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《枯木禅琴谱》研究及作者考证

作者：司冰琳 刊期：2008年第01期

被誉为清代广陵琴派五大琴谱之一的《枯木禅琴谱》以《五知斋琴谱》、《自远堂琴谱》为宗,承继了广陵琴派的风格与特点。作为一本释家弟子编撰的琴谱,无论在琴论上,还是在音乐中,都深深地体现出佛学与琴学的关联。本文拟从琴谱考证、作者考证两个方面着手,分析释空尘在古琴音乐的传播和继承方面所作出的贡献。

畲族仪式音乐与盘瑶仪式音乐文化之比较

作者：蓝雪霏 刊期：2008年第01期

畲族与盘瑶有着共同的祖先崇拜和共同的神灵信仰,有相似的原始巫术与道教相结合的道统和学法经历,有相似的仪式类型,但也存在某些差异。其法事音乐暂时尚难找到共同点。

书讯

刊期：2008年第01期

消失的“自由调”——拉魂腔自由性艺术特征及其在柳琴戏中的固定化转型

作者：孔培培 刊期：2008年第01期

拉魂腔也称“自由调”,是流布于苏鲁豫皖交界区域的地方戏曲样式。20世纪中叶以前,拉魂腔的表演中存在着诸多自由性艺术特征,以1953年拉魂腔定名柳琴戏为标志,随着整个戏曲界改革的全面推开,拉魂腔的自由性艺术特征在柳琴戏中逐渐消失。本文便是以拉魂腔中具有的自由性艺术特征为着眼点,分析拉魂腔自由性艺术特征的构成要素及其在柳琴戏中的固定...

山东鼓吹乐的流派及其划分

作者：魏占河 刊期：2008年第01期

本文简要介绍山东鼓吹乐四个主要流派的概况和艺术特点。同时,简述了《中国民族民间器乐曲集成·山东卷》编辑部,在处理山东鼓吹乐流派划分过程中的构想和做法。

民族音乐与艺术音乐的最后分野

作者：田耀农 刊期：2008年第01期

所有的民族音乐“作品”都是众人历时完成的。艺术音乐指的是人类以声音为物质材料所进行的充满激情与活力的创造性劳动,是按照美的规律创造表达自身感受的声音世界的实践活动。民族音乐因其具体的实用目的以及＂众人历时＂的形成方式区别于艺术音乐的超功利的听赏目的以及作曲家个人创作的形成模式;但是,民族音乐和艺术音乐又有着非常密切的相...

湘西“熟苗区”傩腔与世俗音乐的整合

作者：唐志明 刊期：2008年第01期

傩戏是湘西巫文化的主要表现形式,自苗族进入后,傩戏逐渐在苗人生活中扎根,并且对世俗音乐进行整合,形成了有别于其他地区的艺术特色。本文主要对湘西＂熟苗区＂的傩腔历史渊源进行追溯,并将其与世俗音乐进行对比。

富裕的贫困——浅析山西省民间音乐遗产的传承与保护

作者：邱怀生 刊期：2008年第01期

山西省是中华文化的发祥地之一。无论从地上文物来看,还是从地下文物而言,储量的丰富程度均位居全国前列。由于地理位置、交通条件等相对滞后的因素,以及当地的文化环境与民众需求,使其成为一个有利的传统文化自然保护“点”,至今仍然保存了丰富的民间音乐种类。在当前经济全球化的浪潮中,如何对其传承保护,是刻不容缓、急待解决的问题。本文从...

清代以前存见的陈旸《乐书》版本状况

作者：单蕾 刊期：2008年第01期

北宋陈旸所撰《乐书》,为徽宗建中靖国元年（公元1101年）“诏给笔札”、缮写进献,南宋庆元六年（公元1200年）首刊,元、明、清各朝曾多次刊刻。今有不同版本存世。本文主要是对目前已见的清代以前陈旸《乐书》版本及其版本状况进行调查和梳理。版本状况的调查包括版印的风格特点、序跋内容和后人的题跋识语、藏书印记等。

三种唐、五代音乐文献佚文辑录与研究

作者：黄佳 刊期：2008年第01期

本文通过对类书《玉海》中三种唐、五代音乐文献——唐代刘贶的《太乐令壁记》、唐代徐景安的《历代乐仪》和五代后周窦俨的《大周正乐》——进行辑佚,整理出多条有价值的佚文,涉及了乐律、音乐机构、雅乐、多部伎、坐立部伎、乐器和古琴曲七个方面。其价值不仅体现在史源学方面,且提供了研究唐之多部伎和坐、立部伎的新思路;这三部音乐文献虽已...

“三月不知肉味”新解

作者：陈四海 段文 刊期：2008年第01期

“三月不知肉味”一语出自于《论语·述而》，是孔子在齐国闻《韶》乐后的一句赞美之语。历代文人对“肉”一字，一般解释为可供食用的动物肌肉，泛指美食。而笔者认为：“三月不知肉味”中的“肉”则是指歌唱。

《马可波罗行纪》所载元代音乐史料钩沉

作者：李素娥 刊期：2008年第01期

《马可波罗行纪》对元代音乐文化有较为丰富的论述。本文从元代中西方音乐交流、各地音乐风俗、弦乐器形制结构及元代宫廷音乐等方面,梳理《行纪》所载元朝音乐的情况。《行纪》打破了西方中世纪神权统治的禁锢,促进了中西文化交流的展开,其所述音乐史实不仅为元代音乐研究提供了宝贵资料,更为中国音乐文化在欧洲的传播开辟了一个新时代。

情、字、腔三题

作者：张延春 刊期：2008年第01期

中国古代声乐艺术历史悠久，魅力独特。从流传至今的古代唱论中可以看出，对歌唱中“情”和“字、腔”的追求是古代声乐美学的两大构成要素，是歌唱的“情”之美和“字、腔”之美成就了中国古代声乐艺术之美。

纪念何安东的历史意义

作者：李岩 刊期：2008年第01期

本文对何安东在中国现代音乐史上的贡献及应处的地位,进行论述,涉及新发现的何安东译文《钢琴视奏的学习》、三部男声合唱《山歌》,及音乐史学界书写中国近现代音乐史相应的音乐理念之批判。

中国手风琴音乐创作概论

作者：高洁 褚然 刊期：2008年第01期

手风琴艺术是中国接受西方音乐文化影响的领域之一。近百年来,手风琴扎根并逐渐普及,对大众音乐生活产生了重要影响。本文以近现代社会历史发展为背景,对百年手风琴音乐创作的发展脉络进行了系统的梳理与研究。