钢琴艺术杂志 部级期刊
Piano Artistry
杂志简介：《钢琴艺术》杂志经新闻出版总署批准，自1996年创刊，国内刊号为11-3779/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：怀念波波娃、谈·艺、古典钢琴博览、教学研究、协作钢琴艺术、音乐评论、琴坛乐讯
杂志简介：《钢琴艺术》杂志经新闻出版总署批准，自1996年创刊，国内刊号为11-3779/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：怀念波波娃、谈·艺、古典钢琴博览、教学研究、协作钢琴艺术、音乐评论、琴坛乐讯
作者：蒋博彦 刊期：2008年第05期
最近我们接到一则迟来的噩耗,一代学人朱建先生于今年年初永远地离开了我们。朱建先生是我刊的特约撰稿人,曾经负责过2000年至2005年《钢琴艺术》中“国际琴坛”的栏目编撰工作,后因眼疾加重不得不中止。朱建先生生前在学校开的“18、19世纪音乐欣赏”和“20世纪音乐欣赏”是诸多选修课中间报名人数最多、最受学生喜爱的课程。一生为我国音乐事...
作者：蔡宸亦（访谈者） 刊期：2008年第05期
谁都知道,成为一个优秀的钢琴家,除了苦练,没有其他捷径。但是苦到邓泰山的程度,恐怕当今世界上成名的钢琴家里,要算是绝无仅有了。 年幼时躲飞弹练得了辨听美苏飞机不同轰鸣声的好耳力。如果是美军,那就得进地道;是苏军,那就继续在山区里的防空洞练琴。当时学校唯一一台钢琴,每个学生每天仅轮得上20分钟。大部分的指法练习,他是在画上键盘的纸...
作者：鲍蕙荞 刊期：2008年第05期
陈巍岭的名字,是早就听说过的。但认识他,却是从他的音乐会开始的。2005年5月,著名作曲家储望华回国讲学及演出,赠我一盘他钢琴作品的CD。最后一首就是由旅澳青年钢琴家陈巍岭演奏的储望华近作《茉莉花》。美丽、熟悉的旋律通过清雅、细腻的演奏风格传达出来,极为动人,深深地吸引了我。
作者：亚历山大·维岑斯基（访谈者） 焦东建（译） 董茉莉（译） 刊期：2008年第05期
维：您有时为此感到遗憾吗？ 奥：当然,我感到特别遗憾。如果是作曲家,你每次都可以谱写风格不同的乐曲,而如果你是一个钢琴演奏家,你只能演奏他人创作的固定作品。
作者：罗伯特·舒曼 傅红（编译） 刊期：2008年第05期
1853年,勃拉姆斯的朋友,匈牙利小提琴家埃德·赖梅尼（Eduard Remenyi）介绍勃拉姆斯认识了当时正在汉诺威的小提琴家约瑟夫·约阿希姆（Joseph Joachim）。勃拉姆斯在给约阿希姆的信中写道,希望他能给自己引荐一条路。于是约阿希姆介绍勃拉姆斯去杜伊斯堡见舒曼。两人相见后,舒曼在自己主编的《新音乐杂志》上刊登了这篇介绍勃拉姆斯的文章（新音...
作者：梁全炳（编译） 姚曼华（编译） 刊期：2008年第05期
钢琴大师鲁宾斯坦与大画家毕加索生前交往甚深。两人由于艺术观点相同,从第一次结识起就成了好朋友。对与毕加索的相识和来往,鲁宾斯坦在两本自传中有过生动的描写,甚至记述了只是间接与他有关的趣闻。例如,巴黎社交界的名流欧亨尼娅·埃拉苏里斯和毕加索之间的一件趣事。鲁宾斯坦的发迹得益于埃拉苏里斯，对此他铭刻于心。当埃拉苏里斯渴望结识...
作者：拉斐尔·科蒂斯·科隆 舒暲（译） 蔡郁如（校） 刊期：2008年第05期
观察学生对作曲家、艺术家和作家通过他们的作品创作出来的形象做出的反应,总是让人很感兴趣。在美术作品中,绘画给钢琴教师们提供了无穷无尽的形象源泉,它们可以扩展年轻钢琴家们的想象力。伟大的艺术作品描写出的欢乐和悲伤,事物的动态和风格,这一切都活灵活现地激发了学生的想象力,特别是对那些缺乏想象力或表现力的学生,欣赏绘画对他们更有...
