关键词：视觉残疾人居住空间无障碍设计
Abstract: the visual the disabled is a kind of special crowd, the author in nanjing blind school of visual and the basic situation of the disabled are the main obstacle on the basis of investigation and analysis, the author explores the residential space in the ShiRuo suitable for the blind and the visual system and guide the design. The interior design in the future development, the part of the should be more cause the attention of people.
Keywords: visual disabled persons living space barrier-free design
中图分类号：S611文献标识码：A 文章编号：
1.我国视觉残疾人的基本情况及无障碍设计的现存问题
1.1我国视觉残疾人的基本情况
据统计，全国视觉残疾患病率为0.93%，其中大部分人具有生活、工作和其它自主参与社会活动的能力，如果在他们必要的活动空间提供无障碍的环境和设施，必将大大地延伸活动领域半径，减少生活、工作障碍，平等地、更多地获得与正常人同等的社会生活权利。在视觉残疾人中轻度占多数，这往往是无障碍设计中被忽略的一个群体。
1.2无障碍设计的现存问题
我国的无障碍设计与发达国家相比,还存在较大的差距,城市住宅小区的无障碍设计也才开始起步,主要问题是人们无障碍意识不强,管理部门和设计人员没有很好地执行无障碍设施建设的规范标准,已建成的无障碍设施不够系统、规范；设施使用管理不善,无法充分发挥使用效益。
体现在以下几点:
（1）规则上的忽视。由于长期以来的规范将无障碍设计倾向定位于公共建筑,造成对居住区内的无障碍设计实施的忽视,形成了一个盲点。
（2）公众意识上的忽视。很多人认为,残疾人很少碰上,每栋楼都设坡道是没有任何实际意义,是对资源的浪费。
（3）设计者的忽视。居住区的无障碍设计大多是由建筑师或园林规划师来承担的；而一方面是大多数设计师对无障碍设计的不了解及不关心,另一方面是固有的设计模式,使大多数设计师不愿意增加自己的设计负担。
笔者通过对视觉残疾人居住空间障碍调查中，发现视觉残障人在生活中存在的主要障碍有：
1.2.1.盲道被占用,残缺带来的障碍，在被调查人数中盲人选择该项的有90%，弱视有10%。（如图1）
1.2.2.地面提示块材感觉不强，主要指各种道路的盲道、入口、楼梯等行、转、停节点处，存在起落步提示位置不当、盲道不连续、提示块材凸缘尺寸不当和磨损等，在被调查人数中盲人选择该项的有90%，弱视有10%。(如图2)
1.2.3推拉门，在被调查人数中盲人选择该项的有60%，弱视有38%。(如图3)
1.2.4.室内高差及凸出物，指室内不同房间中间设置的高差、门槛、踏步、栏杆等功能性构造等，在被调查人数中盲人选择该项的有68%，弱视有54%。(如图4)
1.2.5.道路、楼梯、室内各房间光滑的地面，在被调查人数中盲人选择该项的有78%，弱视有76%。
1.2.6.单侧扶手或扶手不连贯的楼梯，在被调查人数中盲人选择该项的有80%，弱视有60%。(如图5)
1.2.7.环境图文标志不清，指环境中提供的导向、警戒文字、图形的大小、形状、亮度、对比度色彩组合不能达到所需的可见度，在被调查人数中盲人选择该项的有6%，弱视有90%。
2、对视障残疾人居住空间无障碍设计的粗浅研究
2.1为上弱视者的视觉设计
2.1.1文字标志设计
为弱视者设计的文字标志应位置准确、足够大小、显示与背景之间有足够的对比。调查表明，无论是外文、数字还是汉字、字符高度、笔画数量、笔画粗细、字体风格、字高宽比及间距都直接影响其可辨认度。
⑴字符高度。根据PETERS&ADAMS公式，当字符高度与认视距离之间存在H=0.0022D+0.335时，有利于弱视者辨认。公式中H为字符高度，D为认视距离。
⑵笔画数量。汉字笔画数的增加是导致认视距离降低的主要原因。对弱视者而言，无论哪种字体，其10画以上的字的认视距离明显低于1—9画的字。笔画数的增加，一方面导致了认视加工时间的增加；另一方面使汉字的空间拥挤，笔画间的空隙减小，掩没了字的细节和特征，降低了字的易认性。
⑶笔画粗细。过粗或过细的笔画均可使认视距离降低。过粗的笔画使字体笔划空间减小，过细的笔画在高亮度下，因字符的背景亮度加大，而影响辨认。
⑷字高宽比及间距。对外文和数字采用3∶25∶3的高宽比，字距采用1.2d～1.4d（d为笔划宽度），词语间隙≥3.0d，行距≥1/3h（h为字高）；对汉字可采用3∶24∶3的高宽比，字距采用0.25h～0.30h（h为字高），词语间隙≥（0.751）h，行≥1/3h。
⑸字体风格。复杂的字体特征不便认视，经过对弱视者在视角为20度的实验测试，对常用汉字风格的认视距离及排序见表1。结果表明：在同样条件下，使用新宋、宋体、黑体、仿宋四种字体有利于弱视者辨认。
Table1
表一
2.1.2图形标志设计
醒目明晰的图形标志可增强视觉冲击力，增加弱视者正确获取信息的机会。根据视觉设计的原理和弱视者的视觉特点，用于居住空间提示图形标志的设计应符合以下原则：
⑴图形与背景界限清楚、关系明晰、反差明显、静止稳定。
⑵图形宜闭合完整、简单明了，构图要素尽量采用水平或垂直的块、面，避免用单线、曲折线或不规则的线条构图。
⑶图意对应一致，确定的图形能惟一涉及某个物体或动作，且该个物体或动作对于观察者来讲，其意义独一无二、明白无误。
2.1.3图文标志的亮度、对比和色彩组合
⑴图文标志的亮度、对比。图文标志的辨认，主要依靠其表面亮度和图文与背景的亮度对比。经笔者对盲校若干学生测试表明，图文标志的可见度对弱视者的辨认影响很大，应多采用亮图文标志或暗背景的图文组合方式。
⑵图文标志的色彩组合识别标志设计。在选择适宜的图文标志亮度后，利用好色彩对比还可以进一步提高其易识性。对测试者的实验显示：图文标志、背景色彩组合的易识性与目标亮度有关，亮度越大，易识性越好；不同的亮度水平应选择不同的色彩组合。（如图6）
关键词：新媒体艺术;动态标志
中图分类号：J50-4 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）08-0079-01
一、当代新媒体艺术的发展
20世纪，在数字化信息革命的浪潮下，现代科学技术和艺术的快速发展，新媒体艺术（New Media Art）则是在这种背景下产生的新的艺术形式，它以数字信息为基础，以互动传播为特点，并开始渗入艺术与设计的各个领域。“数字化时代的新媒体艺术是一个非常宽泛的词，其主要特征是先进的技术语言在艺术作品中的使用，这些技术包括电脑、互联网及视频创造出来的网上虚拟技术、影像艺术，以及多媒体互动装置和行为。”这些新的技术发展让现代艺术融合视觉、听觉、触觉文化为一体，从而成为引领当代艺术发展的新趋势。
二、网络的发展与动态标志
