杂志简介：《电影艺术》杂志经新闻出版总署批准，自1956年创刊，国内刊号为11-1528/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：特别策划·中国共产党建党百年与中国电影、实验电影研究专题、影艺观察、电影批评、访谈录、理论研究、视与听、影史影人
杂志简介：《电影艺术》杂志经新闻出版总署批准，自1956年创刊，国内刊号为11-1528/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：特别策划·中国共产党建党百年与中国电影、实验电影研究专题、影艺观察、电影批评、访谈录、理论研究、视与听、影史影人
刊期：2006年第02期
2005年12月28日，纪念中国电影诞生100周年大会在北京人民大会堂隆重召开。在这次最高规格的电影百年纪念大会上，中其中央政治局常委李长春同志做了题为《继承传统改革创新争取更大繁荣》的讲话。讲话总结了100年来，中国电影所取得的辉煌成就和历史经验，明确了中国电影在社会历史和人民生活中的作用，清醒地指出中国电影目前存在的问题，提出...
作者：李长春 刊期：2006年第02期
今天，我们在这里召开大会，隆重纪念中国电影诞生100周年。刚才，总书记亲切会见了新老电影工作者代表并发表了重要讲话。讲话充分肯定了我国电影百年来取得的辉煌成就，深刻阐述了电影事业在我国经济社会发展中的重要地位和作用，对新形势下的电影事业提出了殷切期望和要求，为今后我国电影事业的繁荣发展指明了方向。这充分体现了党中央对电...
作者：尹鸿; 詹庆生 刊期：2006年第02期
2005年中国电影产量，票房收入．国产影片市场份额，大电影产业收益都创历史新水平。市场潜力和产业潜力正在释放。但是．电影的生产与市场的脱节，电影产业的规模狭小．电影创新能力不足，电影产业活跃程度不高仍然制约中国电影的发展。中国电影产业改革进入了新的攻坚阶段。
作者：张英进 刊期：2006年第02期
本文通过分析英语学术界“后社会主义”的种种观念．重新勾勒从20世纪90年代以来中国电影的政治经济格局。90年代初的中国电影生产分为三大类：主旋律影片、艺术片、娱乐片或商业片。到了90年代末．艺术、政治和资本结成了新联盟．而跨国文化的运作使代表“边缘”的“独立电影”逐渐形成新的势力。本文最后列图阐述艺术．政治、资本、边缘作为四...
作者：崔卫平 刊期：2006年第02期
本文力图阐述1949年之后的中国电影如何讲述中国社会历史现状，以及这种讲述与社会历史本身的关系如何。本文选取了这样几个片断：50年代初期某些电影，以令人信服的方式表现了真实的社会矛盾冲突，它们与新世界本身一样，是生气勃勃的；60年代的谢晋电影，至少有一头扎根于真实的现实关系当中，引起观众特定的现实联想，只是它们的结尾被归并到...
作者：列孚 刊期：2006年第02期
为什么陈可辛2005年的《如果·爱》与10年前的《甜蜜蜜》相比．地理文化、地理身份模糊？为什么近年香港电影不景气的同时．与内地合作片却两边不讨好？香港电影发展共为五个阶段．现在是后港产片时期。其中新港产片时期最重要．它强调身份的寻找、发现和认同的过程．奠基了香港电影地理文化．也让人发现了其中的文化密码。内地没有类型电影传统...
作者：刘帆 刊期：2006年第02期
伴随视音频压缩技术和网络宽带传送技术的不断拓进以及多种流媒体上传与下载解决方案的出现，影像消费的主流终端正在由影院．电视向电脑、PDA。mp3播放器、智能手机等流媒体载体过渡。而流媒体方式的观影处于一个“私域”的状态．从观影心理机制。接受体验方式以及获得商业回报的途径上讲都与传统观影模式存在较大的差别．而这种差别也构成了电...
作者：陈凯歌(受访); 贾磊磊(访问) 刊期：2006年第02期
陈凯歌，一个曾经改变了中国电影历史走向的人。他的影片在相当的历史时期内，成为中国电影导演竞相效仿的一面旗帜；要么就是与此相反．成为人们电影创作道路的一个反向坐标。如今，20年的光阴飞掠而过，从《黄土地》的横空出世到《霸王别姬》的披挂上阵．再到《无极》的炫目登场，这20年的时间，历史造就了三个改变中国电影的陈凯歌：
作者：刘镇伟(受访); 张燕(访问) 刊期：2006年第02期
我是一个很麻烦的人 张：你的形象和电影总给我很矛盾的感觉。每次看到现实生活中的你．总觉得是一个非常平和的菩提老祖形象。但是看你的电影。天马行空的世界和精灵古怪的人物．又觉得你是一个很难琢磨的怪人。
刊期：2006年第02期
被部分研究者称为中国“新纪录片运动”的20世纪80年代末以来的独立纪录片创作，其实是一个没有主将的、孤独的、潜行的、痛苦的、被许多人忽略、被更多的人误解的历程。“独立”这个词在中国从来没被清晰地讨论过，衍生讨论也只是让这个词更模糊。中国电影圈暧昧的纠缠不清的让人爱恨交加的所谓地下电影被等同于独立电影后，这个词让更多人望而...
作者：猫兜 刊期：2006年第02期
一个电影，如果说它的拍摄对象不是人物，而是一座座巨大的工厂和纵横交错的铁路以及来往其中的火车，那么这部影片是不是应该为一个好莱坞的梦幻制作？然而，作为一个纪录片，王兵的《铁西区》的描述对象首先就是沈阳铁西重工业区的几百座工厂以及连接这些工厂的铁路和火车。
作者：李一凡(受访); 朱日坤(访问) 刊期：2006年第02期
朱：请先谈一下你们拍这个电影的最初想法？
作者：鄢雨(受访); 朱日坤(访问) 刊期：2006年第02期
朱：听说你最近准备去西藏拍电影，什么时候出发？ 鄢：西藏一直是我想去拍摄的地方，但我不敢轻易动，因为有佛教的东西在里面。我不想把佛教涵盖太多。我想展示改革开放20年，其实也是城市的变化，这种变化是对人的一种伤害。这是我一直要做的一个主题，无论《淹没》还是青藏铁路。《淹没》对于我已经结束了，我也在思考和总结它为什么成为一...
作者：刘兵 刊期：2006年第02期
和国内不少独立纪录片制作人一样，黄文海也有着在电视台工作的经历。1996到2000年，他一直在中央电视台社会新闻部当记者和编导，做过“焦点访谈”、“质量万里行”等当时影响较大的栏目。回忆起那段工作和生活，黄文海会用一句话来形容，就是他平均每年要坐飞机在北京和各省市之间往返至少40趟。
作者：韩君倩 刊期：2006年第02期
本文是对纪录电影叙事策略的发展与变化的一次比较全面的梳理，并对其内在的生成与美学品格做了分析：从格里尔逊式传统——直接电影——真实电影——最新的自我反射式纪录电影。纪录片从来就不是真实的同义词．而是一种“再呈现”的形式．它更强调的是作者的诠释。
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