杂志简介：《当代文坛》杂志经新闻出版总署批准，自1982年创刊，国内刊号为51-1076/I，是一本综合性较强的文学期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表文学领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：艺术空间、名家视阈、学术观察、高端访谈、如何书写当代文学史、发现经典·艾伟专辑、地方路径与文学中国、诗坛新观察、理论探索、评论阐...
杂志简介：《当代文坛》杂志经新闻出版总署批准，自1982年创刊，国内刊号为51-1076/I，是一本综合性较强的文学期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表文学领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：艺术空间、名家视阈、学术观察、高端访谈、如何书写当代文学史、发现经典·艾伟专辑、地方路径与文学中国、诗坛新观察、理论探索、评论阐...
作者：丁帆 刊期：2019年第01期
中国百年历史中,对于现实主义的理解和运用往往伴随政治与社会的需求而变化,由此经历了若干历史阶段和发展节点。从“五四”新文学引入欧美十九世纪批判现实主义创作法则,1930年代“左联”引入苏联“社会主义现实主义创作法则”,到1980年代“伤痕文学”“反思文学”“改革文学”回归十九世纪批判现实主义,1990年代“新写实主义”整合现实主义与...
作者：李建军; 杨光祖 刊期：2019年第01期
杨光祖:李老师,您好!首先祝贺您的新著《重估俄苏文学》由二十一世纪出版社隆重推出,这么厚的两卷,80多万字,真是不容易。我已经初步阅读了一遍,感到一种震撼。我知道,您大学时代几乎读完了所有第一流的俄苏文学,那时您就立志要写一本关于俄罗斯文学的书。2004年,您开始写作关于俄罗斯文学的文章;2013年,您改变了过去的略显散漫的随笔式写法,为...
作者：张均 刊期：2019年第01期
以目前而论,当代文学应暂缓写史,这不仅因为业已出版的教材过多、过于重复,更因为当代文学史面临着颇为棘手的三重难题。其一,“当代文学”概念的重新切割。“当代”既指“目前这个时代”,那么1950-70年代文学是划入“现代”还是自成一段(如“新中国文学”),已经提上议事日程。其二,源自“五四”时代“人的文学”的启蒙文学史观对当代文学的宰制...
作者：罗岗 刊期：2019年第01期
本文在反思“二十世纪中国文学”的视野下,回顾了“当代文学”这一概念如何在1990年代以来的中国现当代文学研究“学术史”中逐渐恢复思想活力,重新打开问题意识的历程,特别强调了洪子诚的“当代文学一体化”和蔡翔的“社会主义危机及其克服”等论述的“典范”意义,指出近年来兴起的“社会史视野下的中国现当代文学研究”和“重返‘人民文艺’”...
作者：刘璐 刊期：2019年第01期
洪子诚的中国当代文学史研究始终保持着对人心世态的探问和不断反思的研究姿态及作为当代史亲历者的责任感,由此形成了挽留“当代文学”的拒绝告别的态度和注重与现实对话的“当代性”特征。
作者：杨庆祥; 沈闪; 洪治纲(主持) 刊期：2019年第01期
作为近些年来极为重要的一种文学现象,“非虚构写作”可谓方兴未艾,备受关注。在创作方面,从《人民文学》《收获》到《当代》《花城》《钟山》,诸多重要文学期刊都纷纷开设了“非虚构”或与此相关的写作专栏,推出了一大批颇受热议的文学作品;在研究方面,一些活跃的中青年批评家或学者,也在不断发表各种评论和论文,从不同角度、不同层面跟踪研究...
作者：徐刚; 洪治纲(主持) 刊期：2019年第01期
作为一个老生常谈的话题,文学与现实的关系总能激发人们的热烈讨论,尤其是在今天这个文学的现实主义焦虑如此显豁的时代。大概正是在这种焦虑的压力下,我们对现有的虚构文学有着诸多不满。一时间,约翰·霍洛韦尔的名言成为流行,“日常事件的动人性已走到小说家想象力的前面去了”。确实是这样,在翻过诸如余华的《第七天》和阎连科的《炸裂志》之...
