关键词：后张预应力；砼；空心板；施工技术；
0.引言
由于板式桥梁具有构造简单、受力明确的特点，可以工厂化预制，便于质量控制和降低成本；可以根据需求，采用钢筋混凝土或预应力混凝土结构，做成实心或空心断面，并可就地现浇为适应各种形状的弯、坡、斜桥，因此，在一般公路、高等级公路和城市道路桥梁中广泛采用。尤其是平原地区，由于受净空和桥台填土高度的限制，桥梁上部构造要求尽可能降低建筑高度，以减小纵坡、降低路基填土高度，减少耕地占用及降低路基处理难度，节省土方工程量。而预应力混凝土空心板建筑高度相对最低，对土源缺乏、软基较多的平原地区有显著的经济性，因而特别受到欢迎。
1.概述
某桥梁改造工程桥长66米，桥跨布置：20+20+20m预应力混凝土简支空心板梁，全宽5.5m。下部双柱式墩（带盖梁）、桩基础、桥台为轻型桥台，桩基础。桥面纵坡产单向2%的下坡。桥面横坡为2%，桥面纵坡采用三角桥面铺装层调整。桥梁平面大部分位于直线上，0号和3号位于缓和曲线上，桥梁墩台均按直线布置，缓和曲线由防撞栏杆调整。按咱线线型布置。桥面铺装采用等厚10.5-15cmC40钢筋混凝土铺装层，调平层内设置φ10钢筋网，间距10*10cm。桥面排水：在沿桥梁纵向等间距5米两侧交错布置铸铁泄水管。搭板采用C30水泥凝土现浇。
2.预应力施工工艺
2.1施工工艺流程图（见图1）
图1 施工工艺流程图
2.2材料的选用及检验
2.2.1预应力钢束
采用符合美国ASTM-A416-92标准生产的270级高强度低松弛钢绞线，公称直径15.24mm，公称面积140mm2，抗拉强度1860MPa。
2.2.2张拉锚固体系
采用柳州欧维姆建筑机械有限公司生产的HVM15-5，HVM15-6系列锚具及其配套的张拉设备，张拉设备须经DY-2000型精度三级试验机检测，置信度大于0.999，预应力管道采用金属波纹管成型。
2.2.3混凝土及灌浆材料
1）混凝土强度等级及其材料。混凝土强度等级为C40，水泥采用52.5号鱼峰牌普通硅酸盐水泥；粗骨料采用压碎指标值不大于12的级配碎石；细骨料采用细度模数为3.0～2.3的河砂。
2）灌浆材料。为了保证孔道灌浆质量，进行水泥浆配及可灌性指标检测。
2.2.4材料的检验
所有材料进场后均须进行抽样检验，检验结果必须达到相关技术规范的要求。
2.3张拉方法的选择
预应力张拉一般分为一端张拉和两端张拉两种方法，根据设计要求本工程采用两端同时进行张拉的施工方法进行施工，张拉时混凝土的强度必须达到混凝土设计强度的100%。
2.4施工技术及注意事项
2.4.1波纹管、固定端锚垫板（灌浆孔）的安设
非预应力钢筋绑扎成型后，波纹管的安设以空心板的底部标高为标准，按预应力曲线矢高加工焊接钢筋支架，间距100cm。铺管时，先将固定端锚垫板安装就位，从张拉端处逐步套入波纹管。波纹管的连接用同一形式大一号的管，长30cm，每边旋入15cm，对接后用胶带密封。波纹管与固定端的铰连接用棉丝封堵，再用胶带密封。板内的整段波纹管应平顺，不得有明显弯折，水平允许偏差10mm；安装好的波纹管，其坐标必须满足设计及JTGF80/1-2004公路工程质量检验评定标准要求。
灌浆孔（泌水孔）设置在波纹管最高点，即两固定端的锚垫板上的最高点。固定端锚垫板的安设必须与张拉端波纹管的轴线垂直，且使其灌浆孔（兼作泌水孔）在波纹管上部，并用棉丝封堵，以防被水泥浆堵住。
2.4.2预应力筋制作及穿束
预应力筋束的制作，首先确定预应力筋束下料长度，包括孔道内长度（根据设计计算确定）和两端的外露长度（根据锚固体系和千斤顶长度确定，实际采用70cm），应能满足张拉工作要求；其次是切断钢绞线，注意切断钢绞线时不能用电弧切割，宜用切断机或砂轮锯；然后用穿束器将钢绞线从固定端锚垫板的孔中从下而上逐根穿束，穿束时，在穿束端安上锥形引帽以减少阻力，穿束要一直向前，不能往回拖拉，以防止引帽脱落。
2.4.3混凝土浇筑
预应力筋穿束完毕后，检查和调整敷设的各种管线的位置、规格和数量，检查和修补破损的波纹管，进行隐蔽验收，合格后方可浇筑混凝土。浇筑混凝土时采用插入式振捣器进行振捣，对空心板的腹板、底板及顶板连接处的承托、预应力筋锚固区以及其他钢筋密集部位，宜特别注意振捣，振动捧应尽量不要接触波纹管和预埋件，并经常检查模板、管道、锚固端垫板及预埋件，以保证其位置及尺寸符合设计要求。空心板混凝土分两次浇筑，先一次浇筑完底板混凝土后，安装空心板内模，注意内模接头安装要平顺，并用油毛毡包裹，图钉固定；其次浇筑空心板的腹板根部、腹板；最后浇筑顶板及翼板。注意浇筑底板混凝土的时间与安装空心板内模的时间总和不得大于水泥的初凝时间（一般控制在2h～3h以内），并在混凝土浇筑完成初凝后，立即开始养护。
2.4.4预应力筋张拉
根据设计要求，当预应力空心板混凝土强度达到设计强度C40后即可进行张拉。张拉方法采用两端同时张拉，张拉程序为：
0―10% （初读数）― （持荷2min锚固）
张拉顺序为：先张拉曲率大的预应力束N1，后张拉曲率小的预应力束N2。
张拉应力控制为双控制，即应力控制和伸长量控制。当张拉应力达到设计张拉控制应力（ =1395MPa）时，预应力筋的实际伸长量与理论伸长量的差值应控制在？6%以内，否则应暂停张拉，待查明原因并采取措施予以调整后，方可继续张拉。预应力筋张拉时，先调整到初应力（ = 10%=139.5MPa），伸长值从初应力时开始量测，并记录当张拉应力达到 的10%，20%，100%时的伸长量值l0，l1，l2。则应力筋的实际伸长量值 L（mm）为： L= （l1-l0）+ （l2-l0）。
经过对预制完成的预应力混凝土空心板应力筋张拉实际伸长量的统计，实际伸长量与理论伸长量的差值均在3%以内，满足《公路桥涵施工技术规范》的要求。预应力筋张拉完毕并经检验合格后，即可采用砂轮切割机切断端部多余的预应力筋（要留下足够的保护长度，不得小于30mm），然后用封端混凝土封严，以保护锚具。
3.结语
后张预应力混凝土空心板具有施工工艺简单，易于操作，预制成本低，占用场地少，吊装重量轻，投入设备少等优点，目前已广泛应用于中小跨径的梁桥中，尤其是跨径16m～20m的简支板桥。
参考文献
[1]罗春福，高振，朱金华，于超凡. 基于静载试验的某在役预应力砼简支空心板桥受力性能分析[J]. 公路与汽运，2014，03：184-189.
