中国书画杂志 省级期刊

从高到远:宋元山水画空间表现的嬗变

作者：李永强 刊期：2019年第10期

北宋郭熙在《林泉高致》中有云:“山有三远:自山下而仰山巅谓之高远,自山前而窥山后谓之深远,自近山而望远山谓之平远。”[1]这是一个总结性的阐释,“三远”既是山水画观察方式,又是构图方式,体现出了山水画的不同空间表现及其艺术境界。山水画自宋至元经历了“从高到远”的发展变化,画中山的高度在逐渐地降低,水的面积与在画中的比重在逐步地增...

“荷叶皴”与“自写小像”——赵孟頫两则绘艺创新浅论

作者：任道斌 刊期：2019年第10期

赵孟頫(1254-1322)是位复古主义者,尤其在蒙古族贵族入主中原后,更是以继承、弘扬中原古老的优秀传统文化为己任。他的书法以晋唐之风取代宋人尚意趣、轻法度之态;他的绘画强调“贵有古意”,以设色典雅、线条柔美的晋唐全景式山水画,取代南宋笔墨简率、硬朗苍劲的“马一角、夏半边”。赵氏近攻远交、与古为徒的艺文策略,已是他扭转世风的成功方...

论李唐画风转变及其成因

作者：张隽 刊期：2019年第10期

一、从历代文献及绘画作品谈李唐画风转变北宋山水画发展至南宋,出现了一个重大的新变化。从布局、构图上,南宋山水一改北宋崇山峻岭般的全景山水模式,逐渐转变为“半角一边”式的山水。从笔墨上,南宋院体画用笔简括急速,水墨苍劲。而南宋山水画之变,可谓李唐开其端。历代文献对后世对李唐南渡后的画风品评尚多。如谓其“简谈急速落墨苍硬辟绰简...

长发其祥:清代乾隆朝祥瑞图像的绘制

作者：赵琰哲 刊期：2019年第10期

乾隆二十六年(1761)正月初一,京师出现"日月合璧五星联珠"天象奇观,被誉为最吉天象。院画家徐扬在乾隆帝的授意下,以图纪实,绘画了《日月合璧五星联珠图》(下称《日》)。图中首次描绘了观象台、天文仪器及钦天监观测人员。该图代表了乾隆朝祥瑞图像中的一种类型,彰显了天象祥瑞背后西方科技知识对传统观念的影响。而乾隆朝亦存在其他类型的祥瑞...

从与文人交往看晚清碑估的社会作用

作者：赵秋嘉 刊期：2019年第10期

金石学兴起于北宋,在元、明二朝渐衰,又鼎盛于清代,此时学者醉心于以拓片上丰富的材料证经补史。碑派书法在晚清亦发展至顶峰,欲摆脱帖学靡弱书风的书法家对风格各异、变化万千的碑刻心慕手追。社会风气为拓片交易提供了广阔的销售市场和良好的学术土壤。在晚清几十年的时间里,碑估这个自宋代起就诞生的古老职业逐渐趋向职业化,他们开始融入文人...

现代书学理论的有益探索——浅议宗白华《中国书法里的美学思想》(上)

作者：胡抗美 刊期：2019年第10期

抱云堂散论(十)

作者：言恭达 刊期：2019年第10期

书法艺术审美之特征,我总结为:向内、重和、尚简、贵神。“道”浓缩为线,线是道的化身。线的本质是简约与自由。化繁为简、以简驭繁是中国人最本质表现事物的方法。“道”是至简至纯的,只有中国的书画艺术才能达到如此境界。书贵通变。古人有“得法后自变,自我一家,犹禅家所谓向上转身上路也”之说。书家要做到不偏师古,又能独标个性,以诗性的思...

唐寅书法专题

刊期：2019年第10期

明代的唐寅是著名的文人才子,诗书画皆有突出表现,作为绘画史上"明四家"的重要代表,其各类掌故与风流韵事(尽管是戏说)至今家喻户晓。即便绝顶聪颖,因为命途多舛,其诗词难免带着某种苦涩与无奈的韵味,甚至自我解嘲。唐寅诗画为世人所仰,但书名似乎不高,书史上对唐寅书法也鲜有记载和评价。事实上唐寅书法功力深厚,体势极有特点,只是书名为画名所...

