杂志简介：《电影艺术》杂志经新闻出版总署批准，自1956年创刊，国内刊号为11-1528/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：特别策划·中国共产党建党百年与中国电影、实验电影研究专题、影艺观察、电影批评、访谈录、理论研究、视与听、影史影人
杂志简介：《电影艺术》杂志经新闻出版总署批准，自1956年创刊，国内刊号为11-1528/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：特别策划·中国共产党建党百年与中国电影、实验电影研究专题、影艺观察、电影批评、访谈录、理论研究、视与听、影史影人
作者：贾磊磊 刊期：2011年第05期
如何建构一部影片的文化价值观，与如何确立一部影片正确的思想导向同样重要。尤其是在各种价值观念相互交错，不同社会思潮相互对立的文化语境中，怎样在不同的叙事体系中体现中国文化的核心价值观，这不论是对于中国文化产业的繁荣发展，还是对于中国电影的美学的重新建构都是必须面对的命题。文化价值观的建构主要通过三个维度来体现：在人物...
作者：魏君子 刊期：2011年第05期
武侠片是中国向世界贡献的独特的电影类型，以渊源千年的侠文化为内功，用武舞合一的东方视觉奇观为外力，蜚声国际。但近年来武侠片在海外风光不再，本土观众也直呼疲劳，究竟出现了什么问题？
作者：黎萌 刊期：2011年第05期
维特根斯坦的整体美学思想并不支持“亲知原则”，因为这个原则将最终导致审美语词、批评性论证的意义完全由内部心理内容所赋予，这与维特根斯坦关于语词意义来自于其用法、进而来自于语境的思想全然相悖。关于艺术批评之实质的“知觉理论”，是对当代艺术批评状况的一种深刻而富于启发的解释，但它并不能规定艺术批评的唯一本质。
作者：周冬莹 刊期：2011年第05期
当下中国电影的商业化进程成绩显著，在取得理想票房的同时，还极大提升了电影生产力和制作水平。但在这些骄人成绩的背后，有一种现象却不容忽视，即当下的电影创作过于强调观赏性和娱乐性，而忽视人的存在的真实、深度刻画。中国的“大片”需要内向化的发展，即让创作关注人的时间性存在，赋予剧作结构思想的力量，给予心灵创造的自由。
作者：梁振华 刘迟 刊期：2011年第05期
在跨文化的全新语境之下，中国商业类型电影剧作正在经历着一种全新的对话与交流模式——“移用”外片剧本，这一策略对中国商业类型电影实现文化立场、市场趣味、全球视野三者合一的发展范式提供了有益的借鉴。
作者：潘天强 刊期：2011年第05期
在中国电影入世十年之际，电影的总票房突破了100亿，举国欢腾。因为与十年前中国电影票房在十亿元以下徘徊相比，十年增加了十倍，可以说成绩骄人，可喜可贺。再加上年产量达到526部，进入世界第三电影大国，好像中国电影在不远的将来就要征服世界，取代好莱坞的地位，坐上老大的交椅。然而这一切其实都是虚幻的浮云，是镶了金边的浮云。因为我...
作者：陈墨 刊期：2011年第05期
陈可辛导演雄心勃勃，居然用类型直接命名一部影片，号称《武侠》。这片名给人太多期待，同时也提供了批评的靶子。有人觉得影片中有武而无侠，只有杀手、隐士和怪癖侦探。我的看法有些不同，即侠可以有，刘金喜（唐龙）面对劫匪抢劫商铺，能挺身而出，战而毙之，何尝不是侠义行为？但人文个性是真没有：该片有创意也有看点，却也有明显叙事裂隙...
作者：饶曙光 鲜佳 刊期：2011年第05期
众所周知，上个世纪七八十年代兴起的新好莱坞和新技术革命带来了《星球大战》、《侏罗纪公园》等一批影片，高新科技的迅猛发展极大地改变了电影的面貌，虚拟数字技术的发展更让电影进入了一个全新数字化时期。“美丽新世界”《阿凡达》的横空出世和随之而来的影院变革，标志着电影从制作领域到美学形态的全面革新。从杂耍到奇观，从叙事到景观...
作者：王一川 刊期：2011年第05期
提起杭州城，人们总会想到柔媚的西子湖和芳香扑鼻的西湖龙井茶，也会想到苏东坡的名诗“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”，从而总是把杭州城同阴柔之美联系起来。这样想象的杭州城市文化品格，自然多偏于阴柔，但有多少人还能想到它自有其阳刚一面呢？《岁岁清明》就让我经历了这样一次出人意料的突转：你品...
作者：吴迎君 刊期：2011年第05期
一 民族题材的主旋律电影该怎么拍？ 《碧罗雪山》或许具有某种不容忽视的标杆意义。影片以粗砺、质朴的镜头语言，娓娓讲述了一段发生在怒江边上以信奉熊为祖先的傈傈族村庄的故事：黑熊屡屡扰村，村民盼望修桥，环保分子反对。年轻的迪阿鲁和吉妮相爱，迪阿鲁想找回哥哥避免自己娶嫂子，吉妮为救入狱的哥哥必须嫁给混混，政府要求村民迁居……
作者：陈国星(受访) 沙丹(访问) 刊期：2011年第05期
沙：陈导您好，最近您创作的《郭明义》已经在各大院线上映了。《电影艺术》杂志社委托我来采访您，想请您谈一谈英模电影创作中的个人感受。
作者：王颖(受访) 梁茹冰(访问) 刊期：2011年第05期
梁：王颖导演，首先祝贺您的《雪花秘扇》在国内公映，这是您第一部在国内正式公映的影片。在竞争激烈的暑期档里，能取得不错的票房成绩，作为一部文艺片难能可贵。我个人看过您的很多电影，从《喜福会》到《烟》，再到后来的《曼哈顿女佣》、《千年敬祈》，都看过。您作为一位华人导演，对中国人的家庭关系、海外华人的生活状态这类主题，都有...
作者：刘一兵 刊期：2011年第05期
主旋律电影始终存在一个如何赢得普通观众青睐的问题。尤其是在电影已经走向市场化的今天，这个问题更加紧迫。由于这类电影在题材和表现形式上往往过于严肃，进入院线与那些纯粹的商业片竞争就难免不落下风。如何运用商业类型电影的叙事经验来把主旋律电影的故事讲得更加动人、更加好看，这是近年来中国电影人的攻关课题。《唐山大地震》在此方...
作者：束焕 刊期：2011年第05期
《集结号》是一部标准的类型电影，是战争片和励志片的混合，编剧回避了在中国此类题材惯用的英雄主义主题，专心致志写一个人物。谷子地是全片着力塑造的形象，没有谷子地，就没有集结号。编剧尽其所能开拓人物的内心世界，把一个有点单一的素材写出了大片的气象。
作者：何亮 贾云鹏 刊期：2011年第05期
本文试图以《狄仁杰之通天帝国》的剧本创作为例，阐明娱乐性电影创作的两个基础原则，即视觉冲击性原则和情绪感染力原则。娱乐化是可以通过类型片系统和古典戏剧性叙事系统的技巧手段来实现的，和创作者的严肃思考并不矛盾。
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