在创作中产生影响。对现代建筑玻璃设计影响至深的可能应归属于公共艺术概念在建筑玻璃艺术创作中的体现与延伸。建筑本身就是一个公共空间的载体，其呈现出人们对居住性、人文性的需求。因此，针对具体建筑空间进行个性化的镶嵌玻璃设计代替了原有的固定题材套用格式，设计师的主体创造性得到前所未有的激发，它呈现出的是建筑、玻璃、艺术家三者之间的对话关系，它们的关联性不仅仅体现在空间、色彩、结构与光线的环境上，更是存在于独特而富有内涵的特定的人文情节中。上述这些具体的存在以及被创新的艺术符号已经证明了镶嵌玻璃艺术正在走向崭新的、更为广阔的研究领域。
二、艺术设计的运作
(一)现代镶嵌玻璃艺术的设计思想
现代设计语境及当代建筑形式，需求要不断孕育设计艺术的新思维、新构想、新实践，单一的技法手段与传统的设计样式已经远远不能跟进时代的步伐。事实上，设计艺术的审美准则也在发生着潜移默化的变化，这些变化甚至往往是颠覆性的。那么，在新型的审美观念审美境界之下，现代建筑中出色的镶嵌玻璃设计应具备怎样的个性形态与语言特征呢?主要的应该有以下三点:1．关照建筑与文化环境的紧密性和一致性。建筑作为镶嵌玻璃的承载对象，其本体的建筑语言与建筑结构必然成为艺术家进行镶嵌玻璃创作时必要的考察条件，玻璃艺术家往往需要与建筑师进行紧密的沟通，深入了解该建筑的结构特征、空间分割、功能区块，然后进行针对性设计，利用光线与色彩对建筑空间进行全新的规划及塑造。在考察建筑本体的设计结构与空间关系的同时，建筑所存在的历史文化环境同样是镶嵌玻璃艺术设计需考虑到的重要的环境元素，创作的主题与内涵必须符合建筑主体的文化氛围，优秀的建筑镶嵌作品往往凸显建筑的文化价值。2．维护镶嵌语言与创作风格的继承性和独特性。尽管现代平板玻璃工业的制造手段已经获得了突破性的革命，艺术家已经不用在无法获得大面积的整块平面玻璃的基础上使用镶嵌条或者泥灰来架构整块的平面玻璃壁画，然而，传统镶嵌玻璃技法准则却得以完整的保存下来，不同肌理与色调的玻璃，在镶嵌条的衔接下变得条理而有序，镶嵌语言已经变成一种“分割”与“线条”的美学，“流动的韵律”成为镶嵌玻璃艺术区别于其它艺术门类的重要标志之一。镶嵌玻璃艺术独特的表现力是基于镶嵌玻璃艺术本身沉淀的独特语言来定义与区分的，无论工艺、材料还是科技的手法，都需要秉承镶嵌玻璃创作的核心特征，以此不断的丰富与拓展镶嵌玻璃艺术表现。当代镶嵌玻璃艺术创作非常重视艺术家独特的创作思维，艺术家的个性体现在镶嵌玻璃艺术品中，只有具备独特的个性，镶嵌作品才具有长久的生命力。艺术家开始主宰玻璃艺术创作的风格，获得创作的主导权，这是现代镶嵌玻璃艺术创造性的想象力与张扬的个性不断补充与发展的结果，交融的文化与丰富思想展示出的镶嵌玻璃的核心魅力。3．把握安装结构与心灵层次的科学性和感知性。好的设计图纸未必能在现实建筑工程中得以实施，能否将镶嵌玻璃草图变成现实的建筑玻璃艺术作品，这不仅仅体现艺术家自身创作经验和把控能力，更需要对镶嵌玻璃的分割与承重结构进行精密、科学的演算，在重视安全的前提下充分展示玻璃镶嵌艺术的魅力。玻璃通过光线营造不同的美学空间，这样的空间通过人的视觉来感知，视觉感知迅速转换为心理感受，使镶嵌玻璃艺术营造的空间不仅仅是室内或者室外的实体空间形态，更是潜在的心理空间，因为心理接受程度代表了观者的内心情感与接受程度，是艺术家与观者思维的最有效的沟通。
(二)现代镶嵌玻璃艺术设计的运作进程
基于上述现代镶嵌玻璃艺术的美学要求，设计与创作的全过程必然是一个长期的、连贯性的、在公共艺术意识形态指导下的镶嵌玻璃艺术创作行为，这个连续的创作过程将依次从以下四个方面展开。1．进行场景选择与实地考察。进行镶嵌玻璃艺术创作之前，必须有一个实体(或虚拟)的建筑空间场景以展开玻璃艺术设计，这样的建筑场景或者公共空间一般由委托方提供。当然，也有由艺术家自主选择进行的自由艺术创作。艺术家针对备选的建筑场景进行全面、深入测算、调研、考察，是现代镶嵌玻璃艺术进入公共艺术形态思维并引导多元创作方向的重要途径。对于“环境”的理解，不能单纯认识为建筑本身客体的结构环境与结构特征，这仅仅是考察的一个方向，相关建筑的设计风格及所处环境的历史人文特征也是考察的重点目标所在。设计主题与环境变得冲突与纷繁，使设计呈现出多样的选择，艺术家在众多的信息中不断筛选，努力呈现与建筑主体文化相符合的逻辑魅力，并使个人风格得到最大的凸显。2．提交文本报告与草图方案。文本报告是基于“场景考察”汇总和研究之后的详细的文本文件，除去照片、尺寸、平面图纸、案例说明这些基本的文本框架外，重在透析设计灵感在本体建筑的文化语境下的适应性，以充分的说服力确立基础的设计概念与设计方向。艺术家在科学论证的基础上提出全新的设计概念后，不断完善设计概念，形成初步的方案样稿，这是在建筑场所考察与论证阶段结束后第一次呈现初步的、完整的、直观的设计图纸。3．完善研讨辩论与方案确定。论证与研讨的过程，实际在每个设计阶段都在进行，这不仅仅是艺术家个人自我的反思与完善，是设计师团队的论讨与协作，也是需求方与设计方之间的调和与衔接。好的方案，往往是在不断否定的论证中得到充分发展与完善的。在备选方案中选择最为适合的方案，提出完善意见，完成最终图纸，精确完成等比例缩小的样品制作，以图纸和样品为依据，进行工程施工与放大。4．完善工程施工与社会反馈。对整个建筑镶嵌玻璃制作工程进行报价，完成施工图纸(制作与安装)，签订工程合约，在大型的建筑玻璃工程施工阶段，艺术家扮演监理的角色，控制作品的整体风貌与细节处理，并在制作期间拍摄样片，用以留存及宣传。艺术家本身需具备强烈的社会责任感与时代使命感，公共艺术意识形态的创作语境更是要求艺术家在参与大型公共艺术作品中有效收集大众对艺术作品的评价与反馈，这是最为直接的了解艺术创作作品的社会接受度与体验度的最有效的途径，也是艺术家不断完善自我、突破创新的最为实际方式。艺术家准确了解自身创作作品在社会中的公众效应，将对艺术家解剖自我艺术本身有了可靠的现实依据。
