在济南开埠之前，德国已经在经二路附近设立了德国领事馆。胶济铁路开通不久，德国资本首先进入济南。德华银行、德国医院、德国洋行自然也是以德国建筑风格为主。在开埠初期，火车站、经一路附近建筑主要以德国风格为主。1917年，随着齐鲁大学在济南的兴建，英国建筑风格也影响到济南。同时，济南本土建筑在近代化的进程中也开始了继承与创新的探索，形成具有济南特色的中西合璧的近代建筑。20世纪30年代以后，日本现代主义的建筑风格开始影响济南，济南的近代建筑呈现出多样的建筑风格，其中又以交通建筑、公共建筑、居住建筑等最具特色。
老火车站：
济南标志性建筑
济南是近代中国重要的铁路枢纽，是津浦、胶济两条铁路的交会处。火车站曾是济南最重要的近代建筑，也是济南商埠的标志性建筑。津浦铁路济南站――老济南称为“济南老火车站”始建于1912年，由德国著名建筑师赫尔曼・菲舍尔设计，是德国青年派设计师在远东设计的最大公共建筑之一，也是津浦铁路上最豪华的车站之一。建筑主体为高大的圆形钟楼。绿色的穹顶、蘑菇石的墙体和屋顶的老虎窗已被几代济南市民熟悉和接受。上世纪90年代以前，济南出版的地图、旅游手册多以老火车站作为地理标志。1992年7月1日8时5分，老火车站钟楼被拆毁，在拆毁过程中，许多济南市民来此拍照留念。
济南火车站是山东境内最早的铁路――胶济铁路的终点站。1899年，胶济铁路由德国出资的胶济铁道公司建造，它的起点在山东新兴的城市青岛，横穿山东腹地，到达胶济铁路终点站济南商埠站。1912年津浦铁路济南站建好以后，济南成为南北交通的中心。商埠的急剧扩大、商业的发展，使得原先的胶济铁路济南商埠火车站已经不能满足城市的需要。于是，1914年由德方出资建造胶济铁路新的济南站，于1915年建成。建筑为德国古典复兴主义风格，平面一字形，中间突出的部分是候车大厅，二层有高大的爱奥尼克柱廊，坡屋顶高大陡峻，中间有钟楼，两边采用不对称的处理手法，西翼为办公管理用房和旅馆，东侧是餐厅和贵宾休息区。建筑的色彩以红屋顶和咖啡色的蘑菇石为主，形成与老城完全不同的商埠色彩，体现德国古典复兴晚期的建筑艺术和结构形式相结合的特点，是近代火车站建筑中的精品之一。新的胶济铁路济南站与津浦铁路济南站南北呼应，这在中国近代城市建设历史上是少有的。1939年，津浦和胶济两个火车站合并，该楼改为济南铁路局办公楼，整幢建筑至今保存完好。现在的胶济铁路济南站仍为济南铁路局办公楼，是济南商埠一带保护最完好的德式建筑，也是济南商埠的标志性建筑之一。
在济南火车站附近还有济南车站行包房、济南邮政总局、德华银行、德国领事馆等多座德国风格的公共建筑，它们共同构成了济南商埠早期主流的建筑风格，对济南近代城市建筑风格起到很大的引导作用。
各具风采的公共建筑
济南开埠后，城市的布局和功能都发生了很大变化。商埠区更多凸显出良好的商业经济功能，也相应产生了邮电局、电影院、电报局等近代公共建筑。
济南邮政局大楼曾是济南商埠的重要建筑，始建于1918年3月，由天津外国建筑事务所建筑师查理和康文赛设计，天津洋商承包建造。主体建筑采用西洋古典主义形式，砖、石、木结构。原先院落横跨经二路和经三路，建筑三层，孟莎屋顶，占地24000平方米。1923年，失火重修后改为平台一直延续至今。济南邮政局大楼主楼沿经二路坐南朝北布置，平面基本是凹字型，北面中间及两端稍作突出，中间入口是高大的石台阶，中间的爱奥尼克柱式形成一个前廊。东西两侧有门廊为次入口。整个北立面为法国古典主义风格，采用对称布局，手法严谨，庄重华丽。楼顶是个四面盔顶，中间的盔顶造型别致，为黄色琉璃瓦，上面竖旗杆，形成整个大楼的中心，成为商埠二大马路的标志，是当年整个商埠最高大的标志性建筑。济南邮政局大楼与对面的德国领事馆相对，构成济南商埠最重要的外来建筑文化的街道景观。
津浦铁路大厦位于济南经一路东首，1904年开始建造，1909年建成，正对着馆驿街街口，当时是作为津浦铁路管理局办公所用，是商埠东部的标志性建筑之一。其外观体量巨大，给人以雄浑的气势，整个东立面对称布置，屋顶与老虎窗均为直线三角形显得干净利落。入口设大台阶，并突出于立面，大门外侧有竖向双框刻于墙面，简洁有力。爱奥尼克方柱于门两侧，檐口及门廊上均有方形和六边形雕刻花纹，栏杆及线脚做工精细大方。立面中间部分采用白色墙面，并配以灰红色面砖，竖向条窗及橡树叶边饰，特色鲜明。西立面采用圆拱形窗，与其他立面形成对比。内部采用木质屋架、地面、楼板，中间部分用条石砌筑楼梯，十分讲究。建筑中间三层加阁楼，两侧二层加阁楼，主从关系明确。整体稳重大方，细部精致细腻，属德国青年派建筑风格。
济南规模最大的现代风格建筑是日本在济南的领事馆，位于经三纬六路，是目前济南保留最完好的外国领事馆。日本领事馆最早设于1917年，因在济南的日侨很多领事馆规模较大。抗战爆发以后，日本领事馆被韩复榘放火烧毁。日本侵占济南以后，于1938年在原址上建造了比原来规模更大的领事馆。领事馆办公楼是现代主义风格，造型简洁，主体两层，局部三层，地下一层，平面大体为方型，东北角是锅炉房和地下室入口。办公楼的主入口朝西，进门是一个高大的门厅，楼梯间位于门厅的西部，二楼东西南都有宽大的房间，向南有宽大的外阳台，阳台对着院子里面的水景，形成良好的景观。办公楼外部是粗瓷砖贴面，里面以木饰为主，木地板，双窗，装饰考究典雅。日本领事馆办公楼风格简洁，注重功能，讲究环境和建筑的统一，是济南少数现代主义的建筑之一。
中西合璧的近代民居
关键词:近代;建筑形态;建筑文化
Abstract:China has many characteristics of modern architecture, it inherited the one hand, traditional Chinese characteristics, while the other has been the impact of western architectural forms, but at that time under the China's semi-colonial, semi-historical conditions, the two architectural styles were not integrated and developed in theparticular kind of environment. This paper form only gives some brief analysis and reflection from the side of architectural Modeling in this historical period in which to reflect some of the features for the purpose of giving the inspiration to the developments of construction modernization.