网络这种新兴的传播媒介，增添了标志的时间性和交互性，使标志在二维（平面）与三维（空间）上，又增加了时间的维度，走向了四维”标志成为一个与社会和浏览者息息相关，具有表情，能够做出灵敏反应，不断成长，不断丰富的文化生命体”。借助数字技术，它让标志的呈现不再是一个静态的画面，而是一个运动的过程，打破了传统意义上标志设计时间维度和空间维度的限制，让标志配合声音文字、色彩、动画等等，使其呈现的方式更多元。图1、图2为动态标志案例。
三、动态标志设计的特点
动态标志相对于传统的静态标志，由于不再是依靠单一的印刷为传播载体，新媒体艺术的发展也意味着新技术对设计的发展带来革命性的活力。传统标志图形更注重简洁明了的直观视觉传达，以在有限的条件下用静态画面传递思想性和象征信息。而新媒体艺术影响下的动态标志由于其表现形式的丰富性――不再是静止而是运动，多了更多细节，这是它突出的特点，也更是它的优势所在。现代的电视、电脑、网络的发展已经渗入我们的生活，动态标志的呈现也有了更丰富的视觉传达方式，人们可以通过自己的选择、点击，读取标志的信息，让人与标志产生互动，而不再是单调被动的接受信息。例如Google的一系列节日标志，都已经跳脱传统标志的样式，2013年七夕节的Google图标甚至变成一个flash的互动游戏，用户可以通过鼠标的点击和拖拽组成鹊桥让牛郎织女相会，复原七夕节的美丽传说，也让标志的内涵更丰富，用户不再仅仅是欣赏视觉体验，同时可以与标志通过互动来强化标志所要传达的信息和含义，拉近了与受众之间的距离也丰富了体验感。这种实时交互的参与性信息传达机制，使得标志设计的将各种不同的媒介、传播方式、审美方式有机整合，成为更具综合艺术性的设计方式。
新媒体艺术影响下的标志设计由于形式多样，人们接受信息的方式也是调动视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉等多感官来感知设计，设计也从以前的视觉审美发展成为体验审美，设计师对设计所呈现的也不仅是设计本身的视觉形式，还包括呈现观念、呈现情境甚至呈现氛围，让设计与受众对话，让受众来体验设计，而这对话和体验的部分，以及受众从设计中获取的情感体验，是将各种表现形式相融合后的综合体，也成为设计师所考虑的设计中的一部分，从而可以让人更好地体味设计，也给设计背后的观念更深刻的诠释。这是对信息设计更高标准的要求，也是对传统审美观念的创造性变革。
四、结语
数字化趋势做为现代标志设计多元化中的一个前卫的潮流，开辟了前人未涉足的领域，不论它的形式有怎样新的变化，它的最终目的还是为主体量身定做新形象，创造新价值，新技术还将迅猛的发展下去，对设计的影响和参与也会越来越深入，标志设计的进程脚步也会越来越快，当代信息科技的应用促进了设计形态的转化，积累了新鲜经验，从而有助于提炼新的设计理论范畴。它使得标志设计告别了单一的静态图形符号的印象，利用新技术、新传播媒介的发展，将标志这个信息设计中最小的平面构成单元所承载的信息更加丰富化，延伸了标志设计的外延与内涵。如何让动态标志更加契合新媒体艺术设计并能够更好的与市场接轨，还需要我们视觉传达设计师的不断努力。
参考文献：
[1]胡心怡.数字化时代标志设计新趋向[J].包装工程，2008（10）.
一、基本概念
（一）标志
很早以前，人们使用各种标记来区别各种事物，此类图腾慢慢发展出了代表性和艺术性的特点，成为人们生活中的重要图形。在现代，标志是一种承载着信息的用于传播的象征性图形，主要为特定的团体、活动或产品服务 [1]。标志往往代表着一个企业的形象，不仅能够传递大量的视觉信息，还能够体现出品牌的文化气质，在经济和艺术领域中发挥着重要的作用。
（二）基于数字技术的标志设计
传统的标志设计表现为单一化的图形，多用于识别和标记。在数字技术介入后，标志的传播方式和构造手段都发生了巨大的改变。为适应信息时代的快速发展，工业化的整合理念深入人心，标志表现出以信息为核心的一系列图形载体形态。无论是造型、结构还是色彩设计，现代化的标志设计都是建立在数字技术的基础上。在未来，标志图形还将具备更加强大的信息传播功能。而数字技术的进一步发展，也将对新标志形象的树立和发展起到更大的支持作用。
二、标志设计的数字化
（一）由静态到动态的转变
传统的标志要保持规范和稳定，因此它们往往是以静态的固定方式出现。特别是在纸质媒体上，因为印刷技术的限制，标志的造型在不同的包装或书籍上都表现出了高度的一致性。随着数字技术的发展，电子媒介逐渐兴起，传统的读和写被弱化，视听成为接受信息的主要方式，单一不变的标志所能承载的信息量满足不了跨媒体的交流方式，需要做出改变。为了打造出更为全面的视觉形象，动态化的标志出现了 [2]。设计师保留原有标志的大致形象，然后根据不同的场景进行调整和变化。因此，受众看到的不再是单调的图形，而是由一组图形和文字所构成的运动形象。
当人们已经习惯将固定的图形作为核心标志的时候，设计师提出了不同的看法。他们认为概念是不变的，但是形式却可以改变。如图 1，今年 9月谷歌所启用的新 LOGO采用了动态画笔书写出来的无衬线字体，它适用于智能手机、电视、手表、汽车等不同的智能终端，可以在不同的输入方式中实现无缝连接。谷歌的新标志是流动变化的，它具有网络世界快速变化的交互性特征。虽然形式有所改变，但简单、整洁、友好的品牌形象仍然得到了延续。可以说，无论是在概念上，还是在形式上，谷歌的新标志都能够同企业的主题相互呼应，因而得到了人们的肯定和认可。
（二）由立体到简约的扁平化
传统的标志设计采用了大量的立体结构，其造型较为复杂。但数字技术的发展在某种程度上改变了人们的审美观念，科技美感成为现代的设计师所青睐的一种审美取向。在计算机技术的支持下，电脑绘图软件的功能得到了极大的丰富，不仅设计模拟的应用成本大幅下降，加工工艺也得到了前所未有的强化。在简约主义的引导下，人们开始从复杂的标志图像中提取关键元素，以平面化的图像来探讨标志设计的可能性，进而提高信息的传递效率。
扁平化的标志具有一种优雅的、富于品位的科技美感，也更加具有现代气息，顺应了现代人追求简洁和新颖的审美趋势。在众多科技型企业的标志设计中，扁平化的表达方式带来了良好的商业效果。如图 2，微软公司在 Windows 10的LOGO设计中采用了由底色和四块梯形所构成的图案，虽然这是一个平面化的设计，但却能让人联想到三维空间中的图形，表现出了沉稳而大气的特点。这种设计方法在延续传统标志特性的基础上充分地发挥出了数字化技术的优势，与微软“追求智慧”的宗旨相得益彰，无疑是一个成功的设计范例。
（三）丰富的色彩
生活节奏的加快改变了人们对色彩的审美取向，这促使设计师不断地在色彩表达中引入数字化技术，以适应社会的发展。同传统的标志设计相比，数字技术支持下的标志设计有着更为丰富的色彩，在视觉上也能体现出一定的科技含量。在信息时代，各种传媒上的色彩具有不同层次的张力和韵律，它们代表着品牌的文化定位，是企业的无形资产。用颜料调出色彩需要消耗大量的时间，而数字化的色彩不仅在纯度上更加饱和、在明度上更加亮丽，其选择也非常丰富，尤其适用于现代化的传播媒介。可以说，数字化的色彩提高了设计师的工作效率，提升了标志的视觉冲击力，因此更加符合信息社会的传播要求。如图 3是香港维多利亚港的标志，在色彩的运用上，设计者使用了渐变的透明色，表现出香港夜景的五彩缤纷，既有东方的韵味，又给人带来了一种国际化的设计感。
三、总结
新技术的诞生对人们生活方式的转变有着深远的影响。在数字技术的支持下，标志设计从静态到动态、从二维到立体，表现出了丰富的色彩和造型特色。在设计广泛应用的今天，设计师要紧跟时代的步伐，决不能刻板地拘泥于传统的套路，而应该用发展的眼光去看待问题。只有锐意进取、勇于创新，不断吸收新的知识，我们才能根据情境的改变做出适当的变化，从而为中国标志设计行业的发展做出更大的贡献。
