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卷首语

刊期：2006年第01期

亚洲制造合作的亚洲电影：从“自外”到“融入”——面对全球化浪潮的亚洲电影

作者：钟大丰 刊期：2006年第01期

随着亚洲国家和地区经济发展和社会变革．从“自外”到“融入”的趋势渐渐从经济渗透到文化和电影领域。类型电影的广泛移植不再是自卑者的模仿．民族特色也不再是一种自我保护的武器．亚洲文化因素也日益成为西方主流电影新的文化资源。今天的亚洲电影正在超越国界，不仅有电影工业的国际合作．也有美学和艺术上的融合。它对于西方可能仍是处于...

亚洲电影合作的困难和挑战

作者：焦雄屏 刊期：2006年第01期

在亚洲市场崛起的时候，亚洲电影面临着自身命名的困惑．面临着没有统一市场、市场周期和规范的困境。亚洲电影发展面临自我保护和整合课题，整合产生新的市场．成为对抗好莱坞的生存方式。亚洲电影在发展的时候也容易产生新的破坏力，如韩流的存在，几个类型片的发达导致单一化．制约新生力量的发展。亚洲电影的整合还面临着伦理观念、法律、合...

合制电影中的“感性分享”

作者：黄建宏 刊期：2006年第01期

在合制电影成为经济全球化一环的今天．异质性文化元素的共处与互动逐渐成为影像再现的重大课题。比较早期直至上世纪80年代的合制电影致力于掩饰甚至抹消异质性的存在；90年代后的合制电影中对于异质性的处理虽仍比较暧昧．却出现了两种主要现象：对于区域性特色的有效利用与在试验中出现新的感知配置效果。其中．语音和容貌是最显著的异质性文...

作为接触区域的类型电影：香港动作片和韩国武打活戏

作者：金素荣 刊期：2006年第01期

本文藉由韩国武打活戏和香港动作片的分析，对东亚电影进行比较研究。对接触区域（Contact Zone）这一概念的强调，旨在唤起人们关注作为文化产品的电影类型所经历的不可避免的跨文化进程。

60年代港日合拍电影“香港三部曲”的历史性解读

作者：韩燕丽 刊期：2006年第01期

上世纪60年代香港与日本合拍片大量问世．其中香港电懋公司与日本东宝公司合拍的“香港三部曲”更是轰动一时。本文不仅从产业和文化方面挖掘东宝公司主动与香港电影业合作的原因．更择出东宝公司三四十年代之交拍摄的“大陆三部曲”．比较其与“香港三部曲”的异同，引发对深层历史背景的思考。

中国电影新势力：静静的嘛呢石——万玛才旦访谈

作者：李韧 刊期：2006年第01期

李韧：你原来是作家．再之前是公务员，后来是因为什么想到一定要用电影表达自己呢？ 万玛才旦：可能跟我从小喜欢电影有关吧。我家在青海藏区黄河边上，是一个半农半牧的地方。特别幸运的是那时国家要在那里修水电站，来了一个水利部的工程队，他们每周都会放电影，什么样的片子都有。我很小的时候就看了卓别林的《摩登时代》，当时很新奇，对...

女性视角下的世俗言说——李玉访谈

作者：关雅荻 刊期：2006年第01期

关：你怎么会想到拍《红颜》这样一个女性命运的电影？ 李：最早之所以写这样一个以16岁少女怀孕为发端的故事，跟我自己少女时代某种内心的恐惧感有关，因为在上个世纪80年代初，我自己还是一个八九岁小女孩的时候，我就总听说身边好多女孩像影片里说的这样，突然就被发现怀孕了，并因此被学校开除，当时自己也止处于对情感和性方面极其好奇心...

宁浩导演之旅的坚实起步

作者：朱日坤; 刘兵 刊期：2006年第01期

宁洁有着和他本人年龄不太相称的丰富经历，出生于1977年的他不仅涉猎过众多的艺术门类，比如音乐、美术、摄影等，还曾经做过自行车装配工，当然他目前的主要身份是影视和MTV导演。阅历是一笔无形的财富，这一点对于艺术创作者说无疑是不言自明的，所以当听到宁浩说他的脑子早至少还有10个很精彩的故事等着变成电影时，我们或许一点也不会感到...

第25届中国电影金鸡奖初评侧记

作者：李韧 刊期：2006年第01期

2005年9月3日至14日，由电影界23位专家组成的第25届中国电影金鸡奖评选委员会齐聚京郊密云的市委培训中心，对本届金鸡奖参评影片进行评选。

中国经典的历史启示

作者：孟犁野 刊期：2006年第01期

针对目前经典泛滥、贬值的现象，本文提出经典的标准，具有时空穿透力；具有恒久的艺术生命力，提出中国电影史20部经典影片，并从中引发出中国电影传统与中国电影学派的若干特色，及其在世界电影史格局中的地位。

主旋律电影的危机与活路

作者：宋家玲 刊期：2006年第01期

在主旋律电影危机重重的今天，似需论证其生存和发展的必要。笔者认为，它作为体现主流意识形态的一种电影样式，必有活下去的理由。国外亦有类似情况，做法不同值得借鉴。年轻导演提出的“新主流电影”试图对主旋律电影加以改造，且有了一些成功的案例．应引起业界的关注和探讨。

文化力：影视产业发展的核心资源

作者：庄宇新 刊期：2006年第01期

一个国家或地区文化产业发达的真正要素不再是资金、技术、市场和人才，而是文化力——文化的社会“卡里斯玛”功能水平的代表。各国文化力的储存保有状况并非如自然资源一般是永久恒定的。最可能的富集之地。恰恰是传统文明势力衰微的区段。中国内地、香港、台湾文化力的再次富集将不会是三地某一地区单独实现而一定是三地共同完成。

2000—2005年中国故事片创作述要

作者：任殷 刊期：2006年第01期

新世纪的最初五年是中国电影步入产业化的摸索阶段．一系列有关政策和措施，逐渐激活电影生产力。2004年国产故事片年产量创下历史新高。在努力遵循艺术创作规律和电影市场化的总体思路下，以《张思德》为代表的“主旋律”影片迈上新台阶：张艺谋、冯小刚的影片以票房大赢家．为本土商业片打开思路；有意识地在艺术与商业间架起桥梁，促使艺术片...

兼程风雨，百年电影

作者：翟俊杰 刊期：2006年第01期

风风雨雨中走来的中国电影，整整一个世纪的中国电影，华诞之际，我，一个中国电影工作者队伍中的老兵，有缅怀、有回顾、有感悟、有寄语。