Key words:modern; architectural form; architectural culture
1中西方古典建筑形式简述
客观存在的中西方文化的巨大差异,反映在近代建筑体型方面的差异是非常明显的。中国的古典建筑和西方的古典建筑隶属两个不同的体系,这些差异可以归结到当地自然条件、人文风俗、思维模式以及技术条件等等多个原因。西方建筑的构成逻辑是一个从原型到细节的过程,西方的哲学传统认为简单几何体是最为完美的形体,也是宇宙构成的根本,这样形而上学的精神贯彻到建筑当中,就使得西方几乎所有古典建筑都可以视为简单几何体的构成。在研究的过程中,发现西方建筑都是用一些非常概括的体型拼接来做模型,这一发现就从最根本的角度展现出西方建筑的大致风貌与普遍规律。如果说西方建筑有“神”的话,那么这种“神”就是曾被一些古希腊哲学家视为宇宙本源的几何学。
1.1如果说中国建筑有“神”的话,那么这种“神”就是中国的以儒家思想为主流的多信仰、多神论的传统文化。中国传统建筑无论从宏观还是从局部看都与西方建筑迥异。
从宏观上看,用西方的基础几何形体无法很好地描述其形态。比如从北京的乾清宫和坤宁宫的对比中一眼就可以看出,中国文化核心——儒家伦理、阴阳八卦、五行生克和龙凤图腾无不蕴含其中,那是西方任何高明的几何学说所无法解释的。
从局部看有两点不同门窗等局部及其相互之间的比例所蕴含的文化也不尽相同。如中国的门窗墙面有着无比丰富的中华文化的载体。墙上的雕花,无不是岁寒三友、二十四孝之类的内容;而大门上有尉迟恭、秦叔宝的门神形象,这与中国道教属于多神教,与汉民族信仰多神的宗教特点密不可分。西方建筑为了打破平面直墙的单调,主要采用以几何线条作为装饰和点缀。
1.2组合形式与建筑体量不同。中国传统建筑都由台基、屋身和屋顶3部分组成,各部分之间有一定的比例。屋身由柱子和梁枋、门窗组成,如是楼阁,则设置上层的横向平座(外廊)和平座栏杆。形象突出的曲线屋顶在单座建筑中占的比例很大,一般可达到立面高度的一半左右。古代木结构的梁架组合形式,很自然地可以使坡顶形成曲线,不仅坡面是曲线,正脊和檐端也可以是曲线,在屋檐转折的角上,还可以做出翘起的飞檐。巨大的体量和柔和的曲线,使屋顶成为中国建筑中最突出的形象。屋顶的基本形式虽然很简单,但却可以有许多变化。由于屋顶巨大加之构筑屋顶结构构件组合形式的多种多样,从而形成了中国传统建筑形式灵活多变,不拘一格。除了以上基本区别外,建筑体量也相差甚远。一般认为,中国人没有十分高大雄伟的纪念性建筑。建筑物以木梁柱结构,坡屋顶,其体量与高度受到了很大的限制。因此,像古代埃及那样高达数百米的金字塔,或中世纪欧洲人花上百年时间建造的高敞雄伟的大教堂,在中国历史上是没有的。中国建筑追求体量适中,结构上也不求宏大与久远。
2近代西方建筑文化对我国建筑形式的撞击
近代的两次鸦片战争使得帝国主义敲开了我国的大门,伴随而来的是帝国主义的思想文化和社会意识的“野蛮移植”。在腐朽的晚清政府统制之下,为了维护自身的统治,还在竭力地抵触外来文化的渗透,但是由于对帝国主义存在着惧怕的心理,只能放任其在特定的区域内发展。而中国的先进分子从鸦片战争中看到了我国与帝国主义国家之间存在很大差距,极力想通过所谓之洋务运动向帝国主义学习来改变本国落后的状况。因此,西方的思想文化和社会意识在特定的区域、特定的阶层流传起来了。在这时期内,我国的建筑文化受冲击是比较大的,我国近代建筑体系从整体上说是对西方建筑体系包括技术、制度和思想多个层面的模仿与移植,在本国特有的政治、经济和文化传统的反对、制约和钳制下带有鲜明的特征,从而产生了所谓的中国近现代建筑思潮,近现代建筑在我国积极发展起来了。
3近代中国建筑实例分析
中国近代建筑体系从整体上说是对西方建筑体系包括技术、制度和思想多个层面的摹仿与移植,在本国特有的政治、经济和文化传统的反对、制约和钳制下带有鲜明的特征,从而产生了所谓的中国近现代建筑思潮。近代史上西方文化对中国的冲击是巨大的,很多建筑都是很忠实,也可以说是很生硬地模仿了原西方的形式和比例,也有极少一部分可以看到两者风格的有机共存。
3.1青岛江苏路基督教堂
这座建筑主体造型比较简洁,基本是由一个长方体和一个三角锥体构成的坡屋顶形式,钟楼基本呈四方柱状,内外都刻意追求西方古典主义风格。这种形式基本上符合中世纪罗马基督教堂的特点,同时在比例和细部中又可以看到一些德国式的风格。这样的房屋建筑在中华黄海之滨,与中华民族的建筑文化毫无共同之处,这可以看出,教堂的设计者为了突出基督教堂的特点,在设计时是刻意求西。这座建筑也可以看成是西方建筑在中国的代表作。
3.2沈阳火车站
这座火车站由杨廷宝先生(河南南阳人, 1901年-1982年)回国设计,杨廷宝先生的留学经历使得这座建筑具有比较浓厚的西方色彩,整体以长方体和圆柱体构成,造型简洁有力。在细部比例、开间大小等方面,体现出了中国传统建筑的一些特点,另外刻意强调水平和垂直线条也有其特点。在很长一段时间,这座建筑在中国建筑方面具有代表性和示范性。中国的许多着名建筑,都可以看出师法于它的痕迹,包括建国初期对于传统建筑形式和新的建设条件的结合,也基本沿着这个方向发展。其特点可以用外西内中,大体上西化局部上有中国传统元素在里面。
3.3西南大学第一教学楼
在建筑上争取中西合璧是很多建筑设计师的追求,但能够珠联璧合者少,貌合神离者多。上世纪50年代初建于现重庆市北碚区西南大学校内,是原川东行署办公旧址,属折中主义建筑风格。这座建筑是一种传统风格和西方风格比较生硬的结合,整体结构采用砖石建造,长方体的体量感和墙体的存在感都比较强,但是加在建筑顶部的传统式样屋顶比较生硬,虽然其线条对于缓和纯粹几何体的冷酷感有一定作用,但整体上并没有得到很好的协调,其特点可以用上西下中概括,使人产生上中下西各自为政,各行其是的感觉。
3.4上海有利大楼
1922年,旧屋拆除后建新楼。系上海第一幢钢框架的大楼,据说钢框架是向德国着名的克虏伯工厂订制。大楼高6层,正立面仿文艺复兴风格,外装饰为巴洛克式,大门两旁有修长的爱奥尼克式柱,外墙用花岗岩贴面。整座建筑开间大,楼层高。这种位于街道转角处的建筑在近代史时期比较多见,这种建筑一般沿街道方向以长方体布置,同时在转角处做倒角处理,设置建筑的入口,这种方式更好地利用了街角的空间,同时在中国现存近代建筑中并不多见。其特点可以概括为西方古典建筑风格的拷贝。如果用西欧人的审美眼光看这座楼,也许相当不错,但并非像欧洲人的基督教堂和阿拉伯人的伊斯兰教堂那样非要突出西方文化或者阿拉伯文化不可的建筑。在当时的中国国土上,与东方文化差距甚远,这也许就是后来仿效者不多的原因。
3.5云南陆军讲武堂
这座建筑的正立面处理是典型的西方风格,整个立面轴对称,力量感非常强。立面做得非常丰富,各种窗户,廊等构成了层次丰富,比例和谐的造型。在西方建筑经常对某一个面做强化处理的方法,在中国近代建筑中并不是十分流行。作为军事学校,设计者追求雄健阳刚的军人气魄,这无可非议,殊不知在中国有多少行伍中人以“儒将”自诩,具有儒家风度的将才才是最受人青睐的。
3.6上海市政府办公大楼
1923年建成时,这座建筑前身是汇丰银行上海分行,建筑规模比较大,达到了3.2万平方米。建筑的地基是正方形,四面临街,整体是一个大正方体,四个立面的比例均按照典型的古罗马三段式设置,在中间由一个穹顶立于建筑之上,这种造型在一些文艺复兴风格的近代建筑中也比较常见,有一些采用传统屋顶代替这种建造元素,但效果并不协调。其次,以此作为汇丰银行无可非议,后来居然作为国民政府的上海市政府办公大楼,多有不妥。