三、艺术设计的创新
(一)镶嵌玻璃艺术设计在建筑空间的拓展
无论建筑空间中镶嵌玻璃的形式与应用怎么突破，作为建筑及公共空间的艺术表现形态，它始终应遵循公共性与个性化的统一;镶嵌语言的传承与拓展;善与美的传递及歌颂。其中镶嵌语言的独特魅力是镶嵌玻璃作为经典的艺术表现手段区别于其它艺术门类而具备的美学存在的价值，镶嵌玻璃的发展必须是发扬其表现的特点、弘扬其表现的优势，将镶嵌文化与审美扎根到当代艺术的创作语境中，将当代镶嵌玻璃应用深入向前推进;设计师或者艺术家的社会责任感与使命感承担起社会影响的重任，镶嵌玻璃是与人心灵互动的艺术表达形式，需要把美的色彩、美的形式、美的光线传递到观者的眼睛与心灵世界中。现代镶嵌玻璃设计应用除去最为常见的壁墙与窗户装饰外，其应用的渠道已大大拓展，主要体现在以下两个大的方面。第一，位于室外空间的地板装饰、广场景观、院台庭池，专业的设计师往往能娴熟的应用玻璃的语言来表述镶嵌艺术的个性与镶嵌装饰的魅力。第二，在室内空间镶嵌玻璃的应用中，利用镶嵌玻璃来分解空间的隔断设计也正从“功能性”与“艺术性”的相互调和中显示出发展的可能性;吊顶空间设计同样也把玻璃镶嵌表现引入其中，玻璃往往是以悬挂、卯合的方式构成镶嵌装置作品;在立体的底模上拼贴玻璃马赛克，这种富贵、韵动的手段适用于水池、玄厅、门廊的设计主题……镶嵌玻璃正从“功利性的标准格式”朝着基于单纯审美的建筑装饰模块发展，如楼梯界面、楼梯扶手、吊顶灯具、门框台阶，照明艺术这些非功利性的审美设计带给建筑空间中的镶嵌玻璃艺术无与伦比的活力［2］。镶嵌玻璃艺术存在于现代建筑中的核心价值除去它独特的表现魅力外，还在于它能引介光线而对建筑空间加以修饰与改变，它能通过色彩对现实场景进行塑造与完善，它能牵引人们的心灵，唤起人类对美好情感的向往与歌颂。玻璃镶嵌艺术经历现代艺术形态的发展已经产生了众多的“变体”，这些变体多数是积极与进步的，它们代表了艺术观念的突破和实践经验的获得。中国美术学院玻璃工作室是国内少有的以学院派的模式推进现代建筑镶嵌玻璃研究的学术机构，其在专业学术精神的指导下进行了大量的玻璃镶嵌应用工程实践。屹立于该工作室北门的大型玻璃镶嵌壁画“哭泣的马”，是科研组以彩绘的方式进行的建筑镶嵌玻璃创作探索，它臆在打破传统的、指定题材的、单一线性的设计模式，而是以公共艺术的意识形态推进全新的艺术实践，创作“过程”成为成就作品完整度的重要衡量标准，而大众参与性与批判性则成为实现作品构成的主旋律，艺术家将自身与观者共同置于创作场景，从而有效的拉近了建筑与生活的关系，使简单的建筑空间因为玻璃而展示出活力与生趣。另一件实验性的创作陈设于该工作室二楼的马赛克镶嵌作品“窗台上的猫”，其采用胶粘的形式将彩色玻璃固定在透光的平板钢化玻璃上，承载马赛克玻璃的是大型的、透明的钢化玻璃窗，从而摆脱了笨重的、不透光的墙体承载，马赛克在光线下显得透彻夺目，夜景灯光的设计又使玻璃马赛克在白天黑夜都能展现出它稳固的光感效果;玻璃碎片中间的缝隙利用硅胶填合，既继承了镶嵌玻璃的表现形式，又减轻了作品的重量，在玻璃物理结构收缩性方面也得到了完美的处理。全新艺术实践的成功是基于玻璃材料的进步与艺术观念的革新共同作用的结果，它发扬了玻璃镶嵌的美学优势，创造了新的表现手法，丰富了镶嵌玻璃在建筑空间中的表现力。除此以外，在商场酒店的大堂建筑空间的壁挂装饰与吊顶设计市场项目中，镶嵌玻璃的表现形式也被巧妙的应用。上海绿地万豪酒店的大厅玻璃装饰就是个好的例证，在它不同寻常的以装置的概念进行建筑玻璃艺术推广中，我们可以看出，玻璃镶嵌不再是单一化的平面性表述，它正朝着立体与结构主义的模式进行发展，多维与多媒的发展方式，是镶嵌艺术突破平面、打破单一、走向立体空间的重要革新。
(二)镶嵌玻璃艺术设计在市场空间的开发
建设现状
目前，一般将高端医疗服务机构分为以下几类：高端全科医院（诊所）、高端专科医院（诊所）、公立医院的高端服务部门。
高端医疗服务机构的服务人群主要包括：有特殊使用需求的人员；参加中国举办的各种国际会议与体育比赛等的外籍人员；国内富裕人群中的一部分。
由于类型、服务的人群不同，高端医疗服务机构的建设有着明显的差异。例如，有的机构拥有独立的区域，区域内所有建筑均用于高端医疗服务；有的则是利用公立医院内的部分建筑或者建筑的某些部分；还有的则是租用酒店、写字楼的空间来提供医疗服务。
设计理念
通常，人们都认为高端医疗服务机构在保护隐私、提供健康舒适的环境方面要明显优于一般的医院，内部的装修更为豪华、气派，病房更加宽敞，使用的材料更为优质。
放眼国内，情况似乎的确如此。
中国中元国际工程公司环境艺术设计所所长陈亮认为，高端医疗服务机构的建筑应该如何设计，与人们对“高端”的理解密切相关。他举了国外高端医院的例子：有些医院使用的材质很普通，用的是涂料、墙砖，有的甚至连屋顶都没装修，但是其流程和服务的品质，让人觉得非常舒服。他认为，“高端”应该更多地体现在这些方面，而不能流于表面。这就好比衡量一个人，不能光看外表，更应注重其内在。高端医疗机构在细节设计上，不应过分强调材料的差异，而是应体现在舒适、温馨及引导性等方面。
