中国书画杂志 省级期刊

改革开放30年的中国美术历程

作者：邵大箴 刊期：2008年第12期

<正>中国美术跟随国家改革开放的步伐,走过了30年不平凡的道路。我们之所以对这30年中国美术的变革成果如此珍惜,因为我们有10年""灾难和"极左"文艺思潮的痛苦回忆,那时美术界"万马齐喑"的悲惨局面,我们至今历历在目。不过,如果仅以""作为背景这个角度来评价中国美术在最

陈淳《合欢葵图》卷考论

作者：李远娜 刊期：2008年第12期

<正>谈到写意花鸟画,我们常将青藤(徐渭)、白阳(陈淳)并称。陈淳(1484～1544年)晚年的大写意作品多以《花卉图》卷的形式出现,他将不同季节的花卉打破时间和空间的格局,跌宕起伏地散落在长卷上,其中夹杂着深化花卉形象的题画诗,一诗一画独立成幅,显得雅致超群;抑或于一长卷之内,间画间题,诗、书、画三者完美结合,达到形式上的流动和谐之美...

丰坊生卒年考

作者：陈斐蓉 刊期：2008年第12期

<正>丰坊字人叔,一字存礼,后更名丰道生,字人翁,号南禺外史。明代宁波鄞县人,嘉靖二年(1523年)进士。他不仅是其时有名的藏书家(其万卷楼名闻遐迩),也是书坛与文坛的一位重量级人物。丰坊生卒年没有确切记载,学界至今也没有定论,这在某种程度上折射出他在历史上地位不显。究其原因有三:一是丰坊著名的造伪书

赵孟坚《水仙》卷

作者：杨臣彬 刊期：2008年第12期

<正>水仙在植物中为石蒜科,多年生草本,冬季开花,花白而芳香,盛产于我国浙江、福建等地。一般用沙土或水培植。为冬季室内观赏花卉。由于水仙不怕严寒,高雅净静,故广为人们所喜爱,有"凌波仙子"、"姑射仙人"之美誉。文人雅士们以诗文赞美它,以画笔描绘它。赵孟坚就是中国画史上善画水仙的著名画家。

王铎《草书五律五首》

作者：王铎 刊期：2008年第12期

<正>释文:《送凤丸自玉山往饶州》。谁能无远别,不必日相逢。寄语桐庐县,檐间不尽峰。溪流无寇火,幢影有潭龙。莫学子薰子,山山少定踪。《思天目邃处》。夏时今欲过,念在谷深微。静处层桥内,幽光古木稀。渔罾乘晓发,牛犊向烟归。即此心无愠,秋花又点矶。《山中自言豫与友订他日来访》。访我入何云,云深径不分。书封应未遇,樵响若为闻。螺...

笔墨混沌与自性观照——余任天绘画语言的哲学思辨

作者：桑火尧 刊期：2008年第12期

<正>余任天(1908～1984年),字天庐,初号怡年,别署栎年、乐年、愤庵等。斋名任自然室,归汉室、嘉砖砚斋等。浙江诸暨人。曾任浙江省文联委员,浙江省文史馆馆员。著有《天庐画谈》、《归汉室印稿》。非有天马行空似的大精神,即无大艺术的产生——鲁迅研究余任天的绘画艺术,我以为从中国绘画史和哲学思辨的角度去考量,可能会更好地解读其绘画...

余任天论艺

作者：余任天 刊期：2008年第12期

<正>论画用笔要直、圆、拙、简、逆,用墨要浓、重、积、渗,意要细奇。直即杜诗"放笔为直干"之意;圆指转折处绕指之柔;重即用长线条重勾勒。黄宾虹论用笔有五:平、圆、留、重、变。谢赫六法,只言用笔,即"骨法用笔",而未言用墨。画以用笔为主,笔须用墨,不言

余任天艺术年表

作者：余胜; 余成 刊期：2008年第12期

<正>1908年清光绪三十四年(戊申) 1岁10月29日(农历十月初五),生于浙江省诸暨县涅浦镇上余家村。字天庐,初号怡年,别署栎年、乐年、愤庵等。斋名任自然室、归汉室、嘉砖砚斋等。曾祖父余贤本,务农业医。祖父余秀勉.木匠。父亲余祖圭,设私塾授徒,复佃田躬耕,知医,偶亦作画治印。1915年民国4年(乙卯) 8岁入涅浦镇小学读书.喜好书画。1918年...

余任天老照片

刊期：2008年第12期

冰雪聪明禀赋高——忆溥松窗先生

作者：雷振方 刊期：2008年第12期

<正>溥松窗先生名佺,姓爱新觉罗,是清代宗室之后。早在上个世纪60年代,我曾多次见过松窗先生的长兄溥忻(雪斋)先生,70年代后期又与松窗先生开始密切的交往,之后与先生的八弟溥佐(庸斋)先生也有不少往来。现在回想起来,作为一个后生晚辈,这真是一种难得的缘份,也是我人生中值得庆幸的事情。雪

真大写意也——崔子范访谈

作者：张公者 刊期：2008年第12期

<正>崔子范,1915年3月出生于山东省莱阳县(今莱西市)。1921年开始读私塾、小学。1936年毕业于莱阳中学;同年,随张子莲先生学习中国画;同年,任莱阳县孙受镇小学教员。1937年参加中华民族解放先锋队和抗日救亡活动。1938年任山东人民抗日救国军第三军第七大队指导员、二十二大队政委、政治部民运科副科长。1938年7月加入中国共产党。1940年...

美国金融危机后的中国艺术形象

作者：王岳川 刊期：2008年第12期

<正>多年前,美国遭受了恐怖主义的"9·11",失去了双子大厦;这次"金融9·11"使美国失去了整个世界对它的信赖。就文化艺术而言,半个多世纪以来,美国艺术界以行为艺术、装置艺术、偶发艺术等"当代艺术"战胜了欧洲以达芬奇、米开朗基罗为代表的架上油画的

柔靡与暴力——当代中国画语言的两种倾向

作者：郎绍君 刊期：2008年第12期

<正>当代中国画的形式语言,如笔墨、色彩等,有两种值得注意的倾向——柔靡与暴力。柔靡,即软弱无力,轻佻俗媚,一味求"软"、"甜"、"腻"。暴力,即刚猛凶悍,怪异冷酷,一味求"张力"、"视觉冲击力"。古近中国画也有过类似的倾向,但没有当代中国画这样极端。黄宾

怎样建立当代书法的审美标准

作者：曾来德 刊期：2008年第12期

<正>毫无疑问,为当代书法创作寻找新的标准,是关乎书法未来走向的重要课题。我们对书法创作空间的种种尝试和实验,都是为了从某个方向上打开书法没有被充分发展的创作空间,它们可以构成一个时代的书法艺术标准的某一部分,但不可能是全部。书法作为以汉字

分久必合 合久必分——论中西绘画的交流

作者：陈传席 刊期：2008年第12期

<正>《三国演义》第一句云:"话说天下大势,分久必合,合久必分。"绘画的交流和互相借鉴也如此。人类社会不发达时期,不仅东西方绘画区别巨大,就在中国境内,南北东西各地的绘画也是不同的。那时候,地方画派的特点很强,尤其是南北的画风更是截然不同的。