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《非诚勿扰》：商业逻辑下的文本移植

作者：陆绍阳 刊期：2009年第02期

冯小刚说，《非诚勿扰》的灵感来自陈国富的《征婚启事》^①，《征婚启事》是一部有趣的电影，陈国富导演用的是四两拨千斤的巧劲，他借助一张桌子、一个征婚者和一群应征者，就唱了一台好戏。《非诚勿扰》和《征婚启事》两个文本之间明显带有互文性，本文要考察的是，冯小刚在“挪用”《征婚启事》的资源时，保留了什么？改写了什么？并且在这...

我们为什么而讲故事？——从《疯狂的赛车》说起

作者：李云雷 刊期：2009年第02期

近年的中国电影中，有一个很有意思的现象，那就是一部影片无法讲述一个完整精彩的故事，在《英雄》、《无极》等“中国式大片”中，我们可以看到叙事的破碎与不知所云。之所以如此，不仅在于创作者对“现代主义”艺术方式的迷恋，而且在于他们没有办法讲述一个完整的中国故事，

《叶问》：个体伦理、民族正义与历史选择

作者：陈捷 刊期：2009年第02期

由叶伟信导演、甄子丹主演的香港功夫片《叶问》近来广受欢迎，被称为2008年岁末中国电影的一匹黑马。截至2009年1月，不仅票房过亿，据传在各地观影现场也都引起一片沸腾，观众为片末叶问的英雄壮举数度鼓掌，群情激昂。如今，对于中国电影而言，这一现象已属罕见。

论《女人不坏》中与“情”有关的叙事策略

作者：李彦霖 刊期：2009年第02期

“如果你不尝试一下，怎么知道你放弃的是什么？”也许正应和了这句话，《女人不坏》如同在做一种尝试。这在片子所要传达的意旨上就相当显豁——它试图和现代性对话，试图和边缘的人乃至不正常的人沟通，更试图在北京这个日新月异的大都市里找出种种日常细节，以精确地反射出这座城市的某些特殊气质。

铸典熔经：惟东方华夏文脉为本——新版《影视三字经》的雅意与哲思

作者：黄式宪 刊期：2009年第02期

本文就柳城新近修订再版的专著《影视三字经》展开评述，该书采三言诗格，以九章为体，惟东方华夏文脉为本，探求电影的艺之魂、美之境。全书仅900来字，言简而意赅，无处不浸染着雅言和哲思。它诞生于20、21世纪之交，深刻地体现了中国电影及其理论建树正自觉地融入了全球文化多边互动的语境，可贵地彰显了惟中国文化所独有的理论品格。

影视三字经

作者：柳城 刊期：2009年第02期

主义、原理与方法——对当下中国电影界创作及理论倾向的思考

作者：陈宇 刊期：2009年第02期

本文对当下国内电影学术，创作领域进行了现状分析、总结出理论领域的一种倾向，即多谈“主义”，而少谈“方法、原理”。作者对学术理论的不同命题范畴进行了梳理归纳，并提出了对于此种倾向背后原因的思考，同时也提出了一定的解决方法。

“痛打落水狗”——中国电影中的负价值判断

作者：段运冬 刊期：2009年第02期

负价值判断的缺乏是现阶段中国电影值得思考的问题。多年来的电影经验表明，大部分中国电影不是拍摄“好人太好”的“国家”电影，就是取材于边缘人悲凉生活的艺术电影，要不干脆就直接拍摄“坏人太坏”的商业大片。这种被定制了的创作模式一直成为中国电影生产的“主流”，并逐渐发展成为中国电影的独特“传统”。可时至今日，负价值判断的缺失...

好莱坞：金融风暴的幸存者

作者：李新 刊期：2009年第02期

本文建立在作者对好莱坞众多玩家第一手的直接采访以及丰富的研究资料上完成。以“电影业是金融风暴的避风港”的好莱坞传奇的起点，介绍了金融危机对美国西岸带来的直接冲击。通过追溯好莱坞与华尔街源远流长的关系，试图描画好莱坞狂野的电影融资模式以及电影生态环境。金融危机有限地改变了好莱坞的格局。它经历的这场完美风暴为隔岸观火的中...

吸引力电影：早期电影及其观众与先锋派

作者：汤姆·冈宁 范倍(翻译) 吉小倩(校对) 刊期：2009年第02期

本文探讨了1906年前的早期电影和后来电影之间的异质特征，并提炼出吸引力电影的观念。早期电影作为一种吸引力电影，它直接诉诸观众的注意力，激起视觉上的好奇心，通过令人兴奋的奇观提供快感。先锋派对早期电影的兴趣也正是在于它的新奇性。作者指出，吸引力电影观念并未随着叙事电影的发展而消失，而是在通俗电影和先锋电影制作中继续发挥巨...

纪录电影中的搬演：似是而非的时空

作者：比尔·尼科尔斯 何艳(翻译) 刊期：2009年第02期

文章从伊文思纪录电影中的搬演开始谈起，分析了搬演这种艺术创作方式与历史、与历史时空之间的关系，将纪录片中的搬演按照这种关系的特点分为现实主义戏化、典型化、疏离化、风格化和滑稽模仿与讽刺六种类型，并具体分析了各种类型的特点和在所代表影片中的运用，丰富了纪录片的艺术表现形式。

讲故事是一门技术活儿——宁浩访谈

刊期：2009年第02期

叙事技术 吴：昨天又把《疯狂的石头》看了一遍，我个人觉得还是《疯狂的石头》更好，除了有叙事技术层面的东西，还有可以回味的人和社会的东西。《疯狂的赛车》在叙事技术上走得更远，但眼花缭乱之余，好像缺少点满足感，而且看到后面觉得片子长，没完没了的，也许这只是我个人的观点。

我不害怕窥视——哈斯朝鲁访谈

刊期：2009年第02期

邹：我注意到您有三部少数民族题材电影，《珠拉的故事》、《心跳墨脱》和现在的《长调》，两部蒙古族题材，一部藏族题材，您本人也具有蒙古族的身份，我感兴趣的是，您在创作过程中对自己的蒙古族身份是否有清醒的意识？

杨小仲：一种中国早期职业电影导演的范式生存

作者：石川 徐文明 刊期：2009年第02期

杨小仲在中国影坛享有“百部导演”的美誉。本文从杨小仲电影创作的时代语境、市场机制与机制内的个体生存，职业导演身份与适应本土观众趣味的创作倾向等方面，对杨小仲所代表的中国早期职业电影导演的范式生存进行了分析与阐述。

愚公如何移山——《愚公移山》摄制组成员回忆伊文思

作者：张同道 孙红云 刊期：2009年第02期

2008年11月19目，“伊文思与中国50年”国际学术研讨会“历史与现实对话”在中国电影博物馆举行，参加会议的大多是曾经与伊文思一起工作过的老同志，会议由北京师范大学艺术与传媒学院王宜文教授和中央新闻电影制片厂总编室副主任郑富权先生主持。《愚公移山》摄制组总领队钱李仁、领队叶式春、翻译陆颂和、摄影师杨之举、照明师郭维钧等围绕《...