的实践中,积极进行了尝试和探索,深深感悟到了琵琶演奏的发展和变化。
力拔山兮,虞姬奈何兮——《十面埋伏》 历史上有一位惊天动地的人物,这个人有"力拔山兮气盖世"的超凡气概,虽然最后失败,却在历史上留下耀眼的身影,这个人就是项羽。 项羽具有不可一世的胆识和气势,古今少有。他是一个顶天立地的英雄,暴秦的终结者。诚如太史公所言,“(项羽)乘势起陇亩之中,三年,遂将五诸侯灭秦,分裂天下而封王侯,政由羽出,号为霸王,位虽不终,近古以来,未尝有也”。作为暴秦的终结者,项羽创造了很多奇迹...
琵琶曲《霸王卸甲》是以历史上著名的垓下之战为题材创作的乐曲,描写了楚霸王项羽在战争中兵败的情形.乐曲中对战争场面的描写,对“楚歌”、“别姬”两段人物情感的描写,都将项羽这位英雄人物身上的悲剧色彩表达的淋漓尽致.而与其姊妹篇《十面埋伏》的对比,也更加凸显了项羽身上的悲剧色彩.对于演奏者和欣赏者来说了解这首乐曲的悲剧色彩也是非常重要的.