金螳螂集团苏州建筑装饰设计院副院长郭建华的设计理念是：任何一个设计细节都要考虑如何服务客户，且具有品牌个性，突出舒适感和艺术感，借鉴酒店、会所等设计手法加以简化，去除过多的商业设计元素，使环境本身具有高度的信任感和亲和力，度假型酒店和设计型酒店的风格一般比较简练，会让客户比较放松，没有太多压力。
他认为，高端医疗机构设计的发展方向应该是私人会所型或品牌酒店型，注重服务品牌特征，具有延续性。
设计重点
郭建华认为，高端医疗服务机构的建筑设计具有以下特点——
比较注重私密性：平面功能布局在满足使用功能的前提下注重空间的组合和过渡，类似于商业会所和酒店的布局方式，强调艺术性，针对客户群体的社会层次和喜好，采用比较明确的设计风格。
控制人流量：大多采用预约模式，使得室内空间环境品质较高，具有安静的氛围，流程设计多采用一站式陪同，让患者感受到很强的亲和力，强调的是服务理念。
灯光设计：注重气氛的营造，结合设计风格会有多元化特征。
环境：具有较好的景观和交通，最好能结合度假休闲功能，有完善的服务配套设施。
中国中元国际工程公司综合院建筑技术所总工程师周茜特别强调了噪声的处理。
她认为，定位于高端医疗服务的医院，应能有助于医护人员的准确诊疗及效率的提高，有益于患者的情绪安定与快速恢复。因此，给病患、医护人员提供安静、轻松、舒适的声环境尤为必要。按照《民用建筑隔声设计规范》规定和多年医院建筑声学设计实践，在工程的早期规划、设计、实施的各个阶段，都应将声环境的控制纳入其中。
在规划阶段，通过对院区及其周边区域的声环境分析，将病房楼这类对噪声敏感的建筑布置在院区中安静的区域，将高噪声的动力站房集中布置，并尽可能远离噪声敏感建筑。
在建筑方案设计阶段，根据不同功能房间使用时的声环境特点进行建筑功能布局，对建筑围护结构墙体、楼板、门窗构件隔声性能及材料作明确规定。在建筑室内装饰方案及装饰材料选择中，注重不同诊疗空间的不同声环境营造与人员活动噪声的控制。对机电设施的噪声与振动采取隔声、吸声、消声及振动的综合控制措施。
设计方法
中国建筑装饰集团设计研究院院长齐建会结合实际工程案例，分别从病房楼、门诊医技楼和室内设计这几个方面介绍了他们的一些做法。
在某医院高端病房楼设计中，建筑空间设计开阔，病房面宽4.2m，走廊也有近4m的宽度。空间的配置也充分考虑了人性化的特点，每个护理单元都设计了面向四季厅的患者休息厅，宽大的医护工作站实现了医生护士同台办公。在室内环境的营造上引入家居的风格，给患者温馨愉悦的感受。
关键词：公路桥梁；预应力技术；张拉工艺；压浆工艺；桥梁施工
一 工程概况
嘉闵高架路(北段)新建工程2标，位于闵行区华翔路(近青虹公路)，主线高架桥梁和地面道路位于现华翔路，起点为JMK18+721，终点为JMK20+472.954，全长1752米。崧泽大道起于SZK2+550，终于SZK2+758.786，全长1209米。本工程主要为桥梁工程和互通式立交桥，其中高架桥梁1座，地面跨线桥1座(双幅)，匝道桥10座，人行桥3座。桥梁结构型式主要为φ800的钻孔灌注桩，群桩承台，立柱和现浇箱梁(钢箱梁)。包含现浇箱梁72联，其中主线预应力砼连续箱梁17联，匝道预应力砼连续箱梁9联。
二 本专业工程特点
1、鉴于本高架路17座桥梁预应力砼连续箱梁多达26联，其中嘉闵主线19联，除二联钢箱梁外全部上部结构是一联二跨至四跨的预应力砼连续箱梁；且一般离地高达二、三十米上下；体量大，已浇筑的最小2400m3左右，最大约为4000m3(一联)。一般一联箱梁纵、横预应力钢束多达450股以上，重达150吨以上，数多，量大的钢绞线张拉、灌浆是否到位将直接影响嘉闵主线高架路的结构安全使用。
2、由于本工程预应力砼箱梁体量大、离地高，张拉、灌浆的施工安全尤为重要，高处作业的有效临边围护、张拉时的安全维护与张拉、灌浆设备的吊装、使用、拆卸移位及施工用电的安全，直接关系到作业的顺利安全进行。
3、因为嘉闵工程的重要性，预应力砼箱梁的波纹管注浆将采取真空辅助压浆工艺。其特点是水泥浆在拌合桶内高速搅拌注浆，非高速水泥浆不能达标，辅助真空机抽真空，以助合格达标水泥浆顺利灌浆密实；目的是确保钢束波纹管水泥浆灌注充满，使预应力钢束在设计结构寿命期内发挥正常功能，满足受力工况。
三 预应力工程质量控制
1 预应力材料检测
预应力钢绞线、锚具、夹片等原材料进场后及时进行抽样检测，合格后方可用于本工程。
2 预应力钢绞线加工、穿束
钢绞线表面清洁，不允许有肉眼可见的麻坑，进场后严格进行检查，对于不合格品坚决清出施工现场。通过计算确定钢绞线的下料长度，计算时考虑预应力梁的长度、锚夹具长度、千斤顶长度、张拉伸长值和外露长度等因素。钢绞线切割采用切断机，坚决不允许用电弧切割。预应力孔道采用预埋波纹管成孔，波纹管用定位钢筋固定，用水准仪测定孔道各部位标高，以保证预应力筋的位置准确。用通孔器通孔后，将钢绞线前端用胶布缠绕，人工穿入孔内。
3 张拉
当砼强度达到80％设计强度后，同时不少于10d龄期，开始进行张拉。张拉前对梁体的外观和尺寸进行检验，采用已经过检测标定的千斤顶和高压油泵进行张拉，根据设计要求张拉顺序和工艺(单端、两端)进行张拉施工，以油表读数和伸长值进行双向控制。理论计算伸长值需要按照钢绞线实测的弹性模量进行重新计算。
张拉工艺流程为：清理锚垫板及钢绞线表面安装工作锚及夹片安装限位板千斤顶就位推紧工作锚夹片初应力(0.1σcon)1.03σcon(持荷5min)锚固拆除千斤顶切除端头钢丝。预应力张拉时顺序原则为：张拉50％端横梁和中横梁预应力钢束张拉100％纵向腹板预应力钢束张拉剩余50％端横梁与中横梁预应力钢束张拉100％纵向底板预应力钢束张拉50％端横向桥面板预应力钢束(隔根均匀)张拉100％纵向顶板预应力钢束张拉剩余50％端横向桥面板预应力钢束(隔根均匀)落架。具体张拉按照每联现浇箱梁预应力的具体要求进行。
