摘要：在中国新诗史上,从上世纪八十年代开始,以"朦胧诗"为首的"崛起的诗群"首先摆脱的便是"诗言志"这一古老而又对诗歌产生极大束缚力的训言。"诗言志"固然有其结实的表达功能作用,但在被解放的诗歌体裁当中,它对诗人个体心性的展开却形成了极大的局限。诗歌之所以现代,一个重要原因就在于诗人面对创作手法上的更新和题材取舍间的丰富多样。经过数十年的艰难探索,现代汉诗在今天介入的不仅仅是个人内心,在传统与先锋的泾渭同流中,二者的界限实际上已在很多诗人的作品中获得了抹平。在湖南蝈蝈的《中国元素》中,我们看到,作为一个现代诗人,在对传统文化的接受时,避开了传统所携带的滞重感,而是将笔尖伸向自己内心所感受的现代意味,使得读者在面对这些历史深处的词语之时,获得极为轻盈的当下抚摸,令读者在与作者同时感受着传统文化的同时,产生出耳目一新的现代感受。同样,邹联安的诗歌也来自于传统。对任何一个现代来说,无不是从传统中生长。对每一个现代诗人来说,传统始终是进行创作的根基。只是如何在这个根基上生长出属于自己的现代,每个诗人有每个诗人所自觉的探索方向。邹联安始终把眼光放在他所见所触的平常事物之上。在平常事物中挖掘出诗意,显示了诗人颇为独特的诗性感受。"一种人正在开花/一种人已经落叶",或许,在每一个现代诗人的感受里,开花与落叶,无非也就是他面对这个世界时的价值呈现。

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