以上6例,1、4、5为一类,属于“全西方化”风格。兴起的时间是19世纪中叶至20世纪初,以开埠(1840鸦片战争以后)为起点,中国建筑开始了主动或被动的“西方化”过程,社会思想、生活方式、城市风貌、建筑风格都发生了巨大的变化。这些变化主要发生在西方人在华的生活区内,主要由西方人设计完成。具体的成果主要表现为:在西方人的生活区域内建筑风格由殖民地式转为正规西方样式,人们在接受西方思想、生活方式的同时,这些建筑形式也慢慢被人们所接受,完成了对西方建筑的社会心理上的转变。
2、3、6为一类,属于中西“合璧”风格。兴起的时间是19世纪末至20世纪50年代,虽然这种风格仍然是在西方的影响下进行的,但是与前期的“全西方化”风格不同的是,一种急于摆脱西方束缚,争取独立发展的倾向日益明显地呈现出来,形成这种变化的主要原因在于民族主义的崛起。民族主义在建筑上的体现,就是在新建筑中运用“中国固有形式”的传统复兴浪潮。在这个从上至下一致赞同的浪潮中,建筑形象的政治作用、建筑传统形式作为“国粹”的象征作用被无限地夸大;中国传统文化中的“重道轻器”的文化方针,在这里演变成了重“中国精神”轻建筑本身的做法,对建筑自身发展规律的关注被人们故意漠视了。这一时期中国的近代建筑十分繁荣。
4西方建筑文化对我国近代建筑形体冲击的思考与启示
回顾西方建筑思潮对我国近代建筑的影响,我们可以得到一些思考和启示:现代化不但包括科学技术的现代化,还应该包括思想文化的现代化,我国的现代化没有像西欧文艺复兴和启蒙运动那样有很长的思想准备期,所以,源于传统文化的阻力特别顽强,就建筑来说,有些传统落后的建筑思想束缚着我们的头脑,妨碍着建筑的现代化。但建筑的现代化不等于“西化”,历史经验告诉我们,我们必须有目的地、主动地向西方学习,不能闭关自守,不能目空一切,才能很好地发展自己,“文革”就是个沉重的教训。“西化”并不会必然地导致“民族性”和“地方性”的消失,相反,世界建筑的潮流越来越强调在不同国家不同地区发展“民族性”和“地方性”,外来文明与传统生活方式是可以和谐共存的。
对待西方建筑文化,我们应该以积极、主动的态度对待,但千万不能照搬照抄,对西方建筑不同的态度也可以产生不同的结果。外来的影响有的是无法选择的,而有的是可以加以利用的。
西方建筑思潮中渗透着的创造精神与反叛精神,正是当代中国建筑所缺乏的,因而导致建筑师们盲目地模仿来代替创作,以平庸来代替创新。在向西方学习的过程中,我们应该鼓励创新,中国建筑需要创新来改变当代建筑艺术的颓势,才能使我国建筑生机勃发、欣欣向荣。
参考资料:
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如今的长春街头，仍随处可见记载着日本侵略者罪恶历史的时期的各式建筑，成为这个城市独特的景观。
皇宫博物院 在长春市东北部，有一座集多种建筑风格于一体的建筑群，它就是末代皇帝爱新觉罗・溥仪充当洲国傀儡皇帝时的宫廷遗址。作为日本帝国主义侵略我国东北和溥仪及其后妃“皇家悲剧”的历史见证保留下来的皇宫，是日本侵略中国东北、炮制洲国并进行殖民统治的历史见证。
1931年9月18日，日本军国主义为了实现其称霸亚洲的野心，发动了蓄谋已久的“9・18”事变，并迅速占领了中国东北三省，开始了对东北长达14年的殖民统治。日本侵略者为遮人耳目，以清朝末代皇帝溥仪为傀儡，于1932年3月9日，在长春吉长道尹衙门就任洲国执政。4月3日，把“执政府”迁至原吉黑榷运局及其盐仓所在地(即今皇宫)，当时长春市内最好的建筑之一。
溥仪本想借助日本帝国主义的力量复辟大清王朝，却没想到反被其操纵和控制，在这里度过了13年4个月零8天的傀儡生涯。民间曾流传这样一句话：“小皇帝住盐仓，成(闲)龙一条”。
皇宫虽然没有中国传统皇宫那般庄严肃穆，也不像西方宫殿那般宏伟壮观，但建筑风格仍有自己的独特之处，既有中国旧式带廊瓦房，又有“中日合璧”的殿堂，还有欧式情调的楼宇，充分显示出伪游洲国的殖民地色彩和皇帝的傀儡性。
皇宫占地13.7万平方米，内有缉熙搂、勤民楼、怀远楼、同德殿、书画楼、植秀轩、畅春轩、宫内府、中膳房、西膳房、中和门、同德门、鸟居门、日本宪兵队驻宫内派遣班驻地、嘉乐殿、建国神庙(遗址)、祭祀府(遗址)、溥仪防空洞、天照大神防空洞、游泳池、署运门、迎晖门等建筑。
兴运门、畅春轩
从兴运门进入，是中部核心区。迎面是迎晖门，一边是宫内府，另一边是畅春轩和植秀轩。
宫内府现举办有《宫廷官吏展》和《政权官吏展》。共展出100余个官吏。通过展示这批汉奸大臣的卖国行径，重现出日本铁蹄下中国人民曾经遭受过的耻辱和灾难，鞭挞那些丧失民族气节、卖身投敌的“小丑”们。
畅春轩里有一个“亲王室”。此“室”曾是溥仪之父，清醇贤亲王、宣统摄政王载沣来长所住之处。1934年3月1日，溥仪称“康德皇帝”后，7月1日，载沣特携溥仪弟、妹来长庆祝。溥仪以皇室礼仪隆重接待，特派宫内府大臣宝熙等官员和100多名护军组成的仪仗队到火车站迎接。载沣到达皇宫后，溥仪安排“亲王”在畅春轩下榻。然而，溥仪万万没有想到，第二天，日本关东军司令部以日本大使馆名义向溥仪提出抗议，指责溥仪的护军侵犯了“满铁”附属地，最后以溥仪道歉了事。摄政王载沣为之大失体面，30日之后，便悄爆返京，从此再也没有踏上“新京”之路。
勤民楼
这座欧式砖瓦结构的二层建筑，是溥仪的办公楼，建于1914年，是溥仪处理政务、召见日伪高官、接见外国使节和重要来宾及举行典礼的场所。时值青春期的溥仪雄心勃勃，依照祖训“敬天法祖，勤政爱民”为此楼命名。勤民楼的正门叫“承光门”，每当接见日本关东军司令官或其他重要人物和团体后，溥仪都要在半圆形的台阶上与他们合拍一张“协和影”，登在当时的各大报刊上，因此，这座门也就成了时期家喻户晓的“名门”。
由承光门而入，院中一个方形天井。时期，这里时常举行击剑、摔跤等表演活动供溥仪观赏。
勤民楼的一楼，设有四个不同等级的候见室。除日本关东军司令官可以直接面见溥仪外，其余被召见的人，都要按官衔大小分别在此等候。一楼还设有近侍处、夫役室和“帝室御用挂”吉冈安直的办公室等。吉冈安直是日本关东军派驻溥仪身边的高级特务。溥仪行幸、巡守、训示臣民、举杯祝酒，以至点头微笑，都要听从吉冈的指挥、安排。他的办公室安置于此，其用意不言而喻。吉冈安直曾对溥仪直言：“日本天皇就是你的父亲，关东军是代表天皇的，你要听他们的话，像听父亲的话一样。”
勤民楼的二楼是溥仪接待重要来宾和举行正式仪式的场所。1934年3月1日，溥仪第三次登基做洲国的傀儡皇帝，其典礼仪式就是在这里举行的。当天，溥仪一改往日迟眠晏起的习惯，早早起床。他穿上特意派人从天津取来的光绪皇帝曾穿过的龙袍，来到长春南郊顺天广场(今长春市文化广场)，临时搭起的一个小土台，权且作为“天坛”，行了“告天即位”的古礼。祭天时，突然狂风大作，将溥仪的皇冠吹起，溥仪却在臣子们的阿谀中，认为是上天示意自己能够力挽狂澜，再做大清皇帝。祭天回来后，溥仪又立刻言听计从地换上了日本人为他准备好的“陆军大元帅服征装”，并在勤民殿举行了正式的“登基典礼”。
勤民楼二楼的东南部为溥仪处理政务的“御学问所”。“御学问所”是日本人取的名字，为皇帝的书房之意。1942年5月8日，溥仪在这里会见了时任伪中华民国政府主席的大汉奸。曾刺杀溥仪的父亲载沣未遂，可谓溥仪的仇人。会见结束后，溥仪还为一行在嘉乐殿举行了隆重的欢迎宴会。
御学问所北部为溥仪赐宴场所――飨宴场。每当万寿节或庆典之日，溥仪都要在此设宴招待日伪高官。溥仪坐在正中的“御座”上，其他人按照职位的高低依次落座。餐桌上的酒菜虽然一样，但溥仪的那份却是由宫内的洋膳房特制的。溥仪疑心大，在饮食方面更是格外小心。因害怕别人在食物内投毒，所以他吃的东西都是由厨师和随侍尝过后，装入特制的食盒内，贴上封条并在餐桌上当面开启。
缉熙楼
这是一座青砖铁皮房顶的欧式二层楼房，是溥仪及其后妃居住的寝宫。溥仪依据《诗经・大雅・文王》中的“穆穆文王，於缉熙敬止”这句话为此楼命名。“缉熙”二字象征着光明，但溥仪住进这里后，完全受日本关东军摆弄，傀儡皇帝的生活简直就是暗无天日!
