杂志简介：《中国书法》杂志经新闻出版总署批准，自1982年创刊，国内刊号为11-1136/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：学术_蔡襄书法研究特辑文丛、经典_蔡襄书法研究特辑、学术_访碑、学术_美学、学术_史论、学术_考证、学术_简牍研究、学术_论坛、创作_展...
杂志简介：《中国书法》杂志经新闻出版总署批准，自1982年创刊，国内刊号为11-1136/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：学术_蔡襄书法研究特辑文丛、经典_蔡襄书法研究特辑、学术_访碑、学术_美学、学术_史论、学术_考证、学术_简牍研究、学术_论坛、创作_展...
刊期：2018年第08期
二〇一〇年十一月,傅申先生来沪,在陆蓉之老师的引荐下,我得幸在几天里四次见到傅先生。多年来,每每与傅先生在一起时,不论是谈论古书画还是闲聊,总离不开张大千这个话题。而这一篇专访,虽然发生在六年前,但依然可以作为这八年来,就张大千问题的总结。
刊期：2018年第08期
此次＂五百年来一大千——张大千文献展＂的展览文献资料中,有十余件张大千写给日本女子山田喜美子（山田喜美子,一九三二—二〇一四）的信札原件及实物信封,均为二〇一五年北京保利秋拍＂情愫东瀛-山田家藏大千遗墨＂专场中的拍品,为私人藏家所提供。这批信札的披露,也使后人看到了一个真实可信、有血有肉的张大千。
作者：舒建华 刊期：2018年第08期
这些年,因为做研究,我经常有机会见到张大千一些在海外的亲友后辈,听到不少他们对大千先生的叙述和评说。我印象最深的,是南加州的收藏家张冠宇先生来我们艺术中心看展,中午在山东馆子吃饭时张先生说的一句话：＂大千先生方向感好,又识得江湖之大。＂
作者：陈筱君 刊期：2018年第08期
我想让世人知道,张大千究竟是个什么样的人,在绚烂多彩的艺术世界背后,又有着一颗怎样的心灵,作为一位享誉东西方的中国画大师,除了有炉火纯青的绘画技艺,他的生活中到底还有多少不为人知的轶事？我想藉由不同的面来解读张大千这位旷世奇才,这些都是张大千留给世人最宝贵的遗产和财富。
作者：田洪 刊期：2018年第08期
记得恩师傅申先生在一九九八年所著《张大千的世界》一书中曾经向有志钻研中国绘画史的朋友郑重推荐：从张大千入手,因为当你真正了解了张大千一生画作的时候,你也已经复习了大半部中国绘画史了。
作者：田树苌 刊期：2018年第08期
把每一天都作为新起点几十年来,我的书法艺术之舟是在长期的理论思考和艰苦的实践探索中,不断调整自己的航线行进着。我不看风使舵,也不随波逐流。我现在的书风如果归之于＂流行书风＂的范围的话,那只能说我与众多的、具有相近书风的同道们＂不谋而合＂。
作者：李慧吉 刊期：2018年第08期
说田树苌是傅山衣钵之传人,并非因为他的字有多么像傅山,而是因为他的书写像傅山一样任性而为,笔墨神采与傅山逼肖。傅山是常人学不来的？田树苌之所以能继承其衣钵,除得法用功外,还因为他跟傅山一样,都是天资独厚,见情见性之人。从碑中得笔法笔法和技法,是两个有所区分的概念。
作者：张宇 刊期：2018年第08期
我学书从《龙藏寺碑》入手,历经二十余载,至一九九七年开始学褚遂良《雁塔圣教序》,兼及黄山谷行书。我的理解是行不兼楷,容易浮滑,楷不兼行,容易刻板。其中褚书《雁塔圣教序》,点画清腴飘逸,于遒劲中姿媚跃出,如雅人逸士,啸咏于月影波光之间,对我影响最大。回顾学书历程,一方面循序渐进,另一方面有所侧重,主要以学习楷书为主。学习楷法如何入手...
刊期：2018年第08期
张荣庆：张宇君供职于淮北矿业集团,业余潜心书艺,从余游已数载矣？张君学书主宗二王,擅帖一路行草,尤精于楷书,楷书取法褚河南,工稳纯正,如沐清风,形神兼备,生趣盎然,迩来复参以隋《龙藏寺碑》,益见沉着雅健。
作者：张海 刊期：2018年第08期
李放,首都师范大学中国书法文化研究院博士研究生毕业。现任郑州大学书法学院副院长、教授、博导、楷书研究所所长。中国书协书法教育委员会委员、中国美协会员、中国文艺评论家协会会员,河南省文艺评论家协会副主席。长期从事艺术教育和理论研究工作,是郑州大学书法学专业的创始人。出版个人专著五部,发表学术论文四十余篇,学术专著《苏轼书法...
刊期：2018年第08期
周俊杰：李放的作品篆、隶、楷、行、草五体上都表现了过硬的基本功,让我感到震撼。李放作为书法家,无论是字的结体,用笔的笔力,还是作品的章法、用墨等,都把握得很到位。他的楷书主要是取法魏碑,吸取《龙门二十品》的元素比较多,这是一条正道。李放的几件大字魏楷作品,写得非常好,一是有时代性,二是有经典性。
作者：陈传席 刊期：2018年第08期
弘仁、髡残的书画,风格极具特色,既有强烈的个性抒发,又体现出独特的创新精神。弘仁作品简逸寂静、宏阔淡远,髡残书画则浑厚华滋、苍深独秀。在诗书画印的圆融与审美情趣风格的统一上.
作者：程国栋 刊期：2018年第08期
作为清初遗民画家的代表,渐江僧弘仁以皖南地区实景为依托,开创了山水画新风。其绘画成就导致其书名不显。遍观弘仁所遗书法墨迹,还是能觉察到其书学有很多卓异之处,具备一定的美学研究价值。且其书写风格对后续的新安派画家,如江注、郑晈、祝昌、姚宋等,产生了不容忽视的影响。
作者：梁达涛; 余凯凯 刊期：2018年第08期
渐江的题画书法,格调清雅,多以小楷或行书为之。作为绘画的一个重要组成部分,题画书法不能以一个独立体来看待,必须结合画境,甚至是题画诗意来分析。于渐江而言,他对题款非常讲究,始终保持一种敬畏而谨慎的态度,曾有诗云“道人笔载篷窗底,双目瞠瞠未敢题”。渐江题款时,根据画面风格选择书体与形式,将诗、书、画融为一体。结合其存世作品来看,渐...
作者：吴增辉 刊期：2018年第08期
渐江作为清初四画僧之一,并不以书法著名,根据流传下来的文献资料,除了绘画上的题款,几乎没有独立的书法作品,因此,绘画题款便成为研究渐江书法的基本依据。目前来看,学界对渐江书法关注甚少,几乎是一片空白,本文拟就渐江画风与书风之关系及渐江的文化构成等角度尝试对渐江题画楷体书法的特征及成因进行探讨。
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