杂志简介：《中国书法》杂志经新闻出版总署批准，自1982年创刊，国内刊号为11-1136/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：学术_蔡襄书法研究特辑文丛、经典_蔡襄书法研究特辑、学术_访碑、学术_美学、学术_史论、学术_考证、学术_简牍研究、学术_论坛、创作_展...
杂志简介：《中国书法》杂志经新闻出版总署批准，自1982年创刊，国内刊号为11-1136/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：学术_蔡襄书法研究特辑文丛、经典_蔡襄书法研究特辑、学术_访碑、学术_美学、学术_史论、学术_考证、学术_简牍研究、学术_论坛、创作_展...
刊期：2018年第6X期
中国国家图书馆藏清道光初年阮元访得《爨龙颜碑》传拓,并于一八二七年刻跋语颂赞其'文体书法皆汉晋正传,求之北地亦不可多得,乃云南第一石'。此为无阮刻跋之初拓本,曾为石琢堂、吴平斋等递藏,前有吴云、陈景陶题签,后有吴云所录阮元、邱均恩二跋,以及石琢堂、刘铁云、陈景陶等人题记和陈景陶眉批。
刊期：2018年第6X期
簋,高21.5c m,口径20.5c m,簋铭七行四十八字。根据铭文内容和字体风格,此器的制作年代当在西周中期。'',人名,即本器器主。从器主能模仿天子的口气'余一人'而自称'余一子'来看,器主的身份应不低,推想其当是小宗之长。而遣姬、遣伯,则很可能拥有宗妇、宗君(大宗宗子)的地位。该簋现藏中国国家博物馆。爯爯爯
作者：赖非 刊期：2018年第6X期
郑述祖一生历官多职,声誉满朝。在任光州刺史期间,于云峰、天柱、大基三山镌刻的五件作品,突出地表现了他的忠孝思想,丰富了云峰刻石的内涵。对郑述祖及其刻石的研究,宋代以来,尤其是清代学者们多有涉及,限于当时的条件,研究略显散乱,故而还有系统讨论的必要。
作者：陈道义 刊期：2018年第6X期
'慢悠悠地走向成功',是我警示自己并告诫学生的常用语。其关键词之一是'慢',我相信'慢工出细活',自认为'慢'在当下蕴藉有虚心且坚持不懈之意境;其关键词之二是'走向',我着重经历与品味那有意义、有价值的过程,因为'走向成功'之方向是明确的,但是最终能否达到理想的成功,还要看个人的学养、修为与天资,以及时代环境等综合因素的造就。当然,只要坚...
刊期：2018年第6X期
著作:1《大学钢笔书法教程》(主编)(华东理工大学出版社,一九九七年)2《粉笔书法与板书》(华东理工大学出版社,二〇〇年)3《中国篆刻大辞典》(编委,韩天衡主编)(上海辞书出版社,二〇三年)4《吴昌硕经典印作技法解析》(重庆出版社,二〇六年)5《点击中国篆刻》(与韩天衡合著)(上海人民美术出版社,二〇六年)6《书法·装饰·道:古代汉字书法装饰之道》...
作者：朱寅生 刊期：2018年第6X期
古代碑额志盖上的书法,既是历史文化的见证,也是书法发展的轨迹。这些石刻上汉字书法装饰的形体在各个历史时期具有不同的特点,其笔画形态、结构以及布局特点与当时的书法艺术风格相关联,同时也因其用途和时代文化背景等因素而产生流变。碑额志盖特有的构成形式兼容了实用性、艺术性、装饰性三重意义,不仅在对其后的书法篆刻艺术的发展产生了一...
作者：孙强; 李阿珂 刊期：2018年第6X期
清代之前学者对《龙藏寺碑》的研究大多集中在金石学领域。在书法上虽有欧阳修'字书颇佳'的评价,但影响不大,没有被书法界普遍接受。清代碑学兴起之后,在碑学思想的影响下,《龙藏寺碑》新的美学价值被发现。并在碑派书家的极力推崇下,逐渐成为书法史上的经典。《龙藏寺碑》经典地位的确立与碑派书家的推崇有关,而《龙藏寺碑》能得到碑派书家的推...
