摘要：中国古代诗歌的语言讲求含蓄蕴藉、余味曲包，多义化、感觉化的倾向很明显，带有强烈的暗示性、启发性。古代诗论也推崇语言的含而不露、语尽情遥，要求诗歌以有限的、极富包孕力的文字，创造出无限丰富的形象与意蕴，以最简洁的语言形式吸附、涵容最丰富的意义，把“不着一字，尽得风流”作为诗歌语言的最佳形态。古代诗论家认为“言有尽而意无穷”，语言自身是有限的，它所指向的却是无限，诗不是以表现语言为指归的，语言文字仿佛是一种指标，一种符号，指向无言独化的自然或情感世界，诗语即是在超越语言的有限中走向无限关。

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