4 预应力管道压浆
预应力钢筋张拉后，孔道尽早压浆。压浆采用压浆泵压浆，浆液采用与梁体强度相同的水泥净浆，水灰比选用0.4-0.45，稠度控制在14-1 8S之间，水泥浆泌水率控制在2％以内。压浆前，先用压力水冲洗孔道，排出孔道内的杂物，然后用高压风吹干孔道。压浆由一端进行，压力在0.5～0.7Mpa之间，压浆应缓慢均匀的进行，待出浆端压出浓浆后，关闭出浆阀，达到压力后，关闭进浆阀，进行饱压，直至终凝，施工中注意压浆的充实和饱满度，对于经检验压浆不饱满的构件不得投入使用。
4.1 技术要求
①孔道及两端密封、无杂物、保持畅通；
②真空度控制－0.06-0.1Mpa之间；
③浆体掺加专用真空灌浆添加剂，浆体能水灰比0.29～0.35；
④稠度13-18秒，45分钟内变化小于2秒；
⑤压浆时浆体温度不超过35℃。
⑥水泥浆浆体泌水率：拌和3小时后其泌水率小于2％。四次连续测试的结果平均值
⑦初凝时间不小于3小时，终凝时间不大于17小时；
④密度不小于2g／cm3，膨胀率小于5％；
⑦抗压强度：28天强度不小于40MPa。
4.2设备连接
采用水环式真空泵和活塞式泥浆泵施工，在确定真空端和灌浆端后，安装引出管、球阀和接头。
真空压浆设备连接示意图
4.3 搅拌水泥浆
用灰浆搅拌机进行搅拌，搅拌时间5～6min，同时注意观察水泥浆的稠度。灌浆过程中，水泥浆不间断的搅拌，其水灰比、流动度和沁水性等符合指标要求。水泥浆自配制到压入孔道的延续时间不超过40min。
4.4 真空灌浆
A张拉完成之后，先用清水冲洗并吹干，再用保护罩或无收缩水泥砂浆封锚。
B清理锚垫板上的灌浆孔，保证灌浆孔道通畅；
c关掉阀1、阀3，打开阀2，启动真空泵抽真空达到规定值后，将水泥浆加到灌浆泵中灌浆。
D打开阀1，启动灌浆泵灌浆，灌浆泵保持0.7MPa恒压作业。在灌浆中保持真空泵的开启状态，当观察到透明钢丝管有浆液流动，关掉真空泵和阀2。
E打开阀3，观察抽真空端的透明网纹管中浆液流出情况，关掉空气滤清器前的排气阀3，稍后打开排气阀。当水泥浆从排气阀顺畅流出且流出浆液稠度和灌浆稠度一样时，关闭抽真空端所有阀门，仍继续灌浆使管道内有0.7Mpa的压力，保持压力不少于2min后，再关闭阀1。
F拆卸输浆管和活接，清洗空气滤清器，然后接到另一N7L道，重复上述步骤灌浆。
G压满浆的管道应进行保护，使一天内不受振动。管道内水泥浆在注入后48h内，结构砼温度不低于5℃，否则应采取保温措施。白天气温高于35℃时，压浆宜在夜间进行。
4.5 封端砼
压浆完成后，将锚垫板周围砼冲洗干净、凿毛，清除承压板表面的粘浆。锚具外面的灰浆并除锈，设置钢筋网，浇筑封端砼，同时控制好浇筑完的粱体长度。封锚砼采用低收缩砼。
四 结语
多波孔道、超长孔道或孔道直径较大时，预留空气或水泥浆的塑性收缩必然影响灌浆的密实，尤其对于弯束、U形束、竖向束的孔道灌浆，则更能体现真空灌浆的优越性，因此采用特殊配制的浆体并进行真空灌浆是十分必要的，并在实际应用中取得了良好的效果，在今后类似工程中可以推广。
参考文献
[1]邹海云；大跨径预应力混凝土连续梁桥施工控制技术研究[D]；长安大学；2003年
[2]郑怀奎，桥梁工程施工中预应力管道压浆工艺控制[J]，科技信息(学术研究)，2008，(25)
终端品牌展露锋芒
本届展会规模宏大、亮点纷呈、人气鼎盛、不仅体现了行业精英们面对困境，放眼未来的信心和勇气。同时在增长趋缓的大形势下，展会逆势上扬，再掀行业盛况，也让大家信心倍增，600余知名品牌整装待发。
本届展会上，大家居风潮愈吹愈猛，众多企业将对流行趋势进行更为到位的把握与运用，探索符合未来发展潮流的生活方式与装饰风格，呈现整体软装的最新流行趋势与品牌软实力，而行业也将逐渐呈现概念跨界化、风格细分化、市场精准化的新特点。
展会现场，广东著名布艺品牌摩力克、新东兴、金华、新华隆、欧博莱、特耐、君采、欧丰名、新大宏、东誉、千百意、维泰斯、风格贰仟、伊莎莱、明佳等隆重亮相；浙江著名品牌柯力达、华欣、汉帛、锦秀东方、伊伊布舍、香港本色、雕刻空间、三和、嘉城、千百荟等震撼登场；由华俊行、朗盛国际、依曼琪、丰业、韩国东帝、The Park、诺维雅、凯代可等组成的进口专区历来备受瞩目，而雅兰、法兰蒂诺、齐格、奥雅等创新型企业的集体崛起也让成品化艺术软包风潮越刮越烈，家居饰品品牌如大名堂、令高、梵尼诗、君豪、美雅嘉琦、雷峰村、敦悦等盛情赴会，遮阳品牌如金富源、杜亚、菲力特、索耐斯（立嘉）等品牌悉数出席，以全新的创意，时尚的设计，独特的品位、新颖的形式傲立潮头，吸引家居众多专业观众“追星式”观摩交流。
依托本届深圳国际家纺布艺暨家居装饰展览会作为行业风向标的庞大资源平台，不少区域终端品牌商已着手在全国版图上谋篇布局，呈现出一派锐意扩张，剑指全国市场的行业新气象。由于窗帘布艺行业存在对特定顾客的设计、订做与安装服务环节的特殊性，多年来，行业缺乏面向全国消费者的终端品牌，这种局面正在被逐渐打破。如全国著名家纺品牌摩力克在展会上呈现自己的“家纺连锁第一品牌”的品牌魅力，而罗马布艺、美源布艺、红磨坊、北京格兰特等区域终端品牌也在本届展会上吹响迈向全国版图的号角。此外，本届展会上，进口专区也是中外家居软装企业交流、国际家居流行趋势集中展示的绝佳舞台。除了600多家品牌企业云集于此外，展会还吸引来自内地、港台以及海外各国及地区的专业买家。
简欧风、新中式成大热
今季家居空间纷纷换一身明艳鲜活的外衣，施一抹淡雅素净的妆容，由奢入简，精而不腻，简欧风、新中式渐成气候，新工艺、新材质精湛突围，以一派清新明媚唤醒生活的声色享受。
