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风采 金伯兴

刊期：2016年第04期

从《僧孚日录》看沙孟海早年书学观及学书经历

作者：方波 刊期：2016年第04期

沙孟海（一九〇〇—一九九二）,原名文若、字孟海,号石荒、沙邨、兰沙,宁波鄞县沙村人。他出生于名医书香之家、幼承庭训,早习篆刻。历任浙江省博物馆名誉馆长、浙江美术学院终身教授、浙江大学名誉教授、杭州大学兼职教授、中国书协副主席、浙江省书协主席、浙江考古学会名誉会长、西泠印社社长。是现代高等书法教育的先驱之一。沙孟海的书法气...

论沙孟海学术的渊源、内涵、特征及其影响

作者：徐清 刊期：2016年第04期

