电影是一门综合艺术,而服装本身也具有艺术性,同时也是人生舞台的道具。服装在电影中具有举足轻重的作用。电影服装工作是由服装设计、服装管理、服装制作三方面组成。电影服装设计是电影生产中的重要方面。它根据剧本和导演影片的风格,以及演员、化装、布景美术设计共同创造典型环境中的典型性格。
作者:李海伦; 魏巍 期刊:《传播力研究》 2018年第27期
本文从工业生产角度探究动作类型电影的生产对电影工业发展如何产生何种促进作用,旨在发现电影工业体系的内在生产规律,为其更好的发展指引方向。研究认为:动作类型电影是电影工业极其重要的核心产品之一,它的生产对电影工业发展产生了显著积极作用,促进了生产技术创新;提升了生产力水平;推动了生产工艺进步;扩展了工业规模。
被誉为漫威电影之父的斯坦·李走了,走得这么突然,以至于我们在看他客串《毒液》一片的遛狗老人时都还没有反应过来,他还以别样的方式存在着。漫威电影是现象级的。有人说斯坦·李就像中国的金庸,《蜘蛛侠》《钢铁侠》《绿巨人》《X战警》《奇异博士》《复仇者联盟》系列等不一而足,对于中国观众而言,他就像一个着眼青年亚文化的电影生产的老江湖。
作者:秦岭; 郑杰 期刊:《新世纪剧坛》 2018年第05期
写在前面的话我们为什么要提出“第几代导演能救中国电影”这个话题?难道目前的国产电影病了吗?病在哪里?怎样施救?想要引起疗救的注意,势必要学习鲁迅先生给老旧的中国诊病,也要学习胡适先生敢于给中同开药方。如果从病理学的角度将其视为“病”,那就需要用“药”来医治,而药的一面是治愈性,另一面则为“是药三分毒”的毒性。这样一想,不禁觉得我们已经脱离单纯的影迷身份,进入到国产电影生产、制作、发行和放映之后的...
广电总局电影局副局长张丕民日前在杭州表示:中国目前已仅次于美国和印度,成为世界上第三大电影生产国。张丕民说,2004年,中国本土电影的产量高达212部,是中国电影诞辰100周年以来产量最高的年份。去年一年,中国国内影院的有效票房收入高达15亿元,另外,海外票房及中央电视台电影频道收益36亿元。
去年12月底,加拿大安大略省文化部长公布了一系列吸引电影生产商的减税措施,其中包括把在本省拍片的外国电影生产商的税收抵免从11%提高至18%,国内电影生产商的税收抵免也提高至18%。
日前,互联网档案馆在印度遭到封杀。此举似乎是两家宝莱坞电影生产公司试图禁止国内用户在线观看盗版电影的结果。政府机构向英国广播公司发送了一份法院判决的副本,其中列出了2650个法官下令封禁的互联网提供商,也包括互联网档案馆。互联网档案馆成立于1996年,这项旧金山非营利计划以其“时光倒流机器”(Wayback Machine)而闻名。
近期,电影《小时代》在口水战中票房飘红。抛开电影品质争议,不难发现《小时代》的营销颠覆了传统电影生产和营销的上下游模式,而是在掌握观众和市场大量数据基础上进行精准定位,用营销来带动生产,使生产和营销两相宜。《小时代》是大数据时代的电影,其成功营销对大数据时代的传播能力建设有所启发。
在新生活运动最初几年(1954—1937)中,通过直接创作产生的“新生活电影”(及剧本),在编纂和改造中形成的“新生活电影”或与该运动有明确关联的电影,以及在运动影响下出现的符合“新生活”精神的电影/剧本,虽然数量不多,但对于一部完整的电影史而言仍然是重要的。
近年来,虽然音像产品丰富,计算机发展迅速,卫星电视、收费电视、无线电视等普及率越来越高,但是,出乎意料的是,全球的电影市场仍然还在持续发展。以2002年为例,不仅美国国内电影票房为95亿美金,增长13%,达到20年来的最高水平,在15年中票房增长了2倍;观众人次16.39亿,增长10.2%。而且在全球,电影观众也达到了73亿,增加了7,5%。应该说,电影市场仍然具有生命力。