参考文献：
1.刘月蕊.关于现代标志设计发展趋势的探究[J].东华大学学报（社会科学版），2006.9（3）
关键词：标志；创意；人性化；数字化；法则
标志设计教学的核心内容就是图形的符号化创作，教师通过讲授视觉元素在标志设计中的应用和标志设计的表现形式，结合色彩在标志中的应用，从而完成整个教学。随着互联网经济的高速发展，标志作为企业形象视觉传达的核心，其设计也需要超越形式主义的思考，以富含理性特质的符号性创作完成标志的视觉元素构架，这已成为设计发展的趋势。
一、标志设计教学中存在的问题
标志设计作为一门重要的专业课程，是学生在完成构成设计、图形设计等专业基础课之后学习的课程。学生在标志设计的练习中所出现的问题主要可以分为两个类别：一是原创性不足。互联网的发展带来了便捷和高效，但也滋生了部分学生的依赖和侥幸心理，有的学生查阅、下载国外设计资料，稍作变动就将其作为自己的作业，这种情况虽不多见，但也偶有发生。面对这种情况，教师首先要加强设计原创性和知识产权的相关教育，以东京奥运会标志设计涉嫌抄袭，以致弃用而重新选定的深刻教训为例，要求学生必须杜绝不劳而获的念头。二是标志设计过于追求视觉效果而忽略了品牌和产品之间的关联性。标志图形作为长期使用的视觉符号，形式上的美感是必备的要求，但是一个美观、复杂的图形如果和企业文化没有关联，终究不能说是一件成功的设计作品。
二、标志设计创作中创意的培养
在商品同质化较严重的今天，标志作为提升品牌辨识度和提高产品销售力的有效工具，对消费者心理和印象的影响越发重要。在标志设计教学中，教师要把握标志发展的时代特征和变化规律，培养学生以强化视觉识别的设计吸引消费者的关注，并在获得消费者的好感后引发其兴趣，最后促成购买行为。
1.标志设计形式法则的突破
在标志设计的具体创作教学中，形式法则是最重要的一部分，包括对标志构成视觉元素的设计，要注重形状、面积、色彩和虚实的对比等。对优秀作品的创意要求，最重要的是形成创意的差异。在教学中，我们通过国内城市商业银行的案例展开教学。首先提供全国各地城市商业银行的标志，有近半以上是以钱币、方圆作为设计元素。如，中国建设银行的标志是钱币加字母“C”，中国农业银行的标志是钱币加麦穗，进而归纳出当前银行标志设计的模式化现象。之后，提出突破这种固有形式法则的创新设计，以南京银行和西安银行的标志设计为例进行说明。南京银行的标志设计从南京市民所喜欢的市花——梅花中提炼视觉元素，西安银行的标志设计从古城西安厚重的文化积淀中选出城墙的石砖这一独特的视觉元素，从而设计出具有城市文化特征的城市银行标志。接着，再以广受赞誉的中国银行的标志设计为例，分析其设计的巧妙之处，引导学生对标志设计发表不同的看法。在学生没有足够信心进行讨论时，可以提出江南大学教师代福平在专著《标志设计文化论》中的质疑，促进学生的思考。把关于标志的思辨放在课堂教学中，让学生由单纯的设计制作上升到理论思考的高度，有助于他们在进行标志设计时从不同的角度考虑问题，将客户、文化和灵感等方面的因素综合起来加以考量。
2.标志设计创意的人性化和数字化应用
标志设计教学中，学生仍要通过大量的图形绘制才能熟练掌握设计标志的一些基本美学法则，只有在掌握这些基础之后，才能融入个人对标志设计的理解，加入创意元素。因此，在教学初期，教师要引导学生将设计精力放在标志图形设计的调和与节奏中。调和是使各种视觉元素相互协调，以重复、统一、对称、均衡等设计手法获得图形安定、完整、和谐的视觉效果。节奏原指音乐中节拍的强弱和长短交替出现所形成的轻重缓急的运动。在视觉设计中，通过对视觉元素的强弱和长短等进行变化排列，以节奏美表现图形的运动感和条理性，具体包括渐变、突变、动感等。在掌握这些设计技巧后，引导学生结合当前设计的发展方向，从人性化和数字化着手进行创意设计。抽象几何形的变化略显机械和生硬，纯净、理性的色彩也有着冰冷的现代工业感，与当前都市人们在繁重工作和竞争之下追求精神与心灵归属的需求不符。因此，要在理性的线条、图形和色彩中，增加符合社会发展潮流的元素，融入亲和性的人文关怀，使标志设计以生态环保、自然和谐等特征拉近与观者的距离。在教学中，我们以学生接触较多的文具品牌为例，分别对传播影响力较大的文具品牌得力、晨光、齐心等进行标志分析。得力企业标志的英文字母设计已经不太适应现代的审美需求，较多圆润的字母拐角处理不能彰显企业的品牌实力；齐心文具品牌的标志也略显陈旧，在时代性和人性化方面均有可改进之处。练习中，学生根据企业的经营范围，将其理念以图形化元素逐一列举，再提炼核心要素并重新设计，在实训项目的练习中提高了设计的创意能力。随着网络和智能产品的发展，标志设计也通过体现数字化时代的视觉元素增加与用户的亲密感和互动感。较早体现数字化特征的是索尼爱立信的标志设计，虽然这一标志的诞生距今已有较长时间，但其所带给人们的震撼仍然被标志设计师津津乐道。这一标志设计最关键的两个要素为“流动的形象”和“另一个自我”，尤其是其流动性中直接体现了光的直射和折射，造型与光泽的科技时尚感和与用户的互动感得到增强，空间和光影效果逼真而强烈。2000年汉诺威世博会标志在标志设计史上具有重要意义，该标志在整体结构不变的情况下随着不同场景而呈现不同的运动状态，不确定性和无限可能的变化正是设计师精彩创意智慧的体现。在教学中，我们对一些时尚和科技相关行业品牌做出归纳，将要求学生为其进行鲜明的网络数字化元素标志设计作为实训项目，取得了较好的教学效果。
三、标志设计创意方法培养的多种途径
方寸之间的标志设计，涉及美学、心理学、市场学、色彩学等多学科的知识，优秀的创意要从生活中培养。只有把握社会发展的趋势和时代特征，才能以敏锐的洞察能力进行符合人们审美的标志设计创作。近年来的实训教学中，有一个实训项目受到学生的热情参与。首先，提供一些普通居民区的水果摊、理发店、杂货铺、按摩店等图片，让学生为图片中的每一户商家提供一个标志设计。学生在疑惑不解中完成设计。然后，我们把这个实训项目的真正目的揭开，这是荷兰熔岩工作室（Lava）在中国大陆所做的一个标志设计普及活动。这家在欧洲获得年度设计机构大奖的公司，于2013年分别赴北京、成都和厦门三地，深入普通居民区，为胡同和小巷子里的普通商户进行免费设计。这一活动在当时的国内设计界产生了比较大的影响，一直以来，国内设计师仅仅关注自己的客户，从未如此大规模地为普通商家做免费设计。我们把收集到的相关图片资料和学生所做的设计作品相结合进行分析，从两点进行检测，一是现代设计元素融入本土文化的设计是否贴切，二是通过调研的方式让学生以不同商家的身份进行选择，辨别哪个设计方案能让普通百姓由看懂到接受再到喜爱，愿意把这些标志作为自己小店品牌的最好展示。设计项目结束后，许多学生意犹未尽，主动要求对自己的标志进行重新设计或修改。他们借鉴荷兰知名设计师的方案，融入自身对品牌文化内涵的理解，对自己的标志设计是否产生了强化形象且具有较好的视觉传播力的效果进行重新审视。
结语
标志设计的创意培养与应用是一项没有标准答案的持久练习。掌握了基本的设计规律和设计手法，对标志进行精准的形象定位，利用发散性思维为创意融入巧妙而人性化的视觉元素，同一方案不同创意表现手法对于信息的表达效果，这些都是教师需要在教学中继续探索的方向。
参考文献：
[1]陈楠.标志与视觉识别系统设计.辽宁美术出版社，2011.