关键词：经典；转型；传统与现代；语言符号；特色营造；保护利用
中图分类号：J59 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2012）35-0020-02
一、湖北近代建筑的形成及其现实意义
湖北近代建筑，是指在湖北近代社会发展时期（1840鸦片战争―1949年新中国成立）特别是1861年汉口开埠以来，受西方文化影响而产生的建筑及其外部历史空间环境。
作为近代工业，近代教育，近代军事的中心，湖北在近代史上具有特殊的地位，跌宕起伏的历史狂潮中，湖北近代建筑无声的记录着湖北近代社会和城市的沧桑历程，犹如多姿多彩的建筑与城市画卷，展现了湖北地狱文化的独特魅力。
众多学者在研究近代的建筑史时，总喜欢以湖北近代建筑为代表，并对其进行了详细的考察和记录，最终得出各种各样的结论：用近代建筑的发展史来批判西方列强的殖民侵略；或者来反映近代湖北的屈辱发展史和人民的疾苦；有的则提取其精华来促进现代建筑教育事业的发展……结论是不尽相同，而本文则在前人的基础上来进一步挖掘，来分析其影响下的“变”，从而来证明湖北近代建筑的现实意义。
二、湖北近代建筑的类型以及促进城市的转变
为了适应殖民者的需要，湖北近代的殖民建筑形成了多种类型并存的局面：（1）殖民者在租界区开展市镇建设，陆续建造的各类建筑：领事馆（如汉口英国领事馆，武昌瑞典领事馆等），银行（汇丰银行，汉口大清银行等）洋行（立兴洋行，惠罗公司等）教堂，饭店，俱乐部，工业以及住宅等建筑。（2）外国教会势力的扩张，修建的教堂，学校，医院，育婴堂等。（3）洋务运动中，清政府兴办的工厂，办公楼，学堂等建筑。（4）应运而生的百货公司，游乐场，火车站，旅馆，博物馆，园林等建筑。（5）融入了西方建筑特点又有自己的特色的湖北建筑，如里分（近代在武汉普遍建造的一种多栋联排式住宅）。
显然，各种功能的建筑必然会带动各行业的发展，从而也推动了传统城市的转型。自明清以来，中国就推行闭关锁国政策，城市发展的动力也只是来自国内的诸多因素，城市的发展和规模受到极大的限制，然而自汉口成为通商口岸以来，城市逐渐开放，随着大批近代建筑的构建，如近代工厂，银行，饭店，旅馆，交通等建筑的出现，使湖北逐渐被纳入了资本主义的市场体系，从而改变了城市的性质和发展轨迹，在对外贸易的刺激下，交通运输业，金融业，近代工业等行业有了很大的发展，也成为了推动湖北城市发展的新动力。于是构建开埠通商城市成为新兴城市的主体，传统城市开始向新兴城市转型。
三、传统建筑文化受到冲击，传统建筑向近代建筑转变
（一）经典文化受到冲击，人们的建筑文化观念开始改变
一种新兴建筑的涌现，可以说是一种文化的发展。
我国著名的建筑史学前辈梁思成先生在《我国伟大的传统与遗产》一文中写道：“历史上每一个民族的文化都产生了它自己的建筑，随着这文化而兴盛衰亡。世界上现存的文化中，除去我们的邻邦印度的文化可算是约略同时诞生的兄弟外，中华民族的文化最古老最长寿的。我们的建筑也同样是最古老最长寿的。”
这一观点很明确：建筑与文化有着密切的联系。我国在重礼的倡导下对于一切建筑制造都要遵遁礼法，不管是城市规划，宫殿庙宇亦或百姓住宅，都要受到礼制的制约，因此在形式上就要讲究对称，均齐，庄严。而这些也恰恰是中国传统建筑形式的典范，多以木构为主，湖北的传统建筑也是在基础上延伸的。不能否认的是，长期以来，经典在许多方面起着非常重要的作用，它们是提供指导的思想的宝库，并进一步成为可能的问题和可能的答案发源地，但是经典在近代却面临着前所未有的冲击，被大量信息包围的人们难以在对建筑的要求中保持一致的价值取向。
由此可见，人们对经典作品的选择与判断与当时的社会环境、文化环境密切相关，由此引发的对意义的思考也不可避免地带有时代的烙印，而对经典的取向涉及了人们对建筑所应具有的意义深度的取向。那么在中国的建筑发展中，无疑也经历了对经典的判断的变化，正如不同的文化底蕴会形成不同旗帜的城市建筑，建筑是城市的一种文化符号，城市建设的文化内涵和艺术水平标志着一个城市的文明程度。
至此，人们在面临近代西方建筑文化的涌现下，建筑观开始有了新的转变，于是传统建筑也开始向近代建筑过渡。
（二）传统建筑向现代建筑转变
首先要介绍的是近代建筑形式的变化。从总体上看，湖北近代建筑表现出以西方建筑文化或西方建筑文化为主题的发展脉络，渗透了西方建筑文化的影响，并在此基础上进行变异，融入地域特色，形成独特的建筑文化。
湖北近代建筑早期主要采用“券廊式”这是一种西方殖民者在印度，东南亚等殖民地为适应热带气候而创造出地2层砖木结构形式。但随着租界区大规模城镇建设，各种西式的建筑形式传入湖北。如哥特式，罗马风式，文艺复兴式，巴洛克式，洛可可式等风格一应俱全，英，法，德，俄的国地域风情应有尽有。其中西方学派的古典主义风格建筑物基础牢固，墙壁厚实，门窗明敞，外观多采用古典柱式，外墙麻石饰面，构图严谨，庄重精美，加上外籍建筑师纯熟的设计手法，此类建筑受到了广泛的欢迎，这种复古建筑相反被当作从未出现过的新建筑形式而被接受，此后，注重功能的现代主义建筑成为湖北建筑的主流，这些近代建筑已经开始接触世界上最先进的设计思想，设计水平有了很大的提高，其代表作品有四明银行，中国实业银行等。
（三）建筑技术的转变
新建筑类型的出现，新材料和新技术的运用给传统建筑以很大的冲击，许多近代建筑体现了先进的结构和施工技术成就。
在基础工程方面，由早期的灰土基础、条石基础转变为钢筋混凝土的筏型基础和箱型基础，承载能力大大增强，防水性能也得到有效提高。
在主体结构方面，首先砖木结构代替了传统木结构，如1905年建成的汉口西商跑马场中的游泳馆。随后混合结构，钢筋混凝土结构开始逐渐被广泛采用，大大提高了结构的坚固性，使房屋建造层数增加，高度提高，如1930年兴建的景明洋行（中国武汉市江岸区鄱阳街53号）。