布艺设计大师章国礽认为，将来简欧风与新中式将依然是未来风格的主流，“过于繁复与厚重的部分被弱化了，许多企业开始注重从简约风格中体现设计精髓与时尚格调。”本色国际以清雅如画的空间艺术描绘着新中式生活的脉络，纱质窗帘飘逸轻音，水墨渲染的画卷，木刻雕花的古筝，精致华美的旗袍，让人仿佛置身于“独坐幽篁里，弹琴复长啸”的幽境之中。锦秀东方则将东方文化与现代时尚元素融汇创新，以鲜活灵动的现代设计语言解读传统文化，赋予家居丰富的空间艺术与文化内涵，并透过新中式风格素色装饰布系列追求返璞归真的东方生活之美。布江南以原生态的亚麻素布配以绣花边，细致勾勒新中式风格的现代神韵。此外，简欧风潮也愈发成熟细腻，欧丰名以蓝色渐变为亮点，绒布的面料底胚将欧式华丽与精致刻画得丝丝入扣，层次丰富的欧式花纹，含蓄经典的割绒工艺，精致的雪尼尔提花工艺呈现出华美而恢弘的时尚贵族气质，“法式贵族”城市领秀不仅结合绒布与纱的素材特性，而且将刺绣与镂空贴纱刺绣工艺相融合，勾勒典雅而细腻的简欧情怀。
本届展会上，新工艺、新材质的运用更显精湛，更赋创新，不少布艺新品纷纷突破了传统空间的限制，呈现比以往更为逼真细腻的浮雕感，立体感，让人倍感惊喜。丰业AY工作室携“纱”新系列华丽登场，其材质源自希腊纯木棉纤维质地，不仅花型高雅独特，手感柔软，而且由纯木质提炼的纱线还具有工艺环保、轻盈飘逸等特性。艺尚家则以麻布绣花系列引领清新脱俗的自然风情，其面料采用自然色彩、有机元素与原色开发，呈现闲逸而简雅的北欧生活面貌。而朗盛国际“艺莎”系列所推出的针织类提花、绣花纱经纱线加捻工艺后，通透性、垂坠性与立体感亦有了新的提升，梭织类纱则采用纱罗织法，呈现出珠光、亚光等多彩色泽，而凹凸立体提花的灵活运用也让面料更具3D视感。新东兴也以日臻成熟的3D纳米雕花技术引领创新风潮，通过纳米技术进行后整理，使花型轮廓更富鲜明的立体浮雕感，数码技术成果的应用不仅使其具备耐洗抗皱、防紫外线等多重性能，而且也体现出细腻独到的生态环保特色。
论坛斗艳思想争锋
关键词：艺术设计；装饰；后现代艺术观念；装饰形态．
作为当代艺术设计的平台，装饰艺术的设计和创作是从事各类艺术设计的重要基础，因此，在当代艺术设计基础教学中构建“大装饰”的理念，对培养学生设计意念、设计素养和原创能力有着非常深远的意义。
从人类艺术诞生之时，就没有离开过“装饰”这个名词。人类的艺术起源与原始的装饰有着某种不可割舍的关系。著名的美术史学者沃尔夫林·沃林格认为“美术史主要是一部装饰史”。装饰在原始社会是艺术的审美核心。各种彩陶纹样成为各种装饰美、形式美的标本。装饰是一种有意味的形式。它不但是审美的形式，而且有更深层次的含义。它包含着特定的社会感情和文化意识，它不仅是“装饰性”的，从秩序、线条、形式、色彩等方面带给人们以审美愉悦，而且是“文化性”的，从文化、理想、象征、历史等方面满足人们更深层次的需要。
沃林格在《抽象与移情》中说到:装饰艺术的本质特征在于一个民族的艺术意志在装饰艺术中得到了最纯真的表现。装饰艺术必然构成了所有对艺术进行美学研究的出发点和基础。装饰对于现代设计同样具有十分重要的研究意义。从装饰的角度出发，可以清晰的看到现代设计的发展脉络。在当今艺术设计教学实践中，有关后现代装饰语意的教学，应当从以下二个方面人手，才可确保“‘大装饰”思想富有艺术设计的当代性。
一、装饰的观念问题
把握后现代的艺术观念，是确保艺术设计当代性的根本因素。后现代艺术是当代艺术及艺术设计的热点，它泛指现代工业社会大工业流水线生产以后西方出现的一些艺术思潮和观念，是当今西方学者对当代文化研究所做的贡献，随着改革开放的深人，发生在我国文化艺术领域的一些现象正越来越多地带有后现代的特征，而后现代艺术观念也正在被国内学术界接受与认同。
“后现代主义”的概念本身是一个含混复杂、矛盾纠合的文化现象，不但中国对其没有具体的定论，就连国外对“后现代”的认识也还处在不断发展阶段。其实，在很多艺术领域“后现代”作品与设计作品之间的界限日趋模糊。所以总的说来，探究后现代主义设计思潮可以从后现代主义艺术思潮谈起。而装饰几乎是后现代设计的一个最为典型的特征，是后现代主义反对现代主义、国际风格的最有力的武器。后现代艺术主张采用装饰手法来达到视觉上的丰富，提倡满足心理需求而不仅仅是单调的功能主义中心。后现代主义对现代主义全然屏弃的古典主义异常关注，他们不搞纯粹的复古主义，而是将各种历史主义的动机和设计中的一些手法和细节作为一种隐喻的词汇，采用折衷主义的处理手法，开创了装饰主义的新阶段。后现代主义者宣扬文化多元论及其差异性、开放性与变异性，强调设计的个性和民族特征是后现代主义思想的一部分，而在后现代主义设计中又表现出古典的回归。后现代主义的装饰风格体现了对于文化的极大的包容性，这里即包括传统文化，也包含现行的通俗文化:古代希腊、罗马、中世纪的哥特式艺术、文艺复兴、巴洛克、洛可可以及20世纪的新艺术运动、装饰艺术运动、波普艺术、卡通艺术等等任何一种艺术风格。运用的手法更是不拘一格:借用、变形、夸张、综合甚至是戏谑或嘲讽。汉斯·霍莱恩设计的玛丽莲沙发就综合了古罗马、波普艺术和装饰艺术运动的风格特征。同时作为一种更加具备人性倾向的设计观念，后现代设计致力于消除工业生产和现实生活的距离，使设计更加富有温情色彩。后现代主义设计的通俗化特征将轻松愉快带人日常生活，使每天的行动不再像举行宗教仪式般严肃刻板。现代主义是设计的理想主义，而后现代则强调人们生活在“现在”，后现代设计也自然而然地表现出物质的特征。享乐主义高于一切，快乐是最重要的原则，“好的生活比好的’形式更重要”(1945年以来的设计)。与严肃冷漠的现代主义相比，后现代设计中大量运用夸张的色彩和造型，甚至是卡通形象，唤起我们关于童年的美好记忆，后现代给我们带来的是有价值的东西:生活，真实而感性的生活，不是高尚的品位。因此学生面对装饰观念的学习和把握上，不妨采取“两端深人”的方法，即一端深人研究传统的古典样式，详尽地了解东西方在装饰领域的不同艺术思想和丰富多彩的艺术风格，另一端深人研究当代文化时尚的发展趋势，用兼具时代性和大众性的艺术眼光来审视和评析当代艺术和设计的审美取向，建立具有前瞻性的装饰观念，并具备引领和培育大众审美走向的能力。