作者：王光利; 洪治纲(主持) 刊期：2019年第01期
新世纪以来,中国非虚构文学写作逐渐成为创作潮流与研究热点,也逐渐暴露出文类概念界定模糊、文学性不足、写作伦理阀限、“消费底层”隐患以及作品扁平化、粗浅化等困境。通过探讨非虚构写作与当代文学如何形成良性互动,可以为中国文学的发展提供新的研究视角与发展路径。
作者：刘川鄂; 汪亚琴 刊期：2019年第01期
对人与人关系的把握,体现出小说家对“人”的认知能力和文本表现能力。本文从“关系发现”“关系突变”“关系创造”“建设性的模糊”四个方面论述铁凝“关系论”在小说中的实践,认为铁凝的“关系论”以“人”为中心展开,是对人与自我、他人、世界之间关系的强调,体现了铁凝“人”的立场的创作观念。
作者：徐勇; 傅庶 刊期：2019年第01期
铁凝的小说虽常常表现出与时代社会主题的偏离,但她并不能也没有回避文学创作与时代的关系问题。她以对“人类心灵能够共同感受到的东西”的表达作为自己的目标,实现的其实是对时代的独特切入。这样一种奇特关系,在她的小说中往往以人物内心的逻辑的方式显现出来。她的小说常常看似无关乎时代,但其实是从更高的层面上表现自己的时代。铁凝的小说...
作者：赵毅衡 刊期：2019年第01期
什么是符号?符号学又是一门什么样的学科?可以简单清楚地说:符号是用来携带意义的。意义必须用符号才能表达,符号的用途是表达意义。反过来说:没有意义可以不用符号表达,也没有不表达意义的符号。符号学是研究意义活动的学说。符号学这门学科,在中国已经成为显学。证明就在手边:用“符号学”搜索百度,接近400万条目;而用百度搜索“符号叙述学”,...
作者：王委艳 刊期：2019年第01期
在交流叙述学视野中,叙述文本并非是一个固定的存在,有些叙述文本是交流双方的一种共同确认,即是一种普遍双向文本,有些则是接受者的一种“追认”,即单向文本。但归根结底是交流双方共同作用下形成的文本,即都是一种普遍双向文本。任何叙述交流都存在一种二次叙述,其实这种二次叙述是一种“二度文本化”过程,最后会形成“二度文本”,这种文本多...
作者：胡一伟 刊期：2019年第01期
分析当代小说叙述的中国模式,是对自身文学传统的一次回望。在讲述中国故事、传播中国声音的时代背景之下,从叙述学角度梳理自身文学传统也是有其重要意义的。中国当代小说叙述的传统模式可从两大方面呈现出来,一是发展了自身史传书写的叙述传统(拟史官式叙述口吻、仿实录品格、慕传记式叙述结构),二是充盈了民间传奇的叙述色彩(以家乡为叙述场...
作者：张颖 刊期：2019年第01期
解释不仅是一个哲学问题或者理解问题,更是一个意义权力的争夺问题。符号学关注的中心是意义,所讨论的是意义的形式规律。意义理论的关键问题,是解释的“正确标准”问题。符号过程的三个阶段,具有三种不同的意义:发送者的意图意义,文本意义和接受者的解释意义。符号分析过程即解码活动中常存在着一对无法回避的矛盾:解释的不稳定本质与寻找稳定...
作者：杨利亭 刊期：2019年第01期
在以第一人称叙述为特色的当代小说中,尤其在第一人称回忆式叙述的当代小说中,存在着相当普遍的“二我差”现象。当代小说中的“二我差”有两类:一是以第一人称叙述单数“我”对人物“我”以往经历的回顾与反思,贯穿小说叙述的始终;二是将第一人称叙述单数“我”和复数“我们”相混杂,通过“我”讲述“我”的经历,继而借助“我们”来反思“我们...
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