的确，这些打破常规建筑法则的设计，不言而语的对传统建筑提出了挑战，最终促使了中国建筑从传统建筑向近代建筑的转型。
四、建筑评定的转变，建筑语言符号的运用
随着城市的转型和传统建筑向近代建筑过渡，中国的建筑美学也开辟了崭新的一页，他们利用一种新的思路去研究和阐释湖北近代建筑美的规律，即建筑语言符号学，这在一定的程度上具有很大的创新精神。
（一）能指与所指
对于符号学来说，一个符号必定由两部分组成，即能指与所指。例如“单词”这个词是一组字母和声音合成的，它就是能指；它所代表的又是另一种事物，就是所指。在文学中这种能指与所指之间的关系就是艺术的核心，诗文在构成诗句时，一方面用声音（能指），另一方面用含义（所指），这两者之间的关系正是诗歌的美之所在，它存在于声音与含义之间的对舞之中。
那么多种多样的建筑设计要素就是能指，而运用建筑要素所表达的含义即为所指，其间的关系也正式建筑艺术所要传达给人们的语义，湖北租界区的近代建筑的欧式风格指的就是英国，意大利，法国，德国等国家的建筑文化特征。
（二）暗示与陈述
一个人对某租界地建筑的想象很坑与另一个人是不同的，假如两个人都听到殖民建筑这个词，从事建筑专业的人会联想到欧风古典主义的建筑文化，而非专业的人则会联想到帝国主义对中国的侵略。
在文字语言上的想象可以有千差万别，但对有具体形象的建筑物来说大家看到的都是一样的，建筑师可以运用建筑设计要素作为能指的单词，选择合适的办法把它建造起来，在建筑创作中建筑师的选择是无限的，但是在文艺作品中艺术家的选择是有限的。对于观赏者来说恰恰是相反，他们对建筑的读解是有限的，对于文艺作品的理解与是无限的。因而我们可以说湖北近代百年的欧风建筑不是暗示而是陈述，这正是这些建筑与旧城市空间强有力的表现的表现力之所在，也正是建筑艺术感染力的危险性之所在，因为不管好坏它都强加于观赏者，艺术质量低下的作品同精品鱼目混珠。这就是说，学会读解建筑形象进而能够掌握这种媒介的一些规律是有益的，也是重要的。一个人对欧风建筑的读解愈好，他对外来文化的理解愈多，建筑文化对他的感染力也就愈大。
湖北近代租界区大批的欧风建筑已经成为湖北历史性城市的象征。是许多新建筑所无法取代的，如果一座城市失去了地方性的特征，那将是一座没有吸引里，文化的城市，也正是因为这些建筑陈述了某种含义的结果，湖北近代建筑才有了独特的文化底蕴。
然而利用建筑语言符号去说明湖北近代建筑的美的规律和文化的丰富内涵还是不够成熟和完善的，许多问题有待于深入研究。
五、湖北近代建筑的保护和利用
综上所述，湖北近代建筑是中国近代中西文化交融的结果，是近代科学技术与艺术的结晶，作为一种社会现象，湖北近代建筑印刻着湖北近代社会的形态和发展历程，是研究湖北近代史的事物资料。从文化的角度讲，湖北近代建筑延续了中国传统文化的精华，同时汲取世界的优秀文化遗产，整体而又集中地体现出湖北社会生产力，时代精神，民族传统，地域特性以及社会价值的具体取向，是湖北建代文化的最好见证。
与近代城市密切相关的湖北近代建筑，是东西方文化以及中国广泛地地域文化交融的场所，经历过湖北城市发展的脉络，综合反映了湖北乃至中国的城市演变历程，而留存至今的近代建筑，又是影响现代城市形态的重要因素，特别对城市建设和特色营造具有很大的现实意义，是它们推动了湖北第三产业的发展。
湖北近代建筑保护工作开展较早，已经建立多极的历史建筑保护体系，同时又进一步扩大和完善保护范围，在保护方法上确立了多种保护类型，而在保护模式上也有很大的创新。
比较与分析世界上各国发展的动力优势，湖北的发展必须考虑并利用城市空间环境，注重保护利用湖北自然资源和历史人文资源，注意城市物质和文化形态的建设。在大规模开发与建设的同时，一方面要注重对优秀近代建筑和建筑群的保护，建立多层次的保护和开发机制；另一方面就是要努力提高市民和管理者的文化素质和保护意识，自觉维护并建设好城市人文景观，使城市保持活力，以建立可持续发展的文化基础。
湖北近代建筑是湖北人民的财富，也是湖北城市的文脉与血脉。城市建设不仅要建设新城市，同时也要保护好历史的城市，因为不管在过去还是在现在，湖北近代建筑都有他独特的魅力，都有他很强的现实意义，相信湖北的历史建筑必将有美好的明天。
参考文献：
本文主要就近代天津中西合璧建筑的背景、形式特点、设计方法等三个方面法来阐述近代建筑对现代城市建设发展的启示。
【关键词】
中西合璧；天津；近代；融合；建筑环境设计
1天津近代建筑环境设计的背景
19世纪后期，西方列强侵入中国，由于九国租界在天津的设立，使其成为近代史殊的城市。此间，中国出现了第一批留洋归来的建筑设计师，给长期处于封闭状态的中国带来了新的文化冲击。首先，处于近代的天津建筑，正值国际建筑的发展。此时城市建设因租界也发生改变，英、法租界形成古典主义银行建筑风貌，法租界劝业场一带形成新的商业中心，自成体系的意租界成为住宅区等等。中西建筑风格杂糅直接影响近代天津形成独特建筑风貌。其次，在这一时期内，西方各国建筑还基本上都处在由传统向现代主义过渡的阶段，比较有代表性的有古希腊建筑、古罗马建筑、意大利文艺复兴建筑、古典复兴建筑、巴洛克建筑、洛可可可建筑、新古典主义建筑、折中主义建筑等。中西建筑元素融合，是形成独特建筑风貌背景的关键原因。
2本土文化与异域文化相融合的建筑形式及装饰特点
2.1近代建筑的主要形式
较短时期内各种类型、风格的西式建筑一起涌入天津，与以往的建筑形式互相交织到一起形成新的建筑风格，主要的建筑形式有以西方古典主义建筑为主的建筑，不同历史时期样式的结合的建筑，异国传统建筑，中西合璧的建筑。
2.2本土文化与异域文化相融合的建筑装饰特点
（1）建筑装饰以雕刻为主，简洁实用。
（2）延续西方建筑的简化、折中、抽象.