二、装饰的形态和语言问题
在后现代设计中，装饰是通过材质、肌理、声光、色彩以及运动等综合手段传递信息，对所装饰物进行一种有目的、有意识的审美创造活动。装饰的效果如何，很大程度上取决于装饰语言中的形态表现。因此，现代设计越来越重视对装饰形态的研究，其中包括形态的基本特征的研究和形态与设计表现关系的研究。
关键词：艺术设计; 绘画; 关系
人类的历史有很大一部分也可以称做是一个设计的历史，而艺术设计在现代绘画的基础上，可算做是一种延伸。艺术设计运用创造性思维，从整体和具体细处都属于形象思维和逻辑思维的结合。对总体的安排和结构的处理运用逻辑思维为主，对造型和表面装饰的处理运用形象思维为主，二者不可截然分开，而是相互交替进行。
在文化发展过程中，绘画与艺术设计对其影响深远的感触莫过于平面设计人员。设计者不但要具备绘画的基本造型技能与审美意识，在商业文化产业的运用中也需要特殊的理解和创造性。
一、共性与共同面对的问题
现代绘画与平面设计同样都是个性的表露。回顾绘画的发展史就会发现，无论中国还是西方，每一位杰出的大师都曾经创造过极端个性化的作品，他们的作品都具有自己的典型特征。画家、设计师们，尤其是现代派的一些大师，他们在创作时可以完全不用考虑其作品的社会性。在某种意义上说，作品的生命力，正表现在个性化上，通过作者对美的形式法则的特殊理解而存在着。任何一个伟大的画家、设计师，都会有自己独特的审美个性，创作者必须把自己个人的主观意志潜能释放出来，最大限度地表现自我。
然而，现代绘画与现代艺术设计设计在这个飞速的时代所产生的弊端主要是因为早已经历过绘画造型的鼎盛期，而期更能突破前人的思路，求得更开阔的道路而采取个性化的创新手法上。当今是一个信息高度发达的世界，要反映这一时代特征，是设计工作者的主题。架上绘画现状低迷，而西方的艺术设计手法又繁复多样。各种不同类型的艺术样式结合，多样化表现艺术性主题。而很多艺术品只考虑创新，增添怪异手段，而缺少了考虑审美的方向性问题。
二、差异与调和问题
设计与绘画最大的区别是否依赖商品。设计作为商品具有包装价值和使用价值本身就是为市场服务的。设计的最终价值来源于客户的满意，商品价值的实现，市场需求的满足。设计师必须揣摩客户的心理使方案得到通过，；另一方面，客户可能对市场的把握、了解远胜过设计师，设计师缴尽脑汁的创意想法最终还是依附于客户的评审。设计也依附市场这根指挥棒。而绘画的本质是实现对美的追求。绘画与设计在文化产业发展中的运用，不仅仅体现在"个性化"与"依附性"方面，还体现在对形式美的规律追求的差异性上。
三、设计借绘画所用
绘画对美感的追求还表现在材质，肌理和表现手法上。现代绘画综合材料的运用表现在扑朔迷离的肌理运用上。绘画也用混沌含蓄的有限笔墨表达意境，这些手法在设计中也偶尔能见到，只是借用绘画的表现手法或借助绘画元素来完成设计的段落而已。例如有的设计作品从表面上是追求绘画中的空灵和气韵，更深刻的是用图形元素溶入到现代设计原理的图形构造中去了。这种类似绘画的空灵美，只是设计的手段而不是目的。现代主义设计主要从意识形态出发，将之放置到现代主义运动中的大背景中去。现代主义的运动产生的影响使之不断发展。而设计活动的自身特质和发展变化规律，也影响到我们对其它相关设计活动的理解。设计中的技术和艺术都影响着设计史的发展。设计中的技术与艺术两者互不可缺，两者完美结合可以造就优秀的设计，而反之却造成失败的作品。
技艺的完美结合成就了手工业时代艺术设计的辉煌。新艺术运动打破了维多利亚时期的矫饰风格向大胆创新的方向发展。 "新艺术"也同样在艺术和技艺方面找平衡点，保持传统艺术的精髓。现代艺术设计中的客观化也得益于绘画，这种趋势始于塞尚，发展于立体派和抽象主义。而艺术观点的要旨是结构是一切事物的根本。塞尚认为什么外部条件和结构都不能改变事物的结构，而艺术家必须把事物纳入这个秩序中来，使事物成为结构中的有序。他尝试用结构的观点去认识和概括一切对象。立体主义的现代运动也受益于此思潮。他们将几何方式推向及至也屏弃了空间透视，强调理性规律在真实中的表现力。画家自身的绘画语言具有的抽象张力创造了新的世界。
现代艺术设计遵循理性主义，用几何形体和简约抽象的色彩概括客观对象，成为大机器生产的必然和最佳选择。在两者结合的基础上，诞生了现代主义设计。荷兰"风格派"和俄国构成主义。严格遵循几何式样，追求那种来自于机械的严谨与精确。努力寻求与工业化时代相适应的艺术语言和设计语言。从荷兰"风格派"和俄国构成主义设计中我们能看到，技术和艺术达到了最佳的结合， 同时，也正因为这种最佳结合，现代主义设计成为二十世纪上半叶最稳定、最具影响力的设计风格，以至在后期发展为风靡全球的"国际主义"风格。 "国际主义"风格的形成就可以看做是国家大工业化形成的衍生形态。设计与绘画艺术的平衡也是动态的，而技术的发展和日趋成熟也促成了艺术多元化的发展。