狂士标格 才子声名——唐寅书法艺术管窥

作者：周正 刊期：2019年第10期

唐寅(1470-1524),字伯虎,更字子畏,号桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙史、六如居士,吴县(今江苏苏州)人。唐寅是明代乃至整个中国历史上最著名的才子之一,"江南四大才子"中独唐伯虎最为大众所熟知。他大起大落的人生经历、高超的诗文书画造诣以及众多俏皮狂放、风流倜傥的传说故事,共同混合成为至今仍脍炙人口的"江南第一风流才子"形象。这样一位在...

唐寅书法及其相关作品考释

作者：张圆满 刊期：2019年第10期

翻遍明代及明代以后书法理论家的论书,对于文徵明、祝枝山、王宠都有不少的记载和评价,作为生活在同一个时期的唐寅却鲜有人提及。至清代杨守敬《学书迩言》有关唐寅书法的论说一笔带过,"至袁尚之、唐寅、王穉登、陆师道、陈继儒,虽未能自辟门庭,而皆不伤雅道"[1]。对于唐寅书法的取法对象也无人人提及。

潇潇暮雨金刚坡——傅抱石的散锋笔法与“线”传统的关系

作者：于洋 刊期：2019年第10期

在美术史上,一个大画家形成自己的个人风格总需要逢遇一个契机,通过一个接近顿悟的方式获得认识与表现上的飞跃。对于中国画大家傅抱石来说,这个飞跃无疑来自20世纪三四十年代入蜀生活的八年时光,而获得这段生活经历的直接原因竟是祖国沦陷时避战的辗转。[1]这八年时间是傅抱石画风大变的时代,也足他个人风格的形成期,为他后来的创作定下了总的...

傅抱石历史人物画线条的背后

作者：万新华 刊期：2019年第10期

一、汲取日本绘画至今,人们还在惊叹于抗战时期的傅抱石何以在极短的时间内快速完成了风格的定型,尽管研究者们做出了多种解释,似乎仍无法得出令人满意的答案。但是,人们普遍相信,对传统的潜心研究和对巴山渝水的感悟,导致了傅抱石绘画创作的成熟。1932年9月,偏于南昌一隅自学成才的青年傅抱石在时任中央大学教育学院艺术系主任的徐悲鸿的斡旋下...

承宋元古意 写时代华章——韩天衡先生的艺术世界

作者：何家英 刊期：2019年第10期

韩天衡,1940年生于上海,祖籍江苏苏州。号豆庐,近墨者、味闲,别署百乐斋、味闲草堂、三百芙蓉斋。曾获上海文学艺术奖、上海文艺家荣誉奖等。2015年荣获第五届“中国书法兰亭奖”艺术奖榜首。2016年被命名为上海市非物质文化遗产项目“海书法”代表性传承人。出版《历代印学论文选》《中国印学年表》等专著逾一百三十种。现任西泠印社副社长、中...

豆庐十论

作者：韩天衡 刊期：2019年第10期

1.论天赋天赋这东西,讲早了或"预支"了,往往不是激励人,到是适当其反地麻醉人。凭生出盲目的自负和懈怠。切忌在果实结出前妄论天才。勤奋验证天才,天才出自勤奋,刻苦决定成败,天才不可仗恃。切记切记。2.论成才攻艺者不能贪生名利心。

知行并进,道艺兼成——崔树强的书学研究和书法创作

作者：宋立 刊期：2019年第10期

崔树强,1973年生,江苏镇江人。2001年获首都师范大学文学硕士(书法)学位,2009年获北京大学哲学博士(美学)学位。2001年起任教于西南大学,担任书法创作与理论。中国美学史两个方向硕士生导师。2015年6月起任教于华东师范大学,担任书法篆刻方向硕士生导师。现为华东师范大学美术学院副教授,中国书法家协会教育委员会委员,上海市书法家协会理事,中...