电影体制是一种体现在电影领域中的生产关系。1949年以后,以资本主义私有制为基础的电影生产关系被打破,一种以公有制为基础的新型电影生产关系被确立起来。1953年国民经济第一个“五年计划”开始实施时期,电影界参照苏联模式,逐步形成了“高度集中,按计划生产,统购统销”的电影生产与
作者:尹鸿; 孙俨斌 期刊:《电影艺术》 2017年第02期
2016是中国电影的调整之年,也是进入新常态的开端之年。电影市场增速放缓,电影产业进入修正模式,观众日渐成熟,电影风格和类型更加多样化,电影产品体系趋于丰富。新常态下中国电影需要行业规范、产品质量和服务质量的三角支撑,才能走得更稳更好。
近五年以来,中国几位知名的青年作家以导演身份涉足影视界,虽然作品口碑参差不齐,但从总体来看获得了良好的票房,也因此使“作家导演”群体和“粉丝电影”的概念引起了社会的关注和学界的讨论。所谓粉丝电影,指的是主打粉丝群体,围绕影片原著、主创等前期积累的知名度和爱好者拍摄和营销的电影。如陈旭光先生所言,“‘粉丝电影’和‘粉丝营销’是当下电影生产和营销为适应和利用网络社区的强大影响力的一个重要新变。”
自1968年始,中国电影工业在国家建设独立自主的工业、农业与国防等基础体系的过程得到了长足的发展,这一方面导致“”文化与意识形态中“工农兵”主体性的进一步强化,另一方面国家也因电影的高度组织化、复制性及观影可控性等特点,生产出一系列具有典范意义的“样板戏电影”。“样板戏电影”通过独特的手段与话语形式,以自我为中心引导其他诸种艺术类别,重新规划文学、戏剧及舞台剧、音乐、造型艺术、大众传媒等的文化权力关...
本文从中影集团电影生产基地的基本功能特点入手,简要介绍了该项目的总体规划设计情况,突出强调了本电影生产基地规划设计的基本原则和规划指导思想。规划和建筑设计力求将中国传统建筑规划精髓与场地条件、使用功能及现代数字电影生产工艺等巧妙结合,创造出"现代的、中国的、花园式"电影工厂。以灵动的纵向景观轴为中心,依据总体对称与非对称相结合的原则,采取"院落式"的布局方式,创造出不同功能、不同性格、不同尺度与不同景...
对任一特定阶段包括电影在内的文化样态的回顾和反思,大概都离不开两个关键词:时代和文化。作为文化系统中的艺术,电影或电影生产必定受到一定的文化和历史背景的制约。以马克思主义文艺观观照此二者。就进一步引申出一个坐标体系:“时代”好比纵坐标,包括了以历史信息为主要内涵的社会发展定位;“文化”好比横坐标,昭示着以美学信息为主要特征的社会演进定位。两个“定位”在社会空间中的交叉,便给了我们合理描述电影发展...
自去年开始,微电影这个词越来越多地出现在公众的文化娱乐消费视线里,并引发了影视视频的制作、播出、推广等各个环节的操刀人多米诺式的关注。对于微电影的概念目前还众说纷纭,有的称之为“新媒体电影”,有的称之为“短视频”。就这一类文化产品目前的生存发展现状来看,微电影基本具备三大特征,即微生产、微传播、微营销。而最早将其进行概念化生产运作的华盛影视,则明确提出了“全微化品牌定制微电影”口号。借鉴该企业的...
《边境风云》是一部听上去就带有明显犯罪特征的电影,影片由天津北方电影集团有限公司、北京小马奔腾影业有限公司等联合出品,在阵容方面,编剧、导演程耳作为新人,不是一个值得观众期待的理由,但演员孙红雷和王珞丹的搭配绝对会引来一帮粉丝的特别关注。此外的一大亮点就是一直专注类型电影生产的宁浩,这一回做了该片的监制。