[2]代福平.标志设计文化论.清华大学出版社，2011.
[3]胡方平.浅论后现代语境下标志设计的表现与创意.湖南师范大学硕士学位论文，2009.
关键词：图案;城市;标志
中图分类号：TU984 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）08-0047-02
一、城市标志的定义及概述
城市标志，顾名思义，是足以代表城市形象的标志;换言之，它同样是具有特定含义的，在特定语境下能够传达信息的现代图案。
现代城市的发展，城市品牌营销的兴盛是城市标志设计产生的根本动力来源。现代城市已经不单单是一个行政概念和地理概念，而是发展为品牌营销的概念。现代城市标志设计在国外的西方发达国家兴起较早，很多经典的城市标志融合了该城市的特点与内涵，直观生动地传达了城市形象和精神，同时令大众铭刻于心。那些简单的文字与图形的自然变形与组合，以最人性化的手段应用到城市标志设计之中，兼顾现代的设计感与深厚的城市底蕴。
由此可见，城市标志作为推进、宣传城市形象的重要载体，如果设计、应用合理，就能通过建立城市身份识别形象，从而达到推广城市品牌的目的。
二、城市标志的表现方法
归根到底，城市标志依然属于图案的范畴，而城标的设计，同样无法脱离图案设计的一般流程。当然，因为自身表达的要求与限制，作为城市标志的图案设计在元素、表现手法上，又与一般图案、标志设计有所差异。
本节将结合实例，分析城市标志的表现策略和设计方法，以及视觉效果，同时从城市形象策划、宣传的角度，提出一些评判城标设计优劣的见解。
（一）元素的选择
作为图案出现的城市标志中，往往能够离析、解读出不同的元素，而这些图案元素基本可以分为以下几类。
1.地标性建筑、风光
在国内的大多数城标设计中可以清晰地看到这一点，选取当地盛名在外的人文、自然景观，通过抽象、重组等处理手法，从而形成城市标志。
中国桂林的城市标志就是一个很好的范例，该城市标志集中突出了桂林市的特点，外形用的是桂林市花――桂花的4个花瓣相连为外形构图，标志中选取了最具代表性的象鼻山、水月洞、普贤塔和漓江倒影造型，能够轻易唤起人们对这个城市的联想;再如，在西安城市标志的设计中，主体元素选取了西安著名历史遗迹――大雁塔。
采取地标性建筑、风光的元素，其特点可以总结如下：相对来说较为具象，能够直接点明该城市的代表性建筑、风光，图案有着较高的辨识度，同时，这样的标志在当地市民看来，比起更为抽象的理念元素，相对来说显得更为亲切、富有人情。
2.城市名称的汉字、字母
以汉字、拼音缩写的字母为图案元素，最终形成城标的案例也不在少数。有时，这种字母元素可以与别的元素同时使用（如图1杭州标志中篆体字的“杭”又赋予了图形的指向作用，便是地标性建筑元素与汉字元素并用的一例），事实上在城标设计中，单纯采用一种元素、一种表现手法的设计案例几乎是不存在的，大多数城市标志设计中都存在着凝练的特征，即几个不同的元素被凝聚、整合在同一图案内。
同样的元素出现在墨尔本城市标志中，整个图案以Melbourne的首写字母M为基础进行填充、着色。
国内，则可引旧版香港的城标为例，“香港”两字抽象而成为龙，同时也包含了“Hong Kong”的首写字母。关于香港城标的改动说明，将放在下一段进行详细论述与展开。
选取汉字、字母为元素的城市标志特征可以总结如下：以描述性的思维进行城市标志的图案构建，明晰简单，却不失为最有力的呈现方式。
3.城市精神、品格
除了常见的标志性建筑、风光、城市名称等元素之外，在城市标志的设计中还存在另一种更为抽象的元素，即城市精神和品格。
依然以香港为例，飞龙标志之所以脱颖而出，成为宣传香港城市形象的代表，是因为香港的形象标志需要显示香港积极进取的精神和创新思维。飞龙图案将香港所扮演的商业枢纽、通往中国内地和亚洲其它经济体系的门户，以及国际艺术文化中心的重要角色，在一个视觉化的整体构图中，用平面设计的手段生动地表达了出来。
2010年3月29日时任香港特区财政司司长曾俊华宣布，“香港品牌”经过深入检讨后，获注入新动力;除了品牌基因作出适度修改外，其飞龙标志也变得更具时代感。
（二）表现手法及效果
在图形设计中，元素只是“源于生活”的那一部分，而“高于生活”的艺术化处理，便源于设计者的表现思维和手法。不同的城市有着不同的气质、不同的定位、不同的城市形象策划、不同的宣传手法，因此，在城标设计上也涌现出多元的表现手法，产生了丰富的表现效果。
1.实物元素抽象化与汉字图形化
实物元素抽象化与汉字图形化，听上去是两种不同的方式，实乃一枚硬币的两面。在城市标志这种需要高度概括性的图形语言中，这两种手法往往相辅相成，形成“图中有字，字中有图”的双重表达效果。这也是在城标设计中，最为多见的一种表现手法。
前文中杭州城市标志的“杭”，便是其中较为典型的一例。该标志中主体是篆书的“杭”字，却在起笔、运笔、收笔处融入了檐角、月门等江南传统建筑语言，达到图、字融为一体的效果。
同样的手法出现在重庆城标设计中，两个抽象画的人形重构的重庆的“庆”如图2。
2.古典写实化
在图案的角度，“古典”只是一种相对于“现代”的视觉风格。本节中的“古典化”设计方式，并非单纯指的是复古风格的表达，而是在表现手法上来看，力求图形的庄重、还原度，对元素的抽象处理相对较少，使其具有古典传统图案的表象特征。
在华盛顿、南京的城市标志中，可以找到关于这种表现手法的印证。作为图形主题的华盛顿头像和辟邪都是采用了较为写实的表现手法，图形比较繁复、具象，更偏向于传统图案。
3.系列化
系列化设计在图案设计、平面设计中均不罕见，在近年来的城市标志设计中更是由于灵活多变的特点，而受到设计师的青睐。如同伦敦新标志的设计者所说，希望设计一个可以应用于所有用途的漂亮标志。
伦敦城市标志如图3，配合不同的语境使用，处于同一系统下的标志。
相对于伦敦城市标志，德国城市诺因基兴的城市标志的变化更为丰富多彩，内部填充可以运用各种材质，外部线条上也可以做相关变化，同样也是系列化设计中的一个典型案例。
（三）心理层次的解读与城市文脉的表达
在《秩序感》一书中，贡布里希对图案的效果从视觉和心理两方面进了分析，探讨了不同的图案模式是如何通过视觉，对更深层次的心理产生特定的影响。
1.恬静与不安
欧文琼斯把他的装饰美学建立在“恬静”的理论上。然而这一词语只是个比喻，因为平面上的图案不会动，也就无所谓静。所谓的恬静或是不安，只是不同的表现方式给人的心理印象，贡氏随后重点分析了“不安图案”的源头，即一个图案的哪些要素会给人以不安的印象。
城标作为图形设计的一类，自然也会因形态的不同，而给人以不同的心理印象。例如，在东京的城市标志中如图4，以一枚高度抽象化、形态单纯的银杏叶传达出“恬静”的视觉效果。同时，在图形的处理上通过加强了上半部分的重量，营造出重心向上牵引的视觉效果。
在城市文脉的呼应中，“恬静”能够体现日本传统美学思想，东京作为日本新首都不仅蕴含着丰厚的传统历史，更是一座飞速发展的现代化都市。因此东京城市标志兼备了恬静和向上的牵引力，象征着城市的图形吻合城市的文脉。
同样具有“恬静”特征的城市标志还有入选征集方案的杭州城标（图5未采用），较好地呼应了杭州这座典型的江南之城的历史文脉，传达出淡雅宁静的心理感受。
反之，按照贡氏的理论，里斯本市和悉尼市的城标均传达出“不安”的视觉效果。“不安”源于不规则的排列或忽明忽灭的灯光，脱离了人们熟悉的“预先匹配”是造成不安的一个因素。
