当代电影

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Contemporary Cinema

杂志简介:《当代电影》杂志经新闻出版总署批准,自1984年创刊,国内刊号为11-1447/G2,是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊,致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目:广告·美术作品、本期特稿、新作评议、创作谈、当代导演、当代导演、电影产业、文化研究、纪录片研究、多元视角、学术视野

主管单位:国家电影局
主办单位:中国电影艺术研究中心;中国传媒大学
国际刊号:1002-4646
国内刊号:11-1447/G2
全年订价:¥ 340.00
创刊时间:1984
所属类别:艺术类
发行周期:月刊
发行地区:北京
出版语言:中文
预计审稿时间:1-3个月
综合影响因子:0.87
复合影响因子:0.62
总发文量:6168
总被引量:22636
H指数:39
引用半衰期:5.7209
立即指数:0.0635
期刊他引率:0.8486
平均引文率:6.9965
  • 改革开放四十年的中国电影制片业——改革开放以来中国电影制片公式发展经验与启示

    作者:刘藩 刊期:2018年第06期

    本文梳理了改革开放以来中国电影制片业对内改革、对外开放的发展历史,并从经济学视角总结电影制片公司的发展经验和教训。

  • 改革四十年:中国电影产品(生产)之变迁

    作者:张琦 刊期:2018年第06期

    本文结合改革四十年各时代特色和政治经济的变革,梳理了各时期中国电影产品的基本状况和特征,论述了体制与机制改革对中国电影制片特别是内容生产的影响和作用,最终提出中国特色电影产品创制的发展建议和具体对策。

  • 改革开放四十年电影融资模式流变

    作者:陶冶 刊期:2018年第06期

    改革开放四十年的中国电影史某种程度上亦是一部电影金融的历史,本文聚焦中国电影四十年的融资模式问题,站在金融史的视角重新审视这段历程,并对每一阶段的主要融资模式提出了模型化的建构,计划经济体系下财政拨付的“无忧”融资模型为第五代的横空出世提供了当时全世界最好的金融保障;市场化初期经历了“合拍融资模式”与“预售融资模型”...

  • 无根且模仿的想象力——影片《战神纪》观后

    作者:王一川 刊期:2018年第06期

    影片《战神纪》力图讲述东方超级英雄铁木真成长的传奇故事,拥有中国电影人打造中式魔幻片的雄心,配备了众多中老年演员与青年演员混搭的演员阵容,但这些用心却没能在影院转化为理想的观影效果。其原因何在?本文尝试就这个问题做点初步探讨。当然,该片还在院线持续放映过程中,这篇观察匆匆写就,仅仅是笔者个人初浅感受而已。

  • 《后来的我们》:前任的流行病,情怀的分裂症

    作者:杨柳 刊期:2018年第06期

    继2018年初《前任3:再见前任》(以下简称《前任3》)成为国产电影票房的最大黑马之后,在“五一”档期间,又一部关于“前任”的现象级电影诞生了。导演刘若英凭借《后来的我们》被戴上了“华语最高票房女导演”的桂冠。但伴随奇迹的,是观众对这部电影两极化的评论,再加上对前期铺天盖地的营销手段的反感,以及对后期爆出的退票风波的责问。...

  • 从“主旋律”到“新主流”:中国军事电影的类型演变与突破

    作者:赵博雅 刊期:2018年第06期

    近年来,随着一系列现象级军事大片陆续上映并开辟票房和口碑的双赢局面,具备了明确商品意识和市场意识的军事电影开始走出“主旋律”的创作困境,以“新主流大片”的形式实现了类型的整合升级。本文从人物塑造、题材范畴、类型变迁和伦理价值嵌位四个方面对军事电影的类型策略、发展演变及意义指向进行系统论述,以期为军事电影类型创作的可持...

  • 新主流军事电影的类型惯例与文化逻辑

    作者:齐伟 刊期:2018年第06期

    军事电影是中国电影最重要的类型之一,经典的军事电影不胜枚举,影响了一代又一代中国电影观众。近年来,《战狼》系列、《湄公河行动》《红海行动》等一批新主流军事电影,突破了传统“主旋律”电影以“革命历史”为题材资源的创制模式,在商业运作和主流价值伸张的双重规训下,建构了新的类型惯例。同时,它们又参与了新时代语境“中国故事”...

