杂志简介：《电影艺术》杂志经新闻出版总署批准，自1956年创刊，国内刊号为11-1528/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：特别策划·中国共产党建党百年与中国电影、实验电影研究专题、影艺观察、电影批评、访谈录、理论研究、视与听、影史影人
杂志简介：《电影艺术》杂志经新闻出版总署批准，自1956年创刊，国内刊号为11-1528/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：特别策划·中国共产党建党百年与中国电影、实验电影研究专题、影艺观察、电影批评、访谈录、理论研究、视与听、影史影人
作者：聂伟; 杜梁 刊期：2017年第03期
主题分类、产业策略与认知模式分析，可视为辨识青春片类型特质的三个关键路径。在经历了“题材决定论”主导下的主题演变后，国产青春片显示出迫切的类型深耕自觉，也一度获得市场的热烈回应。当前国产青春片步入创制间歇期，亟待通过供给侧的创新来完成产业对焦。当务之急是锚定青春叙事的美学认知与青年群体精神生态之间的逻辑关联，建立起创...
作者：张建珍; 吴海清 刊期：2017年第03期
青春片作为我国近年来一种成熟的电影类型，其对私人空间的建构、对个体社会性自由的表现、对成功的叙述以及对消费主义的热衷，不仅仅是资本推动的结果，也是新常态社会对社会结构、个体身份的想象和意义赋予。这也导致了青春片的去政治化特点，使其同20世纪30年代以来的青春成长电影在激进的社会转型语境之中强化青春成长的政治化叙事有了区别...
作者：赵卫防 刊期：2017年第03期
中国内地、台湾和香港的青春片有着不同的美学分野。台湾青春片经历了从青春题材影片到青春类型影片的转变，并成为当下台湾电影的主体类型，具有追求在地性、表达真实而纯净的青春体验、简单叙事的类型特征。香港青春片一直是对香港动作、喜剧、悬疑等主体类型的营造给予辅助，未能成为独立的主导类型；新世纪以来，香港青春片在本土电影中所占...
作者：何谦 刊期：2017年第03期
本文尝试将美国“青春片”的形塑与发展放置在一个漫长且复杂的社会文化语境、产业和美学图景中，分别从“作为历史的青春片”“作为社会问题的青春片”以及“作为观看方式的青春片”三方面梳理美国青春片的演变，以期为中国当下青春电影的现实场景进行必要反思提供一种可能性参照。
作者：开寅 刊期：2017年第03期
本文首先回顾了日本青春片在20世纪六七十年代的发展历史、社会文化背景、它与日本电影史上其他类型电影之间的渊源关系，以及在其形成过程中起到关键作用的导演与明星。随后将90年代以后的日本青春片分为爱情、励志、成长、暴力与反叛等几个不同题材，并对每个分支的特点和代表作品进行了分析论述。
作者：库斯图里卡; 李铭韬 刊期：2017年第03期
刚刚获颁中央戏剧学院“名誉教授”的埃米尔·库斯图里卡导演，接受了笔者的第三次学术专访。库斯图里卡从“电影与景观社会”“民族与国别电影”“本真电影”三个角度继续深度阐述了自己的电影观念。访谈中他着重指出：更多的创作资源是隐藏在一个国家的民族底蕴中的。好的电影应当扎根于现实，冲破流行文化的围猎，并力图达成对自己时代的最准...
作者：许宏宇; 谭政; 黄兆杰 刊期：2017年第03期
本文是围绕许宏宇导演处女作《喜欢·你》的创作展开的访谈，涉及影片的创作缘起、剧本与角色的设计和摄影剪辑等技术细节。许宏宇导演阐述了影片两大主题爱情与美食的关系，并以此为基点对影片的叙事与风格进行了解释。
作者：孙佳山 刊期：2017年第03期
以港式警匪片为代表的香港电影经过近十年“北上”不断摸索，开始完成阶段性调整，终于开始大踏步地走进内地电影市场这一前所未有的宽阔版图之后，以内地警匪片为代表的内地电影开始“南下”，内地警匪片如何与港式警匪片汇流，共同克服“本土意识”的作祟，拓展出新的商业类型，创造出新的艺术经验，是华语电影当下最为根本的历史任务。
作者：孙承健 刊期：2017年第03期
本文立足于中国主流商业电影的宏观概念，通过《非凡任务》在角色塑造、戏剧冲突与文本结构等层面的案例分析，进而探究当前中国主流商业电影在文本的项目策划、叙事策略与话语谱系构建层面所存在的问题。进一步探索主流商业电影的发展路径，解构狭义的主流概念，延伸为跨阶层、跨民族、跨文化融合的意义阐释。
作者：姚睿 刊期：2017年第03期
获得第53届金马电影奖最佳剧情片的《八月》采用非整一性情节与状态化的叙事形态，完成了对20世纪90年代中国社会转型期的怀旧与想象。导演张大磊将自身迷影经验转化为叙事资源，以听点设计完成声音总谱，用音乐为黑白影调“染色”，举重若轻地表达了真挚的父子隋感，为中国小成本文艺电影的电影节出路提供了观念与技巧上的启示。
作者：罗琳 刊期：2017年第03期
小说改编一直是电影创作的难题，推理小说的改编尤其如此。因为推理需要逻辑和语言，而电影依靠的是动作和冲突。本文试图从“推理转化为动作”来分析《嫌疑人X的献身》在改编中遇到的问题。
作者：梁君健; 尹鸿 刊期：2017年第03期
作为类型的青春片在电影市场上占有重要地位。本文采用“类型词典”和“类型语法”的框架分析了中国式青春片中主要的类型要素，并探讨其与中国当代社会之间的符号和叙事关联。校园、爱情、怀旧在城市与乡村、青春与成年的“主控文化-青年亚文化”之间的紧张感投射到历时性时间轴线上，形成了中国式青春片的特点。建构具有活力的青春片表意系统...
作者：付筱茵 刊期：2017年第03期
近几年电影市场一系列都市青春爱情片都改编自女性作者的热门网络小说，都采用了女性视角，都比较注重女性的细腻体验与情感感受，据此笔者提出了“女性向”电影这一概念，对其外延、内涵进行了阐释和厘清，并对其创作的叙事机理、叙事类型及文化成因进行了深入探讨和辨析。
作者：于晓风 刊期：2017年第03期
中国电影中的“狼”经历了从古代的“魔鬼”，到“”时期的“敌人”，再到生态文明时代的“圣灵”变迁，存在巨大身份差异。这一线索综合了政治、经济、文化多元情境的影响。生态女性主义将动物关怀从受难与依赖转向情感感受的探讨。其依据是哲学领域从“主体-客体”到“主体-主体”的认识论转向，其特征为人类与动物间道德冲突的切近与道德修复...
作者：周冬莹 刊期：2017年第03期
诗意电影以诗的逻辑，打破预设的规则，创造出新的形式，去沟通过去、现在和未来，让观众在最大程度上体验到生命的深度和广度。诗意电影不是给出“所是”，而是对“可能”的创造。这种创造，是为了发现一种更强烈和紧密的方式，以连接人与世界、有限与无限、自我与他者。本文从三个方面来论述《长江图》和《路边野餐》：空间与诗意影像、诗意电...
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