里斯本城市标志中出现了不规则图形及丰富的设色如图6，在视觉上传达出南欧国家的特殊风情。由于南欧在欧洲大陆上的特殊地理位置，其历史文脉与传统欧洲大陆不尽相同。在里斯本城标设计中，较好地传达出热情、灿烂等城市意象，也比较能够贴合城市文脉。
2.波纹与漩涡
悉尼城市标志则直接可以作为“回旋”、“漩涡”的图形案例。这些纹样本身就使人联想到正在运动中的形式，对旋转形式的本能反应是想象中将它转动从而判断臂长是否相似，因此这种漩涡形图案有着极强的动势。
悉尼作为大洋国家澳大利亚的最大城市，具有和内陆城市与众不同的海洋风情和城市形象。因此在城市标志的设计上，采用“漩涡”的图案形式，营造出轻松、自由的心理感受。
三、反思与总结
单从图案图形设计的角度来看，城市标志似乎与其他图案的审美标准并无大异;然而综合表达效果、使用场合、宣传手法等一系列城市形象、品牌策划的角度去看，城市标志的设计又有着与其他种类的图形、图案不同的要求和准则。
尽管前文关于设计元素、表现手法等有着严明的分类，事实上在具体操作中，其使用边界并非如论文中的条款般泾渭分明。一个城市标志可以被解读成多重的含义，可以作为图形化的字，亦可以被解读成抽象画了的图。正是这种元素和手法的混用化、多元性，也导致了一些设计误区，人为赋予一个小小的图形过多解读和阐释，而牺牲了视觉上的美感。
城标设计只是庞大繁杂的城市形象策划与营销之工作中，很小一部分。然而作为最直接面向大众而运用的视觉元素，无论是选取的意象、表现的手法，抑或借鉴的风格，都必须与整体城市气质相符合，从而体现城市形象策划的理念。换言之，在城标设计的过程中，需要考虑的不单是视觉上的形式美、心理上的均衡美，还要注重这种美与城市形象、气质是否相合。
参考文献：
[1]郑宏.城市形象艺术设计[M].北京：中国建筑工业出版社，2006.
[2]中央美术学院城市设计研究所.城徽设计中的城市文脉观照[J].城市发展研究，2003（05）.
[3]日本专用字体设计协会.日本专用字体设计协会日本字体与平面设计大奖年鉴2004[M].上海：上海人民美术出版社，2004.
[4]洪亮平.城市设计历程[M].北京：中国建筑工业出版社，2002.
[关键词]标志设计 风格 发展趋向 数字化
[中图分类号] J52 [文献标识码] A [文章编号] 2095-3437（2014）14-0175-02
数字化、信息化的高速发展，深刻地改变了世界各国的政治经济、文化教育和文学艺术。在数字媒体技术的有力推动下，标志设计艺术的内涵与外延都产生了变化，人们的思路、意识、观念、审美等也都伴随着时代的发展发生了改变，人们已不再仅仅追求传统的、大众的视觉表达，而是在艺术设计的实践中探索这样那样的新的视觉语言。
一、标志的简述
何为标志？标志是一种有着象征内涵和意义的信息符号，就是用准确而特定的文字或者图形，利用某种媒体技术展现出来，标识事物某种特征的视觉符号。标志不只具有单纯的标识和识别的作用，它还具有性质、目的、内容、情感等特点。当今时代，随着“地球村”的出现，公共符号、国际标识在某种意义上实现了在世界各国的广泛普及。当下，标志设计已经在社会的所有领域之中被普遍应用，对社会的发展和人类的进步产生着独到的意义和影响。
二、标志设计特征的历史演进
（一）工业革命之前与“工艺美术”运动时代的标志设计特征
在18世纪工业革命之前的标志设计当中，主要的是以手工业为中心的设计。这个时期的标志设计还没有出现细致的分工，标志设计人与标志制作人常常是同一个人，而标志设计的服务对象也常常是贵族阶层的名流和权贵。社会层面中支撑整个标志设计工作的基本是皇室、贵族、教会和新产生的资产阶级人群。而位于社会底层的平民大众是不会尊享到标志设计的成果的。因此，为了使贵族阶层满足荣华富贵、显示高贵地位的心理需求，标志设计就自然而然地显示了奢华、做作的时代特征。
（二）新艺术运动与装饰艺术运动时代的标志设计特征
新艺术运动产生的原因，是人们对于19世纪充斥欧洲的繁复做作的维多利亚设计风格产生了强烈不满。这个时代的标志设计特征是借鉴东方尤其是中国的艺术，对矫揉繁琐风格的反对。基于对手工艺的爱好，和对工业革命后工业化的反对，这一时期的标志设计风格的追求与探索，是以动物和植物的纹理作为设计的灵感动机，应用曲线和形体作为形式载体，倡导自然主义，模仿自然生态来进行标志设计。新艺术运动与装饰艺术时代的标志设计，注重运用装饰和线条来表现标志的艺术美。这个时代的标志设计特征，是表现细腻，具有强烈的装饰性。
（三）现代主义时代的标志设计特征
20世纪初叶，伴随着工业文明的迅速发展，社会生产力有了很大的提升，社会的发展开始呈现出在动荡中不断分化、重新改组的局面，这也推动了人们的思想的解放与对现代设计艺术的探寻。现代主义标志设计发端于20世纪之初的欧洲，20―30年代进入高潮期。要特别指出的是，德国的包豪斯设计学院把现代设计艺术推向了新的发展高度，在设计思想、设计方法和设计形式上对此后的标志设计影响非常深远。现代主义标志设计注重统一与和谐，喜欢运用简洁明了的几何图形来开展理性的构图造型，否定装饰主义，强调装饰即罪恶、简洁才是美、少即是多，强调美在比例、美在关系。这一时代的标志设计基本上是靠圆规和直尺来绘出的构图造型。
（四）后现代主义时代的标志设计特征
经济与社会的历史变革带动了标志设计艺术的变革，到了20世纪60年代，很多经济比较发达的资本主义国家中，“丰裕社会”开始出现了。这个时代的人们，不再只注重功能的提升，而是更注重在标志设计中要包含带有装饰性的内容，他们喜好的表现形式，是富有变化的、装饰的、反传统的，同时又有个性的、人情味的标志设计。在这样的时代背景和审美需求下，自然而然的出现了后现代主义标志设计的特征。后现代主义的标志设计，是采用拼接、混合与提炼的手法，用现代主义标志设计的构图和审美做出折中主义的处理，而不是一味地、纯粹地回到历史的原有特征。
三、现代标志设计的新特征
（一）标志设计越来越多地向纯字标发展
2010 年南非世界杯足球赛期间可以看到很多赞助商的品牌标志，我们领略到在众多广告种类中，品牌标志所具有的重大影响力，更证明了文字在信息传播中具有的非凡沟通能力。在这种设计大背景之下，标志设计明显地已经向纯字标发展。
1.汉字字标。汉字是在图画、象形文字的基础上，逐渐发展为形、音、意兼备的方块字。汉字也是当前各国中继续使用的唯一一种文字，产生了深远的影响。汉字自身的架构就是一个结构严密、体态美观的图案，非常具有视觉上的美。从仓颉造字以来，汉字使用了两千多年，其间经过字形的数次变化，真草隶篆行等等字体都早已经非常完美、独具特色，对于标志设计的所有要求，汉字都已经具备了。还有，伴随着东方文化对当今世界影响的扩大以及汉字设计技术在计算机中的顺利发明和应用，越来越多的各国设计师都看到了汉字标志的设计益处。我们不难发现，北京奥运会和上海世博会的标志设计，都先后运用了汉字图形标志，反过来说，这些标志的迅速传播也推动了汉字标志的进一步成熟。
2.拉丁文字标。在当今世界，各国设计师运用拉丁文字开展标志设计非常普遍，而且占的比重很大。当前，有60多个国家在使用拉丁文字，因此拉丁文的运用非常流行。拉丁文字为什么具有这么大的优势呢？因为拉丁文字的字母都呈现出几何形状，其组合形式丰富而有序，而且种类很多。还有，经过多年发展，拉丁文字设计现在已比较成熟，因此在标志设计中拉丁文字优势很大。当然，从标志设计的图形化需求来考虑，拉丁文字特别有助于各种元素的便利组合，有助于推广系统化的视觉品牌。
