电影世界杂志 省级期刊

艺术家何亚桥

作者：何亚桥 刊期：2018年第08期

民族家国梦想和英雄情结叙事的重构:“符号学”视域下新时代主旋律电影《战狼2》透视

作者：陈超臣; 常怡明 刊期：2018年第08期

党的报告提出:“意识形态决定文化前进方向和发展道路,要牢牢掌握意识形态的工作领导权。”[1]主旋律电影在宣扬国家意识形态和核心价值观,营造和谐的社会文化方面起着重要作用。就我国而言,其主旋律电影事业伴随着社会转型不断发展,在经历艰难曲折的探索后,已经取得了很大成就,在注重教化和传输主流价值观的同时也逐步开始兼顾市场需求,满足经...

简析皮克斯动画电影主题的表达技巧

作者：苑凯 刊期：2018年第08期

2018年3月5日,皮克斯动画长片电影《寻梦环游记》获得第90届奥斯卡金像奖最佳动画长片奖,这也是皮克斯工作室捧回的第9座小金人。究其原因,引人入胜的故事剧情和精湛的动画制作技巧固然是其成功的必备因素,但皮克斯动画电影对于内涵丰富的多元化主题的成熟表达也是其广受好评的重要原因。从皮克斯第一部3D动画长片电影《玩具总动员》到今年初皮...

《道士下山》的混杂与矛盾

作者：李景钢 刊期：2018年第08期

别林斯基在评价《堂吉诃德》时说:“在以往一切著名的欧洲文学作品中,这样地把严肃和滑稽,悲剧性和喜剧性,生活中的琐屑和庸俗与伟大和美丽交融在一起的例子,……仅见于塞万提斯的《堂吉诃德》。”塞万提斯有着复杂的创作动机,既要嘲讽骑士,又要表达社会理想,讽刺社会现实,因此才创作出充满矛盾的小说,但是这部小说并没有因为矛盾而失败,问世后...

探究蒙古族民族电影艺术文化内涵与意境之美

作者：刘忠国 刊期：2018年第08期

近年来内蒙古民族电影艺术大放异彩,内蒙古电影集团的组建让内蒙古民族电影开始走向世界,尤其内蒙古民族电影院线的大力建设,成为蒙古族民族电影市场开拓的重要突破口,为蒙古族民族电影市场化发展提供了一个崭新平台。2009年宁才拍摄的国庆献礼片《额吉》第一次走进了民族院线,为大众所熟知和喜爱。许多著名的民族电影导演如塞夫、麦丽丝、宁才...

电影意境叙事的审美意识

作者：温立红 刊期：2018年第08期

中国电影自起步阶段就注重向传统文化探胜求宝,电影的审美意识自然无法脱离传统文化,而传统文化中以儒道为主。“儒家文化的文以载道、经世致用,入世精神培养起的中国电影美学可以追溯到影戏观。”[1]遵循这种美学观的电影更注重社会功能,在叙事方式上学习文学戏曲,适合中国观众的欣赏习惯和接受模式,一直占主流地位。而道家文化对中国电影的影...

论王小帅的电影创作——一种“场域”理论视角

作者：黄昭武; 张芹 刊期：2018年第08期

从1993年《冬春的日子》作为唯一一部国产电影入围英国BBC“电影诞生一百周年之百部最佳影片”,到2005年《青红》获得第五十八届戛纳电影节评委会大奖,王小帅的电影以其独特的先锋视角和“三线情结”赢得了国内外专业影评人的尊敬。而无论是从前期的先锋创作,还是后来的创作转向,王小帅身上都体现着第六代导演集体转型的典型特征.

浅谈费穆电影“空气说”

作者：罗殳; 刘哲含 刊期：2018年第08期

费穆出身世家,家庭环境保守而严格,加之费穆身为费家的长子兼长孙,自幼被要求成为众弟兄的表率,费穆也确实成了孝敬长辈、遵从父母的典范,但费穆在喜爱电影、并决心舍弃很好的工作而投身于电影事业这一件大事上,尽管遭到了长辈的反对,却能坚持己见、不舍不弃,虽然没有入学最高学府,却积极上进、勤于自学,特别是对中国传统文化素有修养,学识儒雅,...

央视纪录片现状

作者：刘扬 刊期：2018年第08期

相比较质量参差不齐的国产电影市场,央视纪录片可谓是登峰造极。作为文化传播的重要载体,纪录片通常能真实、全面、客观地展现历史和现实,既能记录国家重大事件与变革,也能讲好平凡国民生活。纪录片也是一个国家的“镜子”,是了解一个国家的重要窗口,同时也是国家文化软实力的象征。虽然纪录片在很大程度上也受到意识形态的影响,但与新闻和国家...

沉浸式观影体验下的电影表演美学探究

作者：张汝杰; 张宇锋 刊期：2018年第08期

2016年10月15日,《比利·林恩的中场战事》在纽约电影节全球首映。影片采用Sony Cine AltaF65的数字摄影机进行4K分辨率的双机3D、120帧每秒的拍摄速度拍摄,同时通过高动态范围成像技术进行制作。全球只有五家影院支持4K/3D/120帧的全规格放映,其他的影院只能进行降规格版本的放映。这次电影的革新,创造了极度真实清晰的新视界,将虚拟实景带入了...

《玩命直播》:参与式文化背景下网络直播平台的冷思考

作者：许盼盼 刊期：2018年第08期

互联网的迅猛发展极大地改变了人们传播与接收信息的方式,作为新媒体必不可少的一部分,网络已经将人类引入了一个全新的时代。在这个新媒体时代,随着网络技术不断地升级换代,各类媒体更加注重信息的去中心化与受众的参与性。它们高举“用户参与”的大旗,积极地走入人们的日常生活中,注重用户体验,在此背景下,“参与式文化”的概念应运而生。

现代印度电影中成功的表述范式

作者：董立娟; 尹强 刊期：2018年第08期

近两年印度电影引起了广大受众的注意,在中国电影市场赢得了较好的票房与口碑,从以歌舞见长的音乐片到以情感人的剧情片,从选择表达大社会到选择表达小人物,在影像表达中形成了主题表现、表述内容、表现技术等方面独特同一表述范式。印度电影一直在中国有着一定的市场,从最早进入我们视野的《大篷车》到《贫民窟的百万富翁》《三傻大闹宝莱坞》...

《三傻大闹宝莱坞》人物设置特色分析

作者：吴林博 刊期：2018年第08期

“人物是电影故事的主体,人物的身份、关系、行为,决定着剧情的发展和故事的形态”[1]。巧妙的人物设置,不仅有助于影视作品跳出篇幅的限制,完成流畅的叙事,更利于挖掘深刻的主题。在大部分故事片中,人物设置的关键要素是事件和情节;而在印度歌舞片中,人物设置除了考虑事件和情节的需要之外,还要使之与歌舞相搭配。2009年上映的《三傻大闹宝莱坞...

抬头见喜

作者：王志刚(编剧); 肖尹宪(编剧) 刊期：2018年第08期

《抬头见喜》(2003)是由周炜、姜中元执导,赵峥、亚杰、张维智等主演,长春电影制片厂出品的电影。本片讲述了年轻的新村长带领山村农民改善生活、劳动致富的故事,影片展示了新时代农民的思想风貌,表现了新老三代村长在党的领导下建设农村的历程。

非常勇士

作者：贾若(编剧) 刊期：2018年第08期

《非常勇士》(2002)是由徐云生导演,尹扬明、吕晓丽主演,长春电影制片厂出品的电影。本片讲述了警察李阳明为捣毁假钞集团奋不顾身,最终身负重伤,为事业牺牲生命的故事。