（3）中西方建筑装饰艺术的杂糅融合。
（4）本土文化受南北方各地习俗的影响。
3近代天津建筑环境的主要设计方法
3.1西式建筑与中国传统建筑元素有机结合
东莱银行是典型的欧洲折中主义与中式元素交融的作品。建筑顶层塔楼西式攒尖顶，将西洋尖顶与中国传统的圆锥形屋顶相结合。其建筑入口的柯林斯柱廊与中国方形回纹图案柱头相搭配，西式建筑的建筑风格中带有中式元素，装饰纹样十分丰富。
3.2西方建筑形式与传统本土建筑材料相结合
疙瘩楼是本土建筑材料与西方建筑风格融合的杰作。其建筑外壁采用琉缸砖，并因其斑驳凹凸得名，老百姓称之“疙瘩砖”或“过火砖”。建造师运用琉缸砖材质营造出肌理变化的建筑立面，达到了天津传统本土建筑材料与西方建筑风格的统一，在气氛上加强了西化建筑在当地的自然性与融合性。
3.3天津本土装饰元素在西方建筑在的运用
大清邮政津局是当时中国邮局的心脏。在建筑艺术史上，是西方建筑与天津传统砖雕石刻艺术相结合的典型代表。建筑外墙采用中国传统建材青砖砌造，配以美丽的砖雕花图案。窗户大部分采用弧形拱券，窗间搭配精美的砖雕纹样，并用传统的砖雕技术雕刻西方纹样，立柱采用罗马券柱式，使建筑显得连续而饱满。
4近代天津建筑环境设计对当代设计发展的启示
4.1近代建筑对现代建筑发展的有利之处
第一，有利于打造城市文化地标。中西杂糅式的建筑装饰手法在天津近代建筑中被充分表现。第二，影响城市建筑的装饰手法。“中西交融”与“中国本土建筑形态”的结合对建筑业产生了极大地启迪。
4.2近代建筑队现代建筑发展的弊端
第一，削弱城市建筑本土特征。天津的西方建筑形式，在给天津城市带来新风貌的同时，也大大削弱了城市建筑本土特征。第二，缺乏对中国传统文化的认识与运用。西化的文化模式会导致中西审美的趋同性。
4.3由近代天津建筑对现代建筑环境设计发展产生的建议
第一，注重本土传统文化在现代建筑环境设计中的运用。带有地域特点的本土传统文化，是当今社会呼吁保护的。让中国更多地建筑在时展的中，传承中国传统文化元素，成为具有本土文化特点标签的象征。第二，沿袭城市发展脉络，保护城市特色。在进行现代建设的同时，也要保护好原城市独特风貌。用新技术新材料去修复老建筑，维护好城市建筑发展的脉络，对一个城市的地标性具有重要意义。
5结束语
传承中国带有区域性的传统文化元素，使本土文化成为一个城市的地标，沿袭城市发展脉络，对现代建筑环境设计设具有极大的意义。
作者：赵亚 钟意 单位：山东建筑大学
关键词：开封 近代历史建筑 保护 再利用
1 绪论
开封地处我国内陆腹地中原，曾是河南省省会所在地，河南省的政治、经济、文化中心从明代以后到1954年前曾一直在此地。本世纪初至30年代末是开封近代建筑发展的重要时期。帝国主义入侵传入的西方建筑文化同传统的中国古典形式建筑不停地撞击、交融、渗透下，整个开封近代时期的建筑在这样的环境下产生并且发展。
开封市的老城区，地上地下保存着十分丰富的建筑资源。很多或使用或搁置的近代建筑都在遭受不同程度的损坏、老化，尽管这些建筑有着很高的价值，但是却一直没有将其作为保护的对象重视起来，反而还有在城市化进程中要被拆除废弃的命运。
经过调查研究，开封现存的规模较大，有代表性的近代历史建筑十七、八处。类型有学校、教堂、金融、邮电、戏院建筑等。虽然已经列入文保护单位，但有些建筑保护情况还是令人担忧。
2 开封近代历史建筑修复手法
对于开封历史建筑的肌体材料我们可以分为非永久性建筑材料和永久性建筑材料来处理。开封历史建筑的现状破损程度种类多而且程度不一，一些非永久性的建材，如果是没有特殊的价值，从纯粹的美学角度出发时可以“整旧如新”。像是河南大学的近代建筑群、包耀记南货店、晋阳豫南货店、万福楼金店等建筑的彩画所用涂料易损，本身就是预防破坏所采取的措施，很多破损脱落，需经常更新，这里如果不进行“整旧如新”，很难想象还有什么历史建筑的功能、历史与美学价值。不过，即使从单纯的美学角度考虑，对那些非永久建材的“整旧如新”处理也有很大的弹性。比如在开封近代的历史建筑都可以采用了表面凹凸不平的抹灰方式，比重新粉刷的“整旧如新”要好的多，再有，像原来的国民大戏院外立面一样色泽较深的抹灰墙面。因为这些体量相对高大的建筑外墙面因长久的风吹雨淋肯定会出现一些的残缺斑驳、色泽不均。在这种情况下如果对其进行简单清理表面污垢，保留这样的墙体反而更有其合理性。一是可以展现历史文化独特韵味，二是在艺术审美的角度这种残缺美却是建筑生命的完美体现。
在对开封近代历史建筑保护与修建方面，新与旧的融合可以体现在形体、色彩、材料、建筑构成方法等多个方面，新与旧的融合并不是不可协调，新材料完全可以通过特定的处理方法以达到融合协调的效果。
举个例子，始建于上世纪初的开封国民大剧院，其内部空间己经不能满足当今文化市场日益发展的需要，在内部加入了多个满足不同放映需要的演播厅，如果还想在保留原来剧场建筑本体的同时又能满足现代化演播需要，势必要对其进行扩建。我们可以在扩建部分用钢结构和玻璃在构成、尺度、细部特征上以上世纪初开封国民大剧院的建筑及构建特征进行模拟，所使用材料特征虽然是全新的，现代材料的横梁构建和开封国民大剧院建筑的层高保持在同一水平线上，使得新与旧之间既有协调，又有对比。再比如，可以在开封原伪市政公署的破旧的墙面上，加以素水泥抹灰墙面，不做任何粉饰，保留施工中留下的自然色差，使得改建墙体在色彩肌理上与已有的砖墙保持协调，既有统一又有对比，展现了各自的生命美学特征。
3 开封近代历史建筑的空间整改
内部空间的整治调整是历史建筑保护与利用的核心，这种情况一般会涉及到使用空间的扩展，由于使用空间的扩展必然会导致的内部空间的调整。对内部空间的调整主要有以下两类途径：
中庭的利用：开封市东部的天主教河南总修院因为多年失修无人管理，现在已经岌岌可危，其平面布局采取环形单廊形式，中间围合了一个很大的院落，目前空间开发利用起来效率不高。采取将院落空间转换为中庭的方法，就能够极大地改善这种状况。我们可以在内院插入一个中庭，甚至是一个含夹层的中庭，使无用的内院变成了一个阳光明媚、舒适时尚的采光大厅，能够有效增加大片的使用面积，而且同时丰富了内部空间。在这里要注意的是由于将内院或通道转变为中庭可能减少自然采光，因此中庭的顶层建筑材料应尽量选用透光材料。
夹层的增建：夹层也使增加使用空间的有效手段。开封近代的建筑，由于当时的科技条件所限，不具备像空调这样的现代化通风设施，为通风采光需要，往往建造得高大宽敞，加之当时人们受西风东渐的影响，建造高大宏伟的建筑成为人们普遍的心理追求，那时建筑层高往往比现在高得多，这样就对老建筑进行夹层改造利用提供了空间基础。局部夹层不仅能提供更多的使用空间，而且能造成空间对比，形成丰富、动人的层次。比如说开封的近代历史建筑像国民大剧院等具有前厅功能的公共建筑，改造利用时可以在入口处构造了一个夹层，能够使面积在现在看来可能不大的入口大厅有了高敞、丰富的空间感受。不含有前厅作用的像是商业建筑也可以在改建中通过夹层手法则是增加使用空间，具体做法有比如可以从二层楼板悬挂了一个钢结构夹层等。
4 结 语