（二）标志设计呈现出立体的多维空间
我们都知道，作为平面设计的一种形式，标志设计从根本上还是在二维空间中进行。经过了长期的程式化的二维设计发展，设计师们已经开始探寻新的设计灵感，在此基础上打破了设计空间的窠臼，创造出崭新的设计形式。随着信息技术发展的日新月异，设计师基于计算机软件技术就能进行空间的设计，通过电脑设计出的抽象图形能表现出错位、渐变的多维立体空间，这种抽象图形使人们不再停留在以往仅仅作为几何图形的固有认识，标志设计师的思维进入了一个全新的模式。越来越多的当代人已经不再对呆板平面的传统标志设计风格感兴趣，他们更倾心于新颖别致的多维标志设计。后者不仅仅具有鲜明的个性特征，而且它表达的是一种新的思维角度和探索意识。这种对于多维空间的审美态度恰恰传达了当代人的美学观念和价值追求。譬如，上海世博会的标志中，多维空间设计的特征就体现得非常充分，人们看到其造型，就能激发人们对其象征寓意的认同。正是这种多维特征，非常真切地传达出上海作为东方的国际化大都市飞速的发展和崭新的面貌。
（三）标志设计日益凸显民族特色
当今世界，东西方的文化交流非常频繁，我国的标志设计中越来越多呈现出国际特色的设计风格。但是，设计师们已认识到只有充分吸收本民族传统的艺术精华，方能给自己的标志设计带来更大的活力。中国有着数千年的文明发展历史，我们的先人不仅创造了辉煌的历史，更创造了灿烂的文化和艺术。这些艺术，其样式无论是建筑或者雕刻，是绘画或者服饰，都为当代的设计师提供了可资借鉴的范式和样本，再加上当代世界各国都越来越注重发掘本民族的历史遗产和传统文化，借此弘扬其民族精神。因此，越来越多的设计师都开始注重吸收传统文化的营养，来为自己的创作提供新的突破口，很多的标志设计作品都体现了独有的民族特色和文化传统，因此传达出独到的艺术魅力。更富有意趣的是，西方人越是对这种民族化的标志设计感觉不可思议，我们中国人越感觉亲切，恰恰证明了越是民族的就越是世界的这个美学观点。在中国设计师的作品中，常常能见到书法、绘画、玉器、青铜器、古典建筑、传统服饰的踪影与痕迹，这不仅表明了设计师的纯粹模仿和借鉴，更体现了设计师向传统致敬，向传统学习的设计理念，这些深刻反映民族特色的标志设计让我们倍感亲切，倍感温暖，这就是文化的力量。
[ 参 考 文 献 ]
[1] 胡心怡.数字化时代的标志设计新趋向[J].包装工程，2008（7）.
[2] 陈小南.从数码技术及传播媒体的发展看标志设计的新趋势[J].装饰，2000（6）.
[3] 靳埭强.企业形象设计[M].上海：上海文艺出版社，2001
关键词：创新；内涵；标志设计
将图形和文字采用过一定特殊的方法设计过以后来传达特殊意义下的某种视觉语言，并且在这一设计过程中设计构思巧妙、设计成果表达的寓意深刻而且生动形象便可称为标志。由于标志设计在传统企业文化作为众多企业文化表现的一种形式，在当今社会形态下标志设计的创新型也成为了人们关注的焦点。
一、以名称为主体的创新设计
当代的标志设计的创新设计路程当中，将这设计主题的相关信息作为设计的基础，然后在此基础上加以奇妙的想象，从而获得新的设计灵感以及设计思路。当然，在进行想象和创新的设计过程当中还必须要求设计者紧紧抓住作品的主题，将内容和图形得到最大化的体现。现实生活中将这几点做到完美融合的标志设计有很多。中山市在2008年的时候需要把电话号码的位数加到八位，设计师为了能够有效地传达传达这一信息，特意将汉字“中”作为此次设计的设计主体，在代表着“中山市”的同时，通过拉伸变化的方式将“中”字设计成了十分酷似数字“8”的形状，以此来有效传达电话号码要加成8位数的消息。相信大多数的人对线的著名小吃小六汤包都有耳闻。当初在对小六汤包的标志设计上，设计师将“小六”作为设计主题的同时，也以此来代表着店。并且采用对汉字的转换、重构的方式，将“六”和“小”两个字设计转化成了一个字的效果，并且在标志设计的设计了一个像极了蒸屉的圆形，将这两个字包围起来，使得大家远远看上去感觉就是一屉刚刚新鲜出炉的汤包，这样极具特色的设计突出了创新性的同时，也传达了产品的特点。
因此，将名称作为标志设计创新思路的创新设计，通常情况下都需要紧紧抓住设计主体的信息，只有这样才能让最终的设计达到最理想的效果，这便是创新设计的魅力。
二、以地域特征为主体的创新设计
将当地极具特色的地域特点融入到标志设计当中，可以设计出极具当地特色的标志设计，充分展示当地的人文风情。众所周知的例子便是2008年北京奥运会的会徽的设计，“舞动中国”完整地将中国结、太极拳以及水墨画等中国元素融合了进去，并且还把印章这一极具中国特色的符号作为了整个标志的框架。充分地展示了具有中国特色的人文风情以及文化内涵。同时设计师还特地将“京”字用篆书的表现方式设计成了“人”的形象，就像是飞舞的双腿，给整个作品赋予了动态美。将地域特征作为创新思路的标志设计还有很多，比如说：由于罗马人对于母狼喂养孩子的故事都很了解，多数人都认为在这个故事当中两个被喂养的孩子当中其中一个就是古罗马的第一任国王。因此在1960年的罗马奥运会的会徽设计中，设计师考虑到了这一点并将这个故事作为设计的主体。因此让会徽深入人心，充分体现了当地的地域特征。
一方水土养育一方人，由于地域的差异，每个不同的地区都会有其极具特色的人文风情或者水土风情，哪怕是动植物、建筑风格、传说等等都有着当地鲜明的特色。在标志设计的创新当中，设计者完美地利用这一差异，以此作为作品的设计主题和创新的思路，也许会创作出极具特点的标志。
三、以抽象D形为主体的创新设计
设计者在使用这些抽象的图形是都会赋予这些图形一些特定的联想或者是某种暗喻，并且对其的颜色、明暗、布局进行调整，通过这样的方式来给观赏者一种视觉上的体验，展开想象的空间，让作品极具感染力。完美体现出这一特点的标志设计当属于五环标志了，从表面上来看五环标志及其简单，没有什么特殊之处。但是当设计这赋予了五环标志一定的内涵之后，五环标志变得极具特色，富有创新意义。五环代表着武大洲，五个换紧紧相扣，代表着全世界、全民族之间的团结友善，而其上下两排的展现方式也凸显了奥运宗旨：更高、更开、更强。
在标志设计当中，巧妙地利用抽象图形，并赋予其特殊的涵义，也是标志设计的创新设计的体现。通过这种方式将看似简单、平凡的图案变得极具内涵，富有特殊意义。
四、结论
标志设计的创新设计离不开一个好的创意，它是标志设计创新的中要基础。什么是创意呢？通常情况下所说的创意就是要体现突破性、个性的想法，能够勇于打破传统，突破常规，明确地表达作品需要传达的内涵。在当代这个强调个性、创新、突破的社会浪潮当中，创意是标志设计的灵魂，一个好的创意不仅可以让抽象晦涩的作品具体化，还可以赋予作品特殊的意义，是作品极具说服力和吸引力。因此，在标志性设计中，创新是必不可少的重要因素，特可以赋予设计强大的表现力。
参考文献：
1.1 典型的研究计划
美国和欧盟针对图书馆数字资源的访问统计已经展开了一些针对性的研究计划，比如，由美国研究图书馆协会资助的E-Metric项目、美国多个机构（包括ARL、JISC、NISO等）资助的COUNIER项目、欧盟Telematics for Libraries Programme支持的EQUINOX项目等，这些项目多为研究制定描述电子信息服务和资源的统计指标和绩效测度及其方法。
