摘要：象征是电影常用的“话语”方式，国内少数民族电影从产生初期就自觉地热衷于象征手法的使用，并在之后不断进行探索。但是，国内外相关研究并没关注到少数民族电影象征手法使用的流变过程，对于当前电影广泛使用的象征也没做优劣的辨析。在此，梳理中国少数民族电影象征手法的运用历程，并以藏族导演万玛才旦拍摄的《静静的嘛呢石》为例，说明少数民族电影在象征手法的使用中，弱假定象征可成为少数民族电影的优势话语策略之一。

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