杂志简介：《中国书法》杂志经新闻出版总署批准，自1982年创刊，国内刊号为11-1136/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：学术_蔡襄书法研究特辑文丛、经典_蔡襄书法研究特辑、学术_访碑、学术_美学、学术_史论、学术_考证、学术_简牍研究、学术_论坛、创作_展...
杂志简介：《中国书法》杂志经新闻出版总署批准，自1982年创刊，国内刊号为11-1136/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：学术_蔡襄书法研究特辑文丛、经典_蔡襄书法研究特辑、学术_访碑、学术_美学、学术_史论、学术_考证、学术_简牍研究、学术_论坛、创作_展...
作者：辛尘 刊期：2019年第05期
四十年前初见胡小石书迹,即为其端庄森严之气、孤峻纵横之势所感动。尝问学于侯镜昶老师,始知书法有碑学帖学之辨、方笔圆笔之分。乃弃唐楷旧学,专攻北碑、汉分,继而秦石、周金,勤学苦练数十载。每以胡小石法书为参证,犹愧不得其门径。今值纪念胡小石诞辰一百三十周年,重温其遗墨,并对照研读其《中国书学史》遗稿,又有心得。录之为文,与同道分享...
作者：刘重喜 刊期：2019年第05期
胡小石先后拜于李瑞清、沈曾植门下受金石文字学与书学,又从陈三立受诗学,接受了非常系统的国学训练。一九〇二年,南京开办新式学堂,胡小石于光绪三十三年(一九〇七)考取两江师范学堂,入农博分类科,系统地学习科学方法。一八九八年,由严复翻译的英国博物学家赫胥黎(Thomas Henry Huxley)《天演论》出版,在社会上风行一时,胡小石亦深受影响,多年...
作者：张蔚星 刊期：2019年第05期
胡小石存世最早的手稿,是他在两江师范学习生物时所留下的课堂笔记。虽匆匆而就,却笔意畅达。一个十七岁少年的笔迹,却有卓然成家的势头。在随李瑞清学书后,他的手札书也受到乃师的影响。
作者：陈名生 刊期：2019年第05期
从书法风格的变迁来看,胡小石『碑体行书』的形成与发展大体经过了三个阶段,笔者结合其传世作品试予分析。守—继承期(一九0七-一九二九)一九0七年二月,胡小石考入两江优级师范学堂,不久即因测试所作的仪礼文章而得李瑞清亲睐,成为其入室弟子。
作者：赵启斌 刊期：2019年第05期
结合部分学者如吴白匋、徐利明、庄天明、辛尘等人的研究成果和论断,以及胡小石留存的部分楷书作品分析,可以大致将胡小石的楷书风格演变分为四个发展阶段,兹分别简单阐释如下:
作者：欧阳摩壹 刊期：2019年第05期
隶书与八分论述胡小石对中国书学史的研究功力深湛,阐发新意,尤以关于“八分书”的论述最为精到。其弟子曾昭燏评曰:胡小石先生“尝讲授中国书学史,于文字之初起,古文、大篆、籀书之分,篆、隶、八分之别,下至汉魏碑刻以及二王以降迄于近代之书家。
作者：童衍方 刊期：2019年第05期
在近代篆刻史上,徐三庚的印作纵横遒逸,使刀如笔,篆隶书法也如其印,飘逸婀娜,自成一家风范。徐三庚,生于一八二六年,卒于一八九0年,晚清著名书法篆刻家,浙江上虞人。字袖海,一字辛谷,号西庄山民、金罍、井罍、井罍山民、金罍道士、金罍野逸等。
作者：孙慰祖 刊期：2019年第05期
文人篆刻发展到晚清,可以说进入了一个极盛时期。这一特定时期的标志之一,是锐意变法、表现个性成为众多杰出印人的自觉追求,印人在书法、刀法形式以至于格调方面的探索愈益趋于多元化。当然,丁敬、邓石如等流派的潜在影响仍然顽强地表现出来,地域、师承等因素也多少渗入此际一些篆刻家的创作作风之中,但同样明显的事实是,用以往的区域、师承等...
作者：张炜羽 刊期：2019年第05期
因徐三庚早年资料的匮乏,对研究其习印初期取法渊源造成一定困惑。本文根据清代常熟著名藏书家、印章鉴藏家,小石山房主人顾湘辑录的《名印传真》和《小石山房印苑》等谱录,首次披露了徐三庚于道光三十年(一八五〇)前后在常熟为顾氏刻制的一批印章,对探寻徐三庚的早期篆刻风貌与行踪交游,有着较为重要的参考价值。此外本文还对徐三庚与道教之关...
作者：谢安辉 刊期：2019年第05期
篆刻是徐三庚艺术造诣最具影响的内容,法乳浙、皖两派,并且形成茂密排叠、繁复黏连、盘曲穿插的印面符号。徐三庚的印面经营手法与其以书印谋生的生活阅历有关,在时风基础上构筑独特的印面符号充分体现了传统文化中赏心悦目、生命延续、和合圆满的民俗审美诉求,表明基于民众普适(人民性)的取法趋向是艺术不断发展繁荣的原动力。
作者：冯磊 刊期：2019年第05期
在宁波参观“石鼓墨影展”时,有幸得观天一阁博物馆所藏的千余件古铜印及百余件流派印,流派印中颇多清代及近代著名篆刻家印作。其中徐三庚印作有近十件,可谓是一次不小的发现,数件未见于旧谱,甚是难得。
作者：钮震江 刊期：2019年第05期
徐三庚以纯粹艺术家的成就、修养、信誉、品行赢得当时众多书画名家对其肯定与激赏,主要有张熊、任淇、丁文蔚、任熊、任薰、任颐、蒲华、胡公寿、秦祖永、胡、戴以恒、费以群、葛同、黄山寿等,求他治印并乐于交往。
作者：杨亮 刊期：2019年第05期
徐三庚篆刻风格在四十岁之后渐趋成熟,其篆刻作品中所呈现出的流动姿媚与古拙泼辣完美结合,形成了独特的审美风格,而这两种看似矛盾的审美倾向是如何共存于一件作品之中的,徐氏又做了哪些处理,才使这对矛盾成为组成其"残与媚"风格的关键呢?笔者认为这正是徐三庚对篆刻之美的追求与探索,也是其篆刻艺术的价值所在。
作者：刘镇 刊期：2019年第05期
徐三庚早年在浙派广披的氛围中学习篆刻,故对丁敬、黄易、陈鸿寿、赵之琛等取法甚多。尤以黄易、陈鸿寿两家为最,如『松左梅右』印款称『拟黄小松司马法』『谨缄』印款称『此作神似黄秋盒司马』『字光甫行九』印款言『意在钝丁、小松之间』等。
作者：郭锋利 刊期：2019年第05期
关于徐三庚的字号,书籍记载就不一致,问题主要集中在『袖海(褎海)』到底是其字还是其号,如《再续印人传》《广印人传》《海上墨林》《金罍印摭叙》《明清篆刻流派印谱》《增补徐三庚印谱序》作『徐三庚,号袖海』,《上虞县志》《上海县续志》《国朝书画家笔录》《印学史》作『徐三庚,字袖海』.
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