1.2 相关标准
在相关的标准方面，面对新的信息环境和图书馆形态，一些组织开始尝试将新的电子资源绩效评估标准融入原有相关标准／指南的框架。例如NISO在2004年批准了图书馆和信息提供者信息服务和利用的测度和统计数据字典(NISO Z39.7-2004 Information Services and Use:Metrics & statistics for libraries and infomation providers--Data Dictionary)，该标准在传统图书馆工作的基础上，还特别增加了网络服务、网络资源、网络运行的新的测度方法，这套数据字典将逐渐纳入美国图书馆统计工作，成为美国图书馆统计工作的参考依据，
ICOLC1998年制定的《网上索引、文摘和全文资源使用统计测度指南》(Guidelines for Statistical MeaSures of Usage of Web-Based Indexed，Abstracted and Full Text Resources)提供了一套网络化信息资源使用的绩效测度指南。2001年的修订版明确了网络信息使用数据统计的最基本要求，并提供在隐私、保密、获取、传递和报告形式方面的指导。
ISO ISO/CD 11620也在传统服务统计指标的基础上，结合ICOLC和COUNTER的研究，进行了图书涫数字资源测度及其定义、方法的描述。
1.3 国内图书馆数字资源访问统计的研究和应用
国内随着公共图书馆、大学图书馆、科学图书馆系统图书馆评估工作的进行，图书馆界开始逐步重视对图书馆数字馆藏、图书馆数字化信息服务的评估。
参考文献2中提出了数字资源后评估的概念，但是对图书馆数字资源访问统计等后评估的方法和指标体系尚未全面展开评论。一些图书馆自行开发了基于jsp或者asp的图书馆网站访问统计软件，一些数字图书馆系统，如清华同方的TPI、北京拓尔思的TRS、浙江天宇的CGRS等等也提供了相应的统计功能，但是尚没有一款商业化的软件针对图书馆的各种类型的数字资源提供一揽子的访问统计方案。
2 图书馆数字资源访问统计的方式
2.1 WEB日志方式
web服务器在工作时，时刻将WWW访问的结果记录在一些log（日志）文件中，通过对服务器日志的分析可以得到以下信息
(1)通过对访问时间进行统计，可以得到服务器在某些时段的访问情况；
(2)对访问者的IP进行统计，从中可以判断主要是那些用户在访问Web服务器；
(3)对访问请求的错误进行统计和分析，可以找出有问题的页面加以改正；
(4)对访问者清求的URL进行统计，就可以判断出读者对那些页面的内容最感兴趣，对哪些页面的内容不感兴趣。
各种web服务器日志文件的格式和内容大致相同。根据W3C的际准[2]，一般Web日志都包括诸如用户的IP地址、请求时间、方法（GET/POST等）、被请求网页或文件的URL、发送／接收字节数、协议版本等信息。表1列出了几种不同类型的Web日志。
但这些日志文件信息量很大，用户难以直接从log文件获得直观的结果。对日志文件的分析，可以借助一些商业性的或者源代码开放的软件完成。其中比较好的开放源代码的日志分析软件有：AWStats、webalizer等。
从日志文件提供的信息进行统计和分析，就可以对整个网站有一个数字化、精确的认识，从而对网站的设计和内容进行改善和调整，使图书馆网站更好地为读者提供服务。
2.2 资源提供商提供
数据库的使用情况属于后评估指标，主要用于更新、续订数据库时使用，一般在图书馆购买资源提供商的数字资源时，应该要求由出版商或数据库商提供使用报告，再据此进行各类分析。
目前出版商／数据库商提供的统计报告常用的相关统计指标有：
①检索次数(searfh/query)：用户在某一个数据库中提出检索式的次数。
②登录次数(session/sign on)：用户打开某个数据库的次数。
③下载文摘／全文(abstract/fulltext page/image)：用户在某一个数据库中下载到本地客户机中的文摘或全文篇数。
2.3 通过网络proxy
服务器(Proxy Server)是一种服务器软件，它的主要功能有：设置用户验证和记帐功能，可按用户进行记帐，没有登记的用户无权通过服务器访问Internet网，可以对用户的访问时间、访问地点、信息流量进行统计。
目前服务器软件产品十分成熟，功能也很强大，可供选择的服务器软件很多。主要的服务器软件有WinGate公司的WinGate Pro、微软公司的Microsoft Proxy、Netscape的Netscape Proxy、Sybergen Netwo rks公司的SyGate等，这些软件不仅可以为局域网内的PC机提供服务，还可以为基于Novell网络的用户，甚至UNLX的用户提供服务。目前绝大部分Intemet的应用都可以通过方式实现。大多数服务器软件产品具有登记内部网用户访问外部网的日志记录，有些产品还可以直接将日志记录到数据库中。根据日志记录文件或数据库，可以统计内部网每个用户的网络流量以及上网时间，甚至可以按服务网络类型（如：HTTP、SMTP、FTP等）分别进行统计。
2.4 利用脚本语言自行开发
通过web服务器的日志可以获得用户访问图书馆网站信息的情况，但是，这种方式需要对日志的格式进行了解，然后用相应的工具软件或者进行一定的开发来完成。还有一种获取网站访问情况的方法是利用asp或者isp等网络脚本语言，利用它们内置的server、session、request对象等获取相关的信息，获取数据进行统计。比如：利用Jsp我们可以用Jsp的内置request对象的获取参数方法request.get Parameter("userid")，获取用户名；用(request.get Remote Addr)获取访问者的IP地址；通过request.get Header("User-Agent")获取包含浏览器和操作系统的信息，然后用字符串分割substring()方法来分别得到浏览器和操作系统；通过Jsp的内置对象session的方法session，get Creation-Time()返回Session被创建的时间，而session.get Last Accessed Time()则返回当前Session对象最后被客户发送的时间，两者之差为停留时间。
主要分以下几个开发步骤：
(1)确定将要统计的信息；
(2)建立数据库；
(3)实时的访问信息纪录，记录每次点击的信息，包括页面信息、用户信息、访问IP、访问时间；
(4)实时信息的分类存储；
(5)显示方式的选择。可以用Windows的表格系统，也可以自行编制表格显示。
利用这种方法相对比较简单，但是可获得的统计指标也有限。
除了上述几种统计方式外，还有基于路由器的流量统计、基于防火墙的流量统计、基于以太网广播特性的流量统计。但是这些方法所提供的简单流量的统计功能，不能完全满足图书馆数字资源访问统计的目标。
3 图书馆数字资源访问统计的指标
3.1 国际图书馆联盟的统计指标指南
国际图书馆联盟认为，信息资源提供商对他们提供的特定的电子信息资源所提供的统计数据应该满足以下的最低需求。
必须提供的数据元素是：
a)会话(session)数量（或者登陆数量）number of sessions。为了满足政府机构和专业组织的报告的需要，应该提供会话数量或者登陆数量。在没有国界的网络环境中，会话数量的统计是一个粗糙的指标。