作者：储望华 刊期：2008年第05期
今年1月,在海口的一次公开教学（即所谓的“大师班”）中,我遇到了一名7岁的琴童,他演奏的曲目是由我改编的《二泉映月》和《茉莉花》（看来学生及其老师都是“有备而来”,趁我到海南讲学之际,弹两首我的钢琴作品,想听听原作曲者[改编者]的“第一手”意见）。他的演奏无论从音乐内容的表达还是技巧手段的发挥上,都远远超出了我的预料,我没想到一...
作者：智园行方 刊期：2008年第05期
二、节奏 既然旋律能够创造经典,为什么节奏不可以呢？正如斯特拉文斯基自己所说：“只要有节奏,音乐就永远展现在面前,这就像生命永远离不开脉搏的跳动一样。”斯特拉文斯基在节奏的写作上力求反复和变化的效果,他的非对称节奏体系根据时间上和重音上变体的手法,以及动机的二层或三层的复节拍,形成复杂的趣味性。这是他创作上的一大特征,也是对...
作者：陶瑞斯·弗雷德里克森 吴源渊（译） 刊期：2008年第05期
听到与倾听截然不同,听到是收到声音的一种过程,倾听则是注意声音的细微差别。 不幸的是,倾听的艺术已经淹没在我们周围的噪音海洋之中。由于我们生活中的过大音量（特别是流行、摇滚音乐会以及大音量的播放CD）,在各个年龄层中,越来越多的人正在丢失他们的听觉能力。交响音乐会甚至都以高分贝演奏,很多古典音乐家已然注意到某种听觉的丢失。逐...
作者：李萌 刊期：2008年第05期
21世纪是一个提倡素质教育的时代,更加注重受教育者的全面发展以及潜在能力的培养。在钢琴教育中,则体现在由重视技能技巧的训练转变为更加注重对人的整体音乐素质的培养。本文试图对目前已被我国引进并正在推广中的几套钢琴启蒙教材进行分析,或许其中的一些新的教学思维和教学方法,值得我们参考。
作者：鲁宁 刊期：2008年第05期
圆弧线,即“⌒”,《牛津简明音乐词典》把“⌒”称为Curved Line,并且有着延音线、连线、分句线、节线、滑音线等不同的用法。“⌒”也是钢琴谱中最出现的标记之一,和其他只具有单一含义的记号比,“⌒”有着更多不同的含义,演奏时也有着不同要求。对演奏者来说,如果不把圆弧线的意思弄清楚就不能准确表达作品要求。总体来说,钢琴谱中“⌒”有着...
作者：岑武 靳卯君 刊期：2008年第05期
浙江钢琴艺术的发展,有着鲜明的特点,那就是钢琴制造、调律在全国领跑,钢琴教学和演奏却落后于许多兄弟省市。近年来,浙江的钢琴发展有了起色,并走出一条具有自己特色的路。
作者：朱雅芬（编译） 刊期：2008年第05期
奥地利钢琴家阿尔弗雷德·布伦德尔1931年1月5日生于莫拉维亚。1949年在意大利举行的布佐尼比赛中获奖,从此成功地开始了他作为钢琴家的演奏生涯。20世纪50年代,他以录制大量唱片而闻名于世,其中包括全套贝多芬钢琴独奏音乐,并因此被授予“唱片大奖”。他的唱片曾获得许多其他奖项,1978年因他的Philips标签的唱片销售百万张而被授予“金唱片”。...
作者：常桦 刊期：2008年第05期
第十八 条升g小调（Op.25 No.6）快板（Allegro） 轻盈、灵敏的风格显然是肖邦所喜爱的,他不止一次地在多首作品中表达出了这种趣味,仅全套练习曲中就有六七首是属于这种风格的。例如Op.10No.2、7;Op.25No.2、3、4、5条等等。肖邦采用了音阶、双音、和弦、跑动、蹦跳、抖动等多种技术手段来表达轻盈之美,其手法之多样,编排之巧妙是相当令人惊讶...
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