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卷首语

刊期：2006年第04期

黑白森林：香港黑社会片的社会文化症候读解

作者：许乐 刊期：2006年第04期

以香港黑社会为创作题材的黑社会片是香港类型电影中颇为独特的一支。考宗黑社会片从《英雄本色》（1986）到《黑社会》12005）二十年的发展历程．可以帮助我们梳理香港社会电影文化在此期间的发展脉络．并进一步洞悉文化转型背后更为深层的香港影人与香港观众集体心理的嬗变。

百年中国电影中的邵氏“武侠新世纪”

作者：王海洲 刊期：2006年第04期

本文从百年中国电影的大理念出发审视20世纪60年代邵氏开启武侠新世纪的历史价值．华语武侠电影正是从那个平台重新出发才走到今天的高度。在掌握大量资料的前提下．本文从产业发展战略、人才养成、文化策略、国际视野等角度对邵氏武侠电影制作进行了深入的研究．并对其在中国电影历史中的价值和地位进行了深入的分析。

解码香港怀旧片的游戏成分

作者：但红莲 刊期：2006年第04期

本文在对部分怀旧电影进行文本解读中，发现上世纪90年代香港怀旧片中与“真实”相疏离的游戏成分．一方面表现为拆解．拼贴等后现代形式．另一方面又选择性地把众生万象的日常生活、思想习惯、气质情感的结构、语言谈吐习惯、风俗及其他被正史遗忘，被挤于传统历史撰述活动以外的微观物质形态生机勃勃地表现出来．这与同一时期世界范围内的怀旧...

一回头已是百年身--久违了，唐书璇

作者：游静 刊期：2006年第04期

唐书璇是六七十年代香港重要的一位女导演。曾创办《大特写》（《电影双周：FO前身）。在1969年至1979年问执导了四部电影《董夫人》、《再见中国》、《十三不搭》及《暴发户》。唐书璇不管是挪用艺术片或商业片的外观与格局．均表达出她独特的对社会现实政治历史、人际关系的思考．充满对人性在困境中求存挣扎的悲悯．及对一切看似美好现象的终...

类型中的作者--楚原武侠电影研究

作者：张希 刊期：2006年第04期

楚原．香港邵氏公司众多武侠片导演中一个重要的作者．与胡金铨．张彻同时代却被后世电影研究者忽略的人物。本文以介绍楚原和楚原电影为主．将其纳入研究视野进行重新审视和解读．对楚原影片的魔幻风格进行了较为详尽的分析和研究。

寻找伍锦霞--被遗忘的先驱

作者：法兰·宾(著); 罗卡(译写) 刊期：2006年第04期

伍锦霞（1914-1970）．美国出生的第二代华裔．中国电影杰出的女导演之一。作为电影人，伍锦霞的活跃时期是1935年到1949年．她是较早把西方的女权意识和海外中国人的民族意识带入华语片的先驱。她早在30年代中就尝试跨国、跨文化题材．也率先在美国拍制华语片。今天．我们只能看到仅仅留存下来的少数又不完整的影片以及一些剧本、故事大纲．却...

跨语境的叙事：历史逻辑与话语逻辑

作者：李迅 刊期：2006年第04期

自上世纪90年代中期美国大片在中国登陆以后，“叙事”一词在国内电影研究中出现的频率日渐增高。10年来，可以清楚地看到，”叙事“已逐渐代替80年代初至90年代初享尽尊荣的”影像造型”成为业界学界的显贵。然而，由于若干先天不足或后天失落的因素，常常可见学术上缺乏理论立场的随波逐流．缺乏基础研究的虚张声势，急功近利的浅尝辄止，以及...

中国早期电影叙事的优良传统

作者：李道新 刊期：2006年第04期

在中外文化相互交织、新旧思想彼此对话的错杂语境中．中国早期电影呈现出独特的叙事格局并形成了优良的叙事传统。通过曲折的情节设置和动人的情感诉求．电影生产者充分发掘出大量的民族民间故事资源．使电影接受者养成了一种独特的类型期待视野和故事消费心理。“故事”的生产和消费及其互动．不仅构筑着中国早期电影的民族气派、大众面向和产...

略说中国镜像叙事的现代性--阅读影片偶得短章数则

作者：黄式宪 刊期：2006年第04期

本文就中国电影在叙事演进上的经典性与现代性．给出了一种探讨。特别肯定了第五代创作者对中国镜像现代性重构所作的努力；继则论及20世纪90年代初．出现了一种拒绝深刻的”泛娱乐化”倾向：再有就新世纪伊始这几年文化语境的变化．以《天狗》等新作为代表．从现代视角来关注现实．出现了现实主义回归的新趋势．描述了这些作品在将现实主义与现...

电影叙事：类型和传播空间的扩展

作者：倪震 刊期：2006年第04期

如何在当代电影发展中，继承和发扬中国电影叙事传统，这是一个有价值的议题。面临全球化形势和市场经济挑战的中国电影，在发挥叙事功能和加强竞争力的当下，注重类型电影的叙事规律和技巧研究，扩大中国电影的类型品种，极为重要；同时，电影叙事在创意和内容上要注重面向亚洲观众和地域市场。只有把中国电影产品的发行空间拓展到亚洲地区．而...

中国电影新势力——“B”级导演彭浩翔

作者：皮皮 刊期：2006年第04期

我们应该怎样关注当下的香港电影？或者说，在香港电影身份期待重新定位、面貌期待再次焕新的今天，我们应该对香港电影抱有怎样的希望？

电影哲学家--黄精甫

作者：陈榆; 陈秀萍 刊期：2006年第04期

不是传奇的《阿嫂》 黄精甫的《阿嫂传奇》其实是一个失败的实验品，或许是他每况愈下的生命章节。在故事上不难看出他的一贯风格，就是以剪接镜头把不同时空的故事交叉并列，利用颜色来区别角色做成对比。如果《江湖》借男人之间的江湖义气讲命运的迥异，那么《阿嫂传奇》则是悲剧的线性投影（linear projection of tragedy）。没有潮汐，观众...

被“去势”的《海南鸡饭》--专访毕国智

作者：陈榆; 陈秀萍 刊期：2006年第04期

很多人说香港剧本不行。不过80年代很多电影。都是没有剧本的。当你关心的东西人家不关心，我就发现要自己找出路。——毕国智 《海南鸡饭》——毕国智第一部35毫米电影作品，一道南洋美食勇夺1999年“台湾新闻局”最佳（最阴阳失调？）剧本奖。

林岭东是我偶像--郑保瑞访谈

作者：郑保瑞(受访); 早叶(采访) 刊期：2006年第04期

早：你一向对外都称林岭东导演是你的师傅。我们从他说起吧。 郑：没错，林岭东是我的偶像。我从1996年在《大冒险家》剧组做他的副导演期间起，了解到了电影的制作过程，见识到一个实事求是的导演是如何严谨地面对细节、摸清楚演员的心态。纯艺术片会令很多人抗拒，商业片又会有人鄙视，但他能拍到两者相交的地方，拍出很立体的电影，牵引着观...