随着新媒体的普及和传播,传统的艺术如绘画、雕塑等表现形式逐渐趋于边缘化,文字符号不再是主角,而沦为视觉的配角,由此基础上,现代文化领域中视觉文化研究'将不可见变为可见的',图像符号真实性缺失,视觉文化逐渐虚拟化,深刻剖析视觉文化的表征对当代大学生的影响非常有必要。
深圳南山区深圳万象天地2018年9月23日?2018年11月27日这是一个完全不一样的世界,它更像一款可以自由互动的游戏。超过1000平米的互动体验空间——10个展厅、21个互动装置、52个独立空间、150处美呈,总投资600万,汇聚了顶尖技术团队与艺术家,最前沿交互体验技术完美实现:所看到的、经过的每一个场景的每一个角落,都是可动、可触摸、可视觉化的。展览设有九大大特色主题:雾都?
还记得我在刚开始接触硬币魔术时,练习的第一个技法叫作“法式落币”。这是一个经典的藏换硬币技巧,给观众表演时不仅非常视觉化且不易察觉,熟练掌握技巧后会使观众惊奇不已。但硬币魔术在最初接触时非常麻烦,因为它是有硬度的。跟纸牌不同的是,它涉及的技法对于初学者来说较为困难,因为硬币的藏、拿、偷、换等技巧没有一个是简单的,不像纸牌魔术容易上手,而且一开始就要练习比较难的藏币,这也难倒了许多魔术爱好者。
21世纪伊始,中国传统绘画在与西方文明的融合与碰撞中经历了一百余年的痛苦尝试与砥砺创新,可谓是已经涅槃重生、青春再现。但是,随着科技的飞速发展,机械复制时代也已成为历史,电子拟像时代已经来临,计算机的虚拟图像几乎能够制作、合成、生产任意视角、题材、造型、肌理、构成的现实中的与想象中的图像。中国传统绘画再次面临时展的危机与挑战——虽然当代中国画的创作可谓异彩纷呈、百花齐放,但是遭遇"视觉化"或"外化"等问题也...
对调解员而言,调解工作的难点是确立当事人的正确认知。无论当事人对纠纷有怎样的看法或诉求,调解员都要回归纠纷本质,想方设法纠正当事人的错误认知。但有时候,调解员道理讲得再多、再对,当事人仍然不能理解或不能接受。众所周知,视觉冲击对人的认知有很大的影响力。在日常生活工作中,人们常常将听觉或感觉的信息拟化为具体的视觉信息,从而利用所产生的具体而直观的画面感增强实践活动。
新时代信息日益丰富,新闻报道形式不断变化,从传统文字,到插图、漫画辅助,再到新闻摄影的补充,让报纸版面内容更为多元化。图表和图形的新闻表达在报纸上充分应用,许多突发事件、体育新闻、经济新闻的报道,被制作成漂亮、易懂、美观的形式,深得读者热捧。
电影作为文化产业中发展较为成熟的部分,在人们的日常生活中占有重要的地位,人们通过研究其拍摄手法和表现手法等内容,尝试以一种艺术的手段将观看电影作为一个审美的过程,一些高端的电影术语将电影赏析不断拉向晦涩难懂的理论方向,因此导致目前我国关于专业电影赏析与人民群众日常生活逐渐脱离的现状。
作者: 期刊: 2013年第3X期
<正>给大货车带上Trignal安全环来自设计师杨永和朱莎的创意,试图用一种更视觉化的方法给大货们戴上Trignal安全环。Trignal安全环就是一个自发电的LED警示装置,将它安装在货车轮毂上即可,而LED灯光的颜色,将与车速直接相关——如果是安全车速,那么LED将显示为绿色,而一旦超速,LED将显示为醒目的红色。既能标注自身的位置,对附近车辆和行
“地图”两个字很有意思.“地”是一个场所,可意指场地与气场,有着“空间”和“精神”的概念,包括了地理与文化的关系.地图是一种信息载体形式,以图画表明内涵. 过去文化贫瘠的时候,人们看到白纸黑字就有幸福感,而今天,纯文本已不能满足人们的需求,因为信息视觉化的时代到了。信息视觉化源于三方面:一是事实概念,就地图而言,它是科学性、客观性极强的证物;二是审美概念,对图形、视觉的美感需求越来越被关注;三是可读性概...
自古以来,先人就创造出非语言的沟通方式,中国的象形文字、苏美尔人的楔形文字、埃及人的圣书体均是由最原始的岩石壁画演化而来。图画和文字曾经是被高度整合的,直至活字印刷术的出现。由于工艺流程和技艺的不同,视觉图形与文字才开始分离。在此后相当长的一段时期。资讯传播主要由文字担任主角。今天,视觉化信息重新被各种载体所重视,其中信息图表设计成为世界各国设计领域竟相关注的研究课题,并已经被广泛应用于实践。
Graphic Arts新解 所谓的Graphic Arts几乎与广义的印刷意思相同,它是自图像设计并包含印前、印刷、装订等内容的广义词。Graphic的词源是图解即情报,指将情报搞成视觉化表示。
广播作为一个诉诸听觉的传播媒介,一直以来不断受到电视和网络这种多维传播媒体的挑战,但是在声音这一个空间中,仍然可以利用视觉化的手法制造出无穷的想象空间。本文将从广播中视觉化传播手法的运用入手,介绍视觉化手法的几种形式,旨在为广播之博大生命力一辩。
作者:李玉冰; 顾继玲; 于鹏伟 期刊:《数学之友》 2017年第20期
从数学问题情境的类型、来源、呈现形式、篇幅等角度,对35名全日制教育硕士的“向量的加法”一节课的情境引入教学设计进行了分析,得出以下结论:类型上大部分选择了生活情境,符合新课标的要求;来源上绝大多数直接采用了课本上的情境引入方式,缺乏一定的创新性;呈现方式上基本上都采用了教师陈述、师生对话等以听觉刺激为主的听觉化形式,而较少的采用视觉化形式;在现代教育技术的使用上还需进一步提高;篇幅上多数的情境引入教学设...
电视新闻节目已进入“内容为王,视觉为后”的发展阶段,日本电视新闻节目的多样性等其他方面的展现,充分印证了电视节目注重视觉化的发展趋势。
在三网融合、多屏互动的媒体跨界传播格局中,建立于高新技术基础上的电视与报纸、杂志、广播、互联网和手机等众多媒体共同构建起了一个庞大的现代传播体系,仍然以其独特的传播优势和特点,影响着人们的日常生活。电视新闻,作为视觉化传媒信息中的一种表现形式,成为当今社会中新闻报道的主要手段之一,它往往是一个电视媒体的立台之本,生存和发展之基;电视新闻报道的效果,通常是衡量一个电视台软实力的标尺之一,还影响到电视媒体在用...
<正>历史是人类自我认识的重要途径,我们不可能在历史之外找到一个非历史的立足点来反思历史安塞姆·基弗在谈到自己的作品与历史的关系时说:艺术家的作品根植于自然和历史,来自流失的时间,来自大量的经验沉积,每幅画也就因此成为一个复杂探索的浓缩画本。
插图的功能和作用插图,拉丁文(Illustrate)原本有"照亮"、"使之看得见"的含义,即将被解释的内容视觉化,把思想内容变作可以看得见的具体形象,也可以说是"将被解释的内容视觉化,把思想和内容变作可以看得见的具体形象";中国古籍中的插图称作"相"(如"全相"、"出相"),同样是绘制"看得见"的形象。