  • 当代中国军事片的叙事空间建构

    作者:李金秋 刊期:2018年第06期

    军事空间中的武器迭代与战斗场面的升级,战争空间、暴力空间的异域化、奇观化、重口味化等“重工业美学标准”的提升,使得当代中国军事片的创作呈现出新的特质。具体而言,地理空间的异域拓展、战争空间的军事专业性提升,以及暴力空间的美学新变是当代中国军事片在叙事空间建构上取得的新突破。

  • 肯·洛奇:描摹社群撕裂图景的情节剧大师

    作者:汪方华 刊期:2018年第06期

    英国导演肯·洛奇是杰出的现实主义导演大师,因为其鲜明的个人创作风格,作品被称为“洛奇式电影”。他的电影多是社会问题片类型,聚焦于底层英国民众的生活,以其擅长的情节剧模式和犀利的社会批判激起强烈的情感反应,并试图以社群主义重建小镇生活的秩序,维护底层英国白人男性“人”的尊严。其娴熟的电影语言,对电影形象的成功塑造以及俯...

  • 《风吹麦浪》:简约镜语中的悲剧重现

    作者:侯凯 刊期:2018年第06期

    英国著名导演肯·洛奇以20世纪20年代的爱尔兰独立战争为背景所拍摄的影片《风吹麦浪》,以其简约朴实的“自然主义”镜头,通过兄弟阋墙的故事情节,将一段沉重的民族悲剧呈现于观众面前。在影片中,作为主体色调的“绿色”显得很突兀,其惯常的象征意义发生了“变异”。在肯。洛奇的眼中,这种悲剧是循环往复的,影片巧妙地通过几处“重复”展...

  • 还原真实的历史——对肯·洛奇和保罗·拉弗迪的采访

    作者:戴维·阿基博德; 汪方华 刊期:2018年第06期

    《风吹麦浪》的导演肯·洛奇在2006年戛纳国际电影节上捧得金棕榈奖,这引起了英国右翼媒体的激烈反应。《太阳报》将这部表现爱尔兰内战的电影描述为“史上最支持北爱尔兰共和军的电影”。保守党议员迈克尔·考夫在《泰唔士报》中发表评论文章。

  • 肯·洛奇导演作品年表

    刊期:2018年第06期

    1967《可怜的奶牛》(编剧:内尔·邓恩、肯·洛奇摄影:布雷恩·普洛宾剪辑:罗伊·瓦特主演:卡罗尔·怀特、特伦斯·斯坦姆普)

  • 影视文化产业发展与特色小镇建设协同机制探究

    作者:宋眉 刊期:2018年第06期

    对于特色小镇建设而言,影视文化产业在地方资源的优化整合、产业聚集、地方空间与品牌塑造、社会生态建构等方面,都发挥着重要功能;通过对特色小镇建设中的影视文化产业生产的整体观照,力图阐明二者之间的相互关联与作用机制,并寻求二者协同发展的可能路径,有助于对新型城镇化进程中的影视文化产业发展道路做出更为深入、全面的探索。

  • 媒介融合语境下IP电影内容生产的跨媒体叙事模式

    作者:杨成 刊期:2018年第06期

    跨媒体叙事是近年来热门的IP电影内容生产方式,在IP电影跨媒体叙事运作过程中,跨平台协同叙事拓展了故事创作的空间,合作著述激发了群体性参与力量,特许经营为品牌延伸保驾护航。通过在不同媒介中创设互文线索的故事世界建构,跨媒体叙事为受众营造了独特的沉浸式体验。基于此,跨媒体叙事实现了对媒介融合文化语境下粉丝文化经济的发掘与产...

  • “一带一路”视域下浙江影视产业“走出去”策略探析

    作者:邹少芳 刊期:2018年第06期

    “一带一路”倡议为国家及地方影视产业发展提供了契机,为文化生产注入了活力,促进了地方社会经济文化的整体发展,实现了多方面的共赢,显现出我国文化与产业“走出去”以及未来发展的道路与规律。浙江影视产业“走出去”的实践及策略,为“一带一路”视域下我国地方影视产业发展和文化生产提供了积极经验,同时也有待进一步发掘其规律,探寻...