作者：王渊清 刊期：2018年第6X期
本文通过对清初金石学家访碑活动的考察,揭示清初访碑的动因、历程和成就。通过对清初访碑活动与近代考古田野考察的比较,我们有充分理由肯定,清初访碑活动是近代考古学乃至书学、美术学、民俗学等近代学术田野考察的滥觞。近半个多世纪以来,书学界对田野考察逐渐淡忘,这势必导致书法创造力日趋贫乏。
作者：黄伟 刊期：2018年第6X期
金农书法的'木板气'并非是由于对书法拓片'木板气'的解读或师法不当所形成的,而是借'木板气'之厚钝、程式化的审美趣味,着意生发和追求艺术效果'化腐朽为神奇'的再创造。金农'木板气'书法可谓'书外求书',为后来碑学的兴起及学书者的变革提供了直接的经验。
作者：吴天泽 刊期：2018年第6X期
乾嘉时期经学大盛,考据学与金石学蓬勃发展,碑学的出现顺应了时代变革的需要,陈鸿寿便诞生在这样一个'碑学'朦胧的时代。陈鸿寿在文艺领域才华横溢,展现了一种'超凡脱俗'的心性。更重要的是,陈鸿寿的书风嬗变体现了清代中期文人书家的审美取向,他对书法实践的突破亦是其'自我解放'的精神写照。
作者：吴彦颐; 姚夏雨 刊期：2018年第6X期
有清一代,碑学渐成一科。晚清康有为适逢其时,在阮元、包世臣等人的基础上将碑学理论系统化、完整化,其所著《广艺舟双楫》成为清代书法史上最重要的书法论著。在该著中,康氏肯定了汉魏碑学的艺术价值,并多次使用'雄强茂密'一词概括碑学书法的美学特征,抑或作为品评碑学书法的标准,观点鲜明,意涵丰富,对理解和把握清代碑学的审美旨趣具有推波助...
作者：杨帆 刊期：2018年第6X期
受各种主客观因素影响,当代书法在创作观念与取法上存在偏狭之弊。李瑞清纳碑入帖与沈尹默临学北碑的学书经验,给予当代书法创作的最大启示是:追求金石碑版之雄强厚拙,宜兼学帖,以矫其学碑易致生强钝滞之病;追求'二王'经典法帖之妍美流丽,宜兼学碑,以矫其学帖易致浮滑软媚之弊。在创作上,还可结合近世出土绢帛、简牍墨书,最终形成碑、帖、墨迹互...
作者：蒙建军 刊期：2018年第6X期
沈尹默在帖学审美理想的基调之上,通过书法理论和笔墨实践两方面,对汉碑、北碑和唐碑在三个阶段刻苦研习,对书法笔法、笔势和笔意不懈探求,是对帖学美学理想的持续建构。他习碑不是为了成为碑派书法家,不是为了追求碑派书法雄厚、苍茫的艺术风格,而是从笔法、笔势和笔意来构建自己面目清健、典雅秀润的书法风格。
作者：徐舒桐 刊期：2018年第6X期
起笔方式作为每一笔画的必要内容,是战国文字笔法的核心,是研究隶变中笔法传承关系的关键所在,也是其他字体笔法研究的重要组成部分。通过对于'六国文字'与'秦文字'出土墨迹的起笔方式的考察,可以肯定这两种文字分属不同的笔法体系。通过考察西汉早期隶书的起笔方式,可以看出其与秦文字的笔法一脉相承。
作者：何林英 刊期：2018年第6X期
东汉碑刻隶书属于成熟隶书,其笔形变化的特点主要表现为平直彻底、方折明显、笔势横向、点画丰富等,正是这些显著的特点使隶书字体彻底摆脱了'随体诘屈'的束缚,进入笔画化阶段,并且形成了固定的走向规律,即从左到右,从上到下,从右上到左下,从左上到右下的'米'字形笔形走向的基本定式。
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