摘要：中国文艺学自20世纪初形成之后经历了三次理论大转换。理论的转变必影响其指导下的实践，莎士比亚在中国话剧舞台上亦呈现出不同的形态。救亡图存的社会现实面前，古典文艺学转向现代形态文艺学，文艺审美性从属于社会性，莎士比亚被借用为宣传革命、激励国民的文化工具。中国化马克思主义文艺理论转向下，为铸就文化壁垒，防止西方意识『蓦袭，整个莎剧舞台出现了政治统一指令下斯氏体系独霸的局面，文艺本体的独立性丧失。现代、后现代文艺学转向下的莎剧演出呈现出开放性、审美性和多样性特点，同时存在着“求新求奇”的过分追求．使得莎剧演出流于形式，或成为个人情感宣泄的工具，极不利于莎氏经典的传承。以史为鉴，继住开来．促进精神文明建设是宗旨。

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