中国书画杂志 省级期刊

雄丽而奇异的宗教图画——宋元时期壁画人物纵览

作者：樊波 刊期：2008年第09期

<正>宋元的壁画人物虽然在总体格局和气象上不如唐代,但还是很有艺术水准的。尤其是寺庙和道观的壁画刨作,如宋代的大相国寺壁画、开化寺壁画和元代的永乐宫壁画,皆堪称中国绘画史上的经典之作,其成就并不逊于前代。而且我们看到宋代不少著名画家(其中大

宋曹书法“恶赖”辩

作者：刘东芹 刊期：2008年第09期

<正>宋曹(1620～1701年),字邠臣①,盐城北宋庄(今盐城郊区大纵湖乡)人,为清初著名的书法家。震钧(1857～1920年)《国朝书人辑略》及马宗霍(1897～1976年)(《书林藻鉴》均对其有很高评价。其书学著作《书法约言》自康熙三十六年被张潮(1650～1707年)收入《昭代丛书》以来,影响深广,为清初重

邓石如篆书《小窗幽记》

作者：邓石如 刊期：2008年第09期

百年何海霞

作者：周韶华 刊期：2008年第09期

何海霞(1908～1998年),名瀛,北京人,16岁拜琉璃厂韩公典为师学画,始从吴门四家入手,继临袁江、袁耀,后习宋、元、明、清诸大家。1935年被张大干赏识,遂拜张大千为师。与赵望云、石鲁等共创"长安画派"。曾任陕西画院副院长、名誉院长,中国画研究院研究员,擅山水、人物、花卉,尤精青绿山水。出版有《何海霞画集》等。

何海霞艺术年表

刊期：2008年第09期

<正>1908年清光绪三十四年(戍申) 1岁10月7日(农历9月13日),生于北京一个满族家庭,父亲何字元,靠写字为生。1914年民国3年(甲寅) 7岁入私塾启蒙,读"四书五经",后入北京太仆寺街二小读书。1917年民国6年(丁巳) 10岁投师北京画家韩公典学习国画,临习唐、宋、元、明、清古画,同时兼学装裱、鉴赏等技艺。

何海霞常用印

刊期：2008年第09期

何海霞作品拍卖成交价格指数表

刊期：2008年第09期

小人书 大文章——贺友直访谈

作者：张公者 刊期：2008年第09期

贺友直,1922年出生,浙江镇海人。因母亲去世早,儿时被寄养在浙江农村姑妈家。1930年在沙江市江陵二小上学。1937年小学毕业。1938年到上海做学徒。1949年9月,为了谋生,开始画连环画。1952年参加上海连环画工作者学习班,后到新美术出版社工作,任专职连环画创作员。1956年并人上海人民美术出版社,继续任连环画创作员。1959年开始创作连环画《山乡...

画才和画情、才能和才华

作者：陈传席 刊期：2008年第09期

<正>本来只想谈"画才"和"画情",但这个才有才能和才华之别,改为"材"也不行,真正的"画材"也必有才华,而非仅有才能。一般说来,"才能"这个词是偏于能,能画画,能唱歌,能当官,但这个"能"升华后,便成为才华。前面说的"能画画,能当官",不过是一般的能,能画画的人,能当官的人,历代皆

当代书法必须“走近经典”

作者：王岳川 刊期：2008年第09期

<正>几年前,我提出"文化书法"观念,进而提出要不断"走近经典",不断创意经典,从而创造出书家自己的经典。走近经典,为了继承;创意经典,为了图新。在提出"走近经典"以后,我又进一步具体化为"走进魏晋"、"创意经典"、

逃离喧嚣——弗罗斯特小屋的启示

作者：郎绍君 刊期：2008年第09期

<正>今年5月,我去纽约参加一个学术会议,会后,一位美国朋友约我到他所在的佛蒙特州明德大学作客。佛蒙特州又名青山州,位于美国东北部,西靠纽约州,北邻加拿大,以旅游、农牧业为主,到处都可以看到连绵不断的森林、牧场、湖泊和河流。在高速公路的两侧,看不

“大书法观”之我见

作者：曾来德 刊期：2008年第09期

<正>"大书法观"也就是"书法文化观"。贡布里希曾在《艺术与科学》中说过,"艺术的范畴是由文化来决定的",我们不妨借用贡布里希的这一观点来说明由汉字文化所决定的"大书法观"范畴。1、书法是以汉字为表现对象的艺术;汉字

书法的当代性

作者：曾来德; 陈羲明; 管峻; 李啸; 杨旻 刊期：2008年第09期

<正>曾来德:书法的当代性可以从两个方面来思考:第一个是当代的书法,第二个是具有真正的当代意义的书法。我们今天在面对这样一个当代性的问题的时候,更多的是从当代的书法出发,认为当代的书法就具有当代性,其实

当代山水画思考

作者：张桐瑀 刊期：2008年第09期

<正>20世纪的山水画同中国画其他画科一样,在近百年中经历了外在形态和内在价值的重大转捩,打上了近现代中国画历史发展的烙印。特别是20世纪末的当代,山水画在中国画现代进程中,扮演了十分重要的角色,显示出独具特色的影响力。

占击书法·张其凤

刊期：2008年第09期

<正>点击理由张其凤学术研究中,画史与画学的深度结合,与史、论分言相比已经是个很大的优势,而创作上的经验,无疑加强了这种优势。因为长于创作,所以,他的理论研究与单纯从鉴赏角度切入的学者不同,而是在创作论上取得了更重要的成果。如果说美学界一些研究者的研究因为缺乏创作经验而不得不流于"外部研究"的话,张其凤的理论研究则是地地道...