b)提问数(number of queries)，即经过分类的提问数量。一次检索是一次独立的知识查询。典型地，一次检索被记录为向服务器提交的一个检索表单，之后的浏览行为或者选定一个单独条目的行为没有表现为额外的检索，除非通过提交二次检索。立即进行重复的检索、双击或者其他用户的无意识行为都不应计入其内。
c)菜单的选择数(number of menu selections)，如果数据的显示需要通过使用菜单来进行浏览，则应该提供这个指标（如一个电子期刊网站提供的基于音序和主体的菜单选择）。
d)全文的数量（打开的、下载的或者提供给用户的全文，这些全文都是由服务器控制的而不是由浏览器控制的）：
期刊文章－按照期刊名称列出刊名和issn；
电子书——按照书名列出书名和isbn；
参考资料——按照改资源的内容单元（如字典的定义、百科全书的文章、传记等）；
非文本型资源——按照自愿的文献类型（如图像、音频、视频等）。
上述的每个数据元素应该按照每个特定的数据库提供商、按照每一组机构的IP地址或其他特别的元素（如账号），以及机构名称、协会名称和时间跨度（每月或者每年）分组描述，供应商还应该提供每天、每小时的统计数据，并且还应该可以动态地集成几个月或者某一段时间的数据，而不用限制是当年数据还是由供应商限定的时间段。
3.2 E-Metrics推荐的统计指标
为了了解图书馆数字资源的使用情况，确定数字资源的花费是否合理，MRL的E-Metrics项目推荐的指标如下：
(1)用户可检索的电子资源。包括：R1电子全文期刊种数、R2电子参考资源种数、R3电子书的种数。
(2)对网络资源和服务的使用情况。包括：U1电子参考事务的数量、U2登录电子数据库的数量（会话session数）、U3电子数据库的提问和检索数量、U4电子数据库的请求条数、U5对图书馆网站和书目的远程访问次数。
(3)网络资源和相关设备的花费。包括：C1全文电子期刊的成本、C2电子参考资源的成本、C3电子书的成本、C4图书馆对书目设备、网络环境等相关设备的花费、C5对书目设备、网络环境等相关设备的外部花费。
(4)图书馆数字化活动。包括：D1数字馆藏的大小、D2数字馆藏的使用、D3数字馆藏建设和管理的成本。
E-Metrics的统计指标，既考虑了数字资源和数字化服务的访问量，还考虑了数字资源及其支持成本，便于从成本／效益的角度进行分析。
3.3 我国图书馆常用的数字资源访问统计指标
对于图书馆数字资源访问统计的指标，在我们常见的统计分忻工作中，统计指标围绕什么被使用？谁在使用？如何使用？什么时候使用？为什么使用？哪些资料经常被下载？哪些资料被检索最频繁？资料检索来自哪些单位？哪个单位使用量最多等问题，通常采用数字资源提供商提供的访问统计数据与对图书馆网站及自建数字资源的访问统计相结合的方式，除了资源提供商提供的数据外，往往采用网站访问流量、访问者的IP、网站点击次数、数字资源的点击次数、下载的篇数等指标。
与国外相比，我国图书馆的数字资源访问统计指标设定相对比较粗略，没有统一的、针对各种类型数字资源的一致的标准，而且统计指标往往仅仅反映了访问情况，未能与数字资源的购买和管理成本挂钩进行成本／效益分析。
4 图书馆数字资源访问统计存在的问题
4.1 资料库不在馆内，正确及时的统计数据不易取得
随着各个图书馆在数字资源建设方面的积累和发展，图书馆数字资源的来源多样，既有通过远程镜像或者资源提供商服务器访问的数据，也有在本地镜像的数据，还有图书馆自建的数字资源。尤其对于资料库不在馆内的情况，需要厂商配合协助，但是最大的问题在于没有办法从厂商那里得到充分的数据，或是厂商提供的数据不标准，或是提供的资料不是图书馆想要的，而且由于统计数据是由资源提供商提供，其客观性和真实性的保障机制弱。这样，正确及时的统计数据不易取得。
4.2 缺乏标准的统计指标
由于资源来源多样，统计指标不规范，不同的系统提供的统计报告五花八门，没有统一指标。统计指标定义混乱、不明确，例如“search”在大多数系统内被定义为用户发送检索式的次数，但有些数据库却用“query”来表示同样含义的指标，而CSA数据库则同时使用了“search”和“query”，二者的含义和区别并不明确。没有一致、标准、科学的统计指标体系，对用户访问统计的分析及其对图书馆决策的支持可信度就会降低。同时对于数字资源的访问统计指标还应该结合每种数字资源的类型、考虑数字资源服务的研究人员规模等参数。
4.3 图书馆数字资源的后评估，应该结合多种评估途径展开
图书馆数字资源的访问统计，是图书馆数字资源后评估的方法之一，目前的图书馆数字资源的访问统计存在统计指标不一致、不标准的问题，而且网站访问统计不能确定是否与使用者的目的相符，无法完全反映使用者真正的使用状况，因而，图书馆数字资源的后评估可以结合数字资源的访问统计、用户使用调查、用户访谈等方式完成。
4.4 用户隐私的问题
图书馆数字资源访问统计的数据主要来自web server的log files，目前法律上并无相关条文规定log file资料的处理，但由于其中包含使用者的IP地址，应该与图书馆的流通记录一样，加以保密。不论图书馆决定如何分析log file的数据，对于收集何种数据、谁能判读数据以及如何使用数据等，都应有详细的规定和说明，以免一时大意触犯子个人隐私权。未经个人用户同意，不能收集用户的个人信息，也不能将所收集的统计信息用于分析和识别用户个人信息。如果为提供特定服务必须采集用户的个人信息，必须向用户告知他的权利、个人信息用途及其保护方式，只有在用户知情同意的情况下才能基于该服务明确相关的个人信息。并且必须对合法采集的用户个人信息必须进行安全保管，未经用户同意不得公开，不得将个人信息转给第三方，而且服务中止后，必须立即删除。
【参考文献】
1 arl.org/stats/newmeas/emetrics/index.html
2 projectcounter.org/index.html
3 equinox.dcu.ie/
4 niso.org/emetrics/index.cfm
5，9 ICOLC.GUIDELINES FOR STATISTICAL MEASURES OF USAGE OF WEB-BASED INFORMATION RESOURCES ＜library.yale.edu/consortia/2001 webstats.htm
6 libraryjoumal.com/article/CA411564?display=Features News & industry
7 张川，肖金升，周振，胡运发.具有访问时间完整性的web日志方法.计算机应用与软件.2004(2):105-107
8 梁玉环，李村合，索红光.基于JSP的网站访问统计系统的设计与实现.计算机应用研究.2004(4):166-167
10 詹丽萍.E-Metrics在数位图书馆使用评估的应用.p105.lib.nctu.edu.tw/2001conference/pdf/1-1.pdf
11 张晓林、宛玲、徐引篪、宋小冬、王欣.国家科学效字图书馆数字资源采购的技术要求.中国图书馆学报.2004(7)，14-19
12 索传军.论述字馆藏的质量评价.中国图书馆学报，2004，30(152):43-46
