摘要：《驴得水》和《罗曼蒂克消亡史》两部电影演绎了民国时期两位崇尚自我、追逐自由、不被世人理解的女性。过去,中国电影中的女性角色大多是被审视、评判、对照的＂他者＂,是一个扁平、片面化的群体：要么＂绿茶＂,要么＂白莲花＂,她们大多依附于他者,对自身的需要并不明晰。《驴得水》中的一曼、《罗曼蒂克消亡史》中的小六,这两个与传统女性形象大相径庭的角色接连出现,并不是文艺创作的巧合,而是迎合了时展的特征。

注：因版权方要求，不能公开全文，如需全文，请咨询杂志社