2011年2月28日开封被命名为宋都古城文化部级产业示范园区，这样虽然对开封的宋都文化的弘扬和发展起到了巨大的推动作用，但是要注意开封的近代建筑资源也同样值得我们重视，在大力发展古文化的基础上是否能关注一下城区的近代建筑街区的状况。而想要真正扩大开封近代建筑的保护数量，使众多的历史建筑在现代化进程中不成为不该消失的风景线，历史建筑的各种价值最终活跃在社会经济文化中。只有靠市场机制下的再利用开发才能完成，依靠市场机制筹措保护基金，建立保护为了利用、利用促进保护的新体制，是我们必须与必然的选择。
参考文献：
[1]潘谷西.中国建筑史[m].中国建筑工业出版社，2004.1
关键词：开封 近代历史建筑 保护 再利用
1 绪论
开封地处我国内陆腹地中原，曾是河南省省会所在地，河南省的政治、经济、文化中心从明代以后到1954年前曾一直在此地。本世纪初至30年代末是开封近代建筑发展的重要时期。帝国主义入侵传入的西方建筑文化同传统的中国古典形式建筑不停地撞击、交融、渗透下，整个开封近代时期的建筑在这样的环境下产生并且发展。
开封市的老城区，地上地下保存着十分丰富的建筑资源。很多或使用或搁置的近代建筑都在遭受不同程度的损坏、老化，尽管这些建筑有着很高的价值，但是却一直没有将其作为保护的对象重视起来，反而还有在城市化进程中要被拆除废弃的命运。
经过调查研究，开封现存的规模较大，有代表性的近代历史建筑十七、八处。类型有学校、教堂、金融、邮电、戏院建筑等。虽然已经列入文保护单位，但有些建筑保护情况还是令人担忧。
2 开封近代历史建筑修复手法
对于开封历史建筑的肌体材料我们可以分为非永久性建筑材料和永久性建筑材料来处理。开封历史建筑的现状破损程度种类多而且程度不一，一些非永久性的建材，如果是没有特殊的价值，从纯粹的美学角度出发时可以“整旧如新”。像是河南大学的近代建筑群、包耀记南货店、晋阳豫南货店、万福楼金店等建筑的彩画所用涂料易损，本身就是预防破坏所采取的措施，很多破损脱落，需经常更新，这里如果不进行“整旧如新”，很难想象还有什么历史建筑的功能、历史与美学价值。不过，即使从单纯的美学角度考虑，对那些非永久建材的“整旧如新”处理也有很大的弹性。比如在开封近代的历史建筑都可以采用了表面凹凸不平的抹灰方式，比重新粉刷的“整旧如新”要好的多，再有，像原来的国民大戏院外立面一样色泽较深的抹灰墙面。因为这些体量相对高大的建筑外墙面因长久的风吹雨淋肯定会出现一些的残缺斑驳、色泽不均。在这种情况下如果对其进行简单清理表面污垢，保留这样的墙体反而更有其合理性。一是可以展现历史文化独特韵味，二是在艺术审美的角度这种残缺美却是建筑生命的完美体现。
在对开封近代历史建筑保护与修建方面，新与旧的融合可以体现在形体、色彩、材料、建筑构成方法等多个方面，新与旧的融合并不是不可协调，新材料完全可以通过特定的处理方法以达到融合协调的效果。
举个例子，始建于上世纪初的开封国民大剧院，其内部空间己经不能满足当今文化市场日益发展的需要，在内部加入了多个满足不同放映需要的演播厅，如果还想在保留原来剧场建筑本体的同时又能满足现代化演播需要，势必要对其进行扩建。我们可以在扩建部分用钢结构和玻璃在构成、尺度、细部特征上以上世纪初开封国民大剧院的建筑及构建特征进行模拟，所使用材料特征虽然是全新的，现代材料的横梁构建和开封国民大剧院建筑的层高保持在同一水平线上，使得新与旧之间既有协调，又有对比。再比如，可以在开封原伪市政公署的破旧的墙面上，加以素水泥抹灰墙面，不做任何粉饰，保留施工中留下的自然色差，使得改建墙体在色彩肌理上与已有的砖墙保持协调，既有统一又有对比，展现了各自的生命美学特征。
3 开封近代历史建筑的空间整改
内部空间的整治调整是历史建筑保护与利用的核心，这种情况一般会涉及到使用空间的扩展，由于使用空间的扩展必然会导致的内部空间的调整。对内部空间的调整主要有以下两类途径：
关键词：工业建筑发展趋势注重形象
引言
工业建筑是建筑学中一个特殊的领域，它的平面设计和空间组织都受制于工艺较多。长期以来虽未正式被列入建筑艺术的，但在观念上，工业建筑一直被认为只是生产活动空间的外壳，建筑技术的同义词。
一、近代工业建筑特点。
以主体结构来说，近代的新结构主要有两大系统：一是钢（铁）结构；二是钢筋混凝土结构。中国近代第一个铸铁房架应用在1863年建造的上海自来火房。1913年所建的上海杨树浦电厂一号锅炉房当是中国近代最早一座钢框架结构建筑。但是，由于近代工业生产品种的残缺而不配套，使得近代工业建筑的类 型存在着很大的局限性。近代工业建筑的一大缺点就是工厂总平面布置的不合理性。旧中国工厂的发展遵循了资本主义经济的积累和扩充的规律。从工厂的总平面布置来看，近代工厂的扩大采取两种形式：一种是增加分厂的形式；另一种是在原厂区内进行扩建的方式。近代工厂绝大部分均非一次建成，而是逐步扩大，不断增建。工厂随资本的增加而填建新的车间，不断增建的结果，使工厂的总平布置混乱，各工段分区不明确，工艺流程往返而不合理。厂区内既不留余空地，更没有绿化，厂房间距小，建筑密度大，交通运输不便，车间通风不良，这种状况为大多数工厂的普遍特征。如：1888年建厂，而后经过1920年，1921年，1930年三次扩建的上海恒丰纱厂就呈这般情况。资本家为了获取更大的利润，往往不顾及工人的健康和安全。一些小工厂条件差，不要说毫无降温通风设备，就连一般的采光通风条件也不顾及，迫使工人只能长期在高温和有害介质的环境下进行生产，如纱厂车间夏季温度高达40~42度。常引起工人昏晕。许多工厂不顾周围居民的健康，工厂的生产区与居住区相混杂，厂内厂外均无卫生间隔地带，三废不予处理，工厂成为严重的污染源。
单层厂房是中国近代工业建筑普遍采用的建筑形式。尤其在近代工业建筑发展的初期阶段，不论外国资本所办工厂，还是中国资本所办工厂，也不论工厂的规模大小如何，绝大多数厂房均是单层厂房。早期的单层厂房全部采用砖木结构。较之中国传统木结构是个改进，自外国资本主义侵入中国之时既已引进，并由民用建筑扩大应用至工业建筑。规模巨大的汉阳铁厂，创建于1890年，全厂共有6个大厂，四个小厂，炼炉两座，其机器，厂房工料全部从英国和比利时订购，“烟囱高大过于大别山顶；屋做洋式，囱用铁铸”，除主厂房外，都是砖木混合建筑。进入二十世纪才出现全钢结构的工业厂房。混凝土与钢筋混凝土应用于近代建筑略迟于钢结构。单层工业厂房的屋盖形式，以两坡式，气楼式和锯齿式最为常见。十九世纪下半叶，出现楼房的形式。也多采用砖木结构，外部砖墙砌墩承重，内部木柱承重，木制楼梯，木屋架两坡顶或开气楼，结构与外形相似于一般民用建筑。砖木结构的多层厂房一般为二，三层，高者四层，因结构的整体性弱，抗震性能差，不利于生产，故而，随着钢结构，钢筋混凝土结构等新结构技术的兴起而逐渐被淘汰，以后只有在一些中小工厂尚有部分采用。近代最早一座钢框架结构多层厂房二十世纪十年代，即1913年兴建的上海杨树浦电厂一号锅炉间。虽然钢结构多层厂房出现较早，但使用的部门不广，局限于电力，煤气等少数几种工业建筑类型。大多数多层厂房以采用钢筋混凝土结构最为普遍。其始建于二十世纪初发展的最高峰是二十至三十年代。多层厂房较之单层厂房在建筑质量方面有着明显的改进，但是由于旧中国经济发展的停滞，同单层厂房一样，二十世纪三十年代后，多层厂房的发展也陷于停顿状态而大大落后于前进着的世界技术水平了。