作为设计史上最重要的、最具影响力的设计活动，现代主义设计的形成的内因和外因，它的确切定义、面貌特征、持续时间和波及范围等等，都极其复杂，而现代艺术本身、现代绘画艺术与现代艺术设计的互动关系中也有许许多多细致的问题等待我们的分析整理。设计中技术与绘画艺术是互为的关系，它们互相渗透和吸收对方的精髓。现代艺术中的客观化趋势与现代主义设计的联系，现代主义产生的内在动因，这些都可以让我们对现代绘画与设计之间发现更多千丝万缕的联系。
中国传统绘画艺术在自然物的描绘中往往融入了一种图形化的抽象符号语言。而现代艺术设计不同于架上绘画，它是需要一目了然，简洁明了概括性极强的。现代设计运用多元手法突出重点，将不同比例、时间空间所寸的元素相结合，运用象征予人启迪。构思超载现实，构图概括，形象夸张鲜明，醒目地渲染主旨事物，赋予画面更广意义。而中国传统绘画中的空灵之感，以无形表达有形也在设计中被极好的利用。现代平面艺术设计大师也以意念为先，用形得神韵；不断创新；灵活取用为创意原则，和中国山水画的表达方式类似。多中国传统文化的精髓与西方的现念相得益彰。更有作品运用了中国的水墨技法和现代电子技术特殊的肌理效果，具有很强的视觉冲击力和文化感染力。中国传统艺术讲究的衡和内在的节律，强调变化中的均衡，也符合艺术上形式美的规律。中国传统艺术讲究的衡和内在的节律，强调变化中的均衡，也符合艺术上形式美的规律。在我国的艺术设计作品中，动与静、疏与密、虚实相生、纵横曲直、黑白对比、重叠交错等传统构图法则中也屡见不鲜。现代招贴艺术设计也大量的运用了古代或现代的民间工艺。概括多变的形式之美具有长久的生命力从而也给现代艺术设计提供了丰厚的养分来源。而复杂到单纯，丰富到简练的提炼过程，也是我们从传统绘画中走出所造就的。
该结构类型的施工工艺已有成熟的施工顺序和施工工法，并被许许多多工程技术人员采用。
传统施工工艺的施工顺序为：构造柱钢筋――墙体砌筑――构造柱模板支设――构造柱混凝土浇筑――圈梁钢筋――圈梁模板――圈梁混凝土――模板拆除――预制空心板吊装――灌缝和板带浇筑。我们把该工艺姑且称之为“后吊法”施工。但是，随着砖混结构抗震设计和节点设计日益完善，“后吊法”施工工艺中存在的难以克服的弊端也随之突显。主要表现在：
1、 劳动强度大。圈梁混凝土浇筑时，工作面成线形分布，施工操作平台往往无法为施工提供足够的方便。当采用物料提升机作为垂直运输设备时，混凝土的运输只能到该层楼地面，入模时须人工提升至本层层高的高度，劳动强度可想而知。
2、 圈梁混凝土浇筑时，其上表面平整度很难达到验收规范的要求，因此往往需进行二次找平。如果只是单纯的依靠空心板吊装前的座浆来找平的话，吊装后的空心楼板板底标高和平整度往往很难达到规范的要求。这就增加了顶棚抹灰的厚度，势必增大顶棚抹灰空鼓的几率，影响顶棚抹灰和装饰的质量和使用阶段的人身安全。
3、 预制空心板在吊装前，应对楼板端头空心部位实施封堵，以防止上部荷载过大造成板端脆性破坏。传统的施工工艺是在吊装前用相同标号的细石混凝土填塞密实，但由于孔内没有很好的支撑封堵，手工填塞操作既不方便，施工质量也无法保证。施工时也时常有用水泥砂浆代替细石混凝土的做法。使得封堵的密实性大打折扣，甚至遗漏该工序的现象时有发生，为工程质量安全埋下隐患。
基于以上的问题，通过对圈梁模板的改进，就可以解决上述矛盾，确保易于发生质量通病的工序质量。我们把它叫做“硬架支模预制板先吊法”施工工艺。
其施工顺序为：构造柱钢筋――墙体砌筑――构造柱模板支设――构造柱混凝土浇筑――圈梁钢筋――圈梁模板――预制空心板吊装――圈梁混凝土浇筑――灌缝和板带浇筑――模板拆除。
通过对比可以看到，两者最主要的区别就在于“硬架支模预制板先吊法”施工工艺中预制空心板的吊装工序在圈梁混凝土浇筑之前进行，预制板的稳定靠有足够承载能力的特殊圈梁模板支撑体系来完成。
其优点表现在：
1、 吊装完成后，预制空心板组成了圈梁混凝土浇筑施工的工作平台。混凝土的垂直运输可由物料提升机运至平台上，水平运输可用手推车进行。混凝土入模时，大大降低了劳动强度。
2、 圈梁混凝土浇筑、板端间隙和孔内封堵等工序一气呵成，同时免去混凝土找平和吊装前座浆等两个工序。
3、 预制空心板的下表面平整度的质量依赖于模板上口平整度的质量。因此只要控制好模板上平标高的质量，预制板底面平整度的控制就轻而易举了。
“硬架支模预制板先吊法”施工工艺的实现，依靠强有力的圈梁模板支撑体系来完成。在砌体砌筑到设计高度前，留设支撑圈梁模板的架眼，圈梁钢筋安装验收完成后，开始支设圈梁模板。
材料选用
圈梁侧面模板采用不少于50mm厚的木板或者其他侧面刚度和抗压性能皆优的模板制成。要求具有良好的侧面刚度和抗压抗扭能力。
支撑设计与荷载验算
支设圈梁侧面模板前，应对模板的抗压抗折强度和模板支撑体系的安全稳定性进行验算。验算时的荷载取值分别为预制空心板的自重、施工活荷载，并乘以相应的分项系数，并适当的增加安全系数，一般情况下去安全系数为1.5。使得支设后的模板体系，可以稳定的支撑楼板自重和施工中的堆积荷载和施工活荷载。为防止侧面失稳，模板内设置专用混凝土内支撑防止模板侧面位移。为防止模板下滑，可在穿墙架眼洞口穿入刚性横担，或在模板下沿设置竖向顶撑等形式加固。
质量要求
模板上口标高和平整度的控制依据预制空心板底标高及平整度允许偏差的参考值进行。其他质量要求见模板工程的相关规定。
施工工艺
模板施工完毕并通过验收和圈梁钢筋隐蔽验收后，即可进行预制构件的吊装就位工作。
圈梁混凝土的入模从板端间隙进行，一般缝宽为80mm（240厚墙体）。采用φ35插入式振动棒振捣。振捣时混凝土自动流入预制空心板板孔内并被振动密实。
浇筑完毕后，应在混凝土初凝前后进行二次复振，防止板底混凝土沉实后产生孔隙。