旧中国的工业在二十世纪三十年代达到了发展的最顶峰，与此相应，近代工业建筑的发展也以此时为顶点。在以后的二十年，实践水平没有继续提高，社会制度的落后，导致工业建筑发展的停顿，使与世界先进国家相比，在原有的差距状况下更扩大了差距。
二 现代工业建筑的特点
半个世纪以来，我国的基础工业从无到有，并迅速的发展起来。在工业化推动城市化的背景下，林立的厂房、高耸的烟囱和大量的矿物堆场成为城市工业区描绘的独特地景。 由于受资金、材料以及传统设计思想的影响，我国在经济发展的很长的一段时间坚持“在可能的条件下注意美观”，这样工业建筑长期以来似乎总是没有条件和机会去考虑美观的要素。工业建筑的形象一直是砖墙、钢窗、钢门的老一套面孔。正是由于这种观念，使建筑师创作缺乏使命感，更谈不上创作激情。中国工业建筑屈从于经济和生产工艺的极端要求，建筑设计停止在只是简单的满足生产活动需要的基础上，基本采用的是标准化构件和建造模式，逐渐形成了当今国内流行的牛腿柱、大面积开窗、大型屋架结构体系为特征的生产工艺流程合理、经济，技术可行，外观相似的简单“盒子”式工业建筑形式，工业建筑鲜有受到审美意识的关注，进而不受美学意图的影响。长期以来，工业建筑强调使用地方材料和施工简便快速，我们所做的工程中其形象多表现为：(1)建筑多为清水砖墙或局部水泥砂浆、水刷石饰面，布局多是条形平面；(2)结构形式以装配式预制构件，采用预制梁、板、柱为主，建筑形象过于单一；(3)厂前区、生活楼、办公楼建筑组合建筑形象粗糙，缺少艺术处理；(4)各建筑色彩灰暗单调；缺乏统一协调。
在实际工程中，我们很少关注其建筑形式的概念，建筑形象、建筑艺术，把这些理所当然的搁置在一边。大多数工业建筑满足于平淡无奇，简单实用，从设计考虑到施工质量都有些粗糙。在我们多数人的设计认识中，把建筑仅仅看作为公共建筑，办公建筑，商业建筑等有权利用的高雅艺术；而工业建筑只是等于实用加经济、美观则可有可无，工业建筑没有受到过多审美意识的重视，这种观点在工业建筑设计中至今还占主导地位。
工业建筑在建筑学中是一个长期被忽视的领域，这不仅在设计界本身，还包括在各院校的大学教授和建筑学学生以及建筑理论界的认识。目前，国内很少有建筑师染指工业建筑设计，同样各院校的建筑学毕业生对从事工业建筑设计工作存在认识误区，认为与自己所学大相径庭，对从事工业设计感到茫然。在我国，工业建筑长期受到冷落究其原因是人为的硬性的与民用建筑分开，认为工业建筑是完全由工艺流程和结构方案可靠而确定；造成许多建筑师对工业建筑缺乏了解，更少了兴趣。使得工业建筑设计水平滞后于社会观念、文化趋势、科学技术的发展现状，制约了工业建筑设计的发展。
其实，回顾现代建筑的发展史，20世纪工业建筑的地位不亚于中世纪的基督教堂。在工业革命时期，作为一种公认的建筑形式，建筑师首先将当时的新型建筑材料和新技术运用到工业建筑上，改变了人们对建筑传统美学的看法。20世纪初工业建筑以崭新的技术以及玻璃、钢铁、混凝土等新材料展现于人们面前，产生了现代建筑美学的端弥。不仅如此，工业建筑的形成对现代建筑发展的三大贡献：促进了建筑材料、建筑构造、建筑结构和建筑技术科学的发展；促进了工厂美学的形成和发展；对现代建筑理论起了积极的作用。众所周知的德国通用电气公司透平机车间1907年由建筑师贝伦斯设计的，采用了三折式的钢结构支撑，立面处理摈弃了古典主义设计手法的束缚，采用简捷的玻璃窗和反映内部真实空间特点的拱形屋顶山墙形象，被后人称为第一座真正的现代建筑。那时，创立的包豪斯建筑学校和“德意志制造联盟”等组织，它们多以工业建筑为范例进行了新兴现代建筑理论的研究。工业建筑作为现代建筑一个重要组成部分，无论过去还是现在，在西方发达国家一直在设计领域占重要地位，建筑设计亦无工业与民用之区别，大多数建筑师从事着多样的建筑设计，工业建筑创作过程中建筑师具有主导地位。从方案形成到工程实施中，注重建筑本身个性的体现和设计风格的表现。同样，国外工业建筑理论也相当繁荣从不同角度探讨和研究工业建筑。
近年来，随着我们社会经济的发展和对社会环境认识的提高，人们不再认为烟囱林立，浓烟滚滚是现代化城市现代化的象征。我国兴起工业区规划建设热潮，无论业主还是设计者，对工业建筑方案的优先选择不仅直接关系到工业建筑合理的使用功能、结构体系的可靠性和业主投资成本的高低，而且还涉及到环境保护与可持续发展战略的实施。现代的业主已开始注重企业形象，并对在建筑上体现企业形象产生了兴趣,如场区规划、注重绿化、加强环保，注重企业形象，展示其形体景观、建筑色彩等方面提出了自己的要求。
建筑的形象就源于自身的生产特点，工业建筑利用生产功能特殊要求形成独特的空间和结构，建筑形式的多样性与企业形象的结合，展示其形体景观，与自然地貌结合，形成全新的景观轮廓。随着新生产工艺的要求现代工业建筑有着明显的车间合并（如炼钢车间、连铸车间、轧钢车间的联合集中布置）、建立联合厂房、提高厂房的灵活性、通用性的趋势，超大和超长成为工业建筑空间的特征之一，大容器式的组合建筑给工艺生产带去理解工业建筑的创作并不断的努力，关注当今社会观念，文化动态、科学技术来方便，但这个大体系需要现代技术和新的设计理念。工厂环境作为人类利用自然和改造自然的产物，还注重一个基本理念即“生产中人的行为”，体现人文精神，更加重视对工业建筑的艺术创造和满足人类工程学的要求。
高新技术的推动和与世界交流合作的加强，新技术、新材料、新结构和先进设计理念的加入，我们的工业建筑有了新的变化和进展，工艺系统与管理系统具有了智能性、结构清晰的特征，机械设备为主体，逐渐增加了可调整的弹性空间；注重结构的美学表现，采用新的结构形式，创造自由的空间，作到以结构单元模式延伸，便于工艺生产流程。厂房由厚重演变为轻薄，由分散变为复合式，对生产环境的要求更加严格了。大量采用轻型钢结构及压型钢板墙体和屋面体系，适应了工期短、变化快的生产要求。
结语
事实上，工业建筑与其他建筑类型相比，更能反映建筑空间的真实性，表现出功能的实用性、建筑的安全和建筑艺术的简约，最先实现消除装饰性元素的可能。工业建筑的特殊功能，丝毫不影响建筑形式的多样性，也由于不同工艺加工过程，产生不同的建筑方案，将功能分析转换为空间组合的艺术表现。科技与工业总是形影相伴，科技是工业发展的动力与支撑，工业是科技进步的实践与市场。工业建筑空间与形式的科技化倾向、功能的适用性、合理性、建筑的经济性的体现。反映时代的精神达到技术、艺术、环境与人的和谐统一。这样的建筑设计创作，需要我们的设计者以及业主都应该以崭新的角度，改变我们对工业建筑设计的粗放状态，开拓思路，提高设计水平和技术含量，创作出具有时代特点和鲜明艺术形象，能反映当今工业发展水平的新型工业建筑形象。当前,传统的工业建筑设计观念已越来越不适应高科技时展的潮流.在反思过去的基础上,研究新形势下的科技、社会、人文思想的新特点,探讨工业建筑这一城市重要建筑类型新的设计思想及新手法,将推动工业建筑类型的丰富和发展,使其成为反映科技精神的先声和具有人性化的工作场所。
中国的工业建筑虽然还不是很先进，还存在一些问题，在形式上，颜色上，和材料的使用上与先进国家相比还存在一定的差距。但我深信：在不久的将来中国的工业建筑必然会走在世界的前列！
参考文献：
[1]《外国近现代建筑史》（第二版）同济大学 罗小末主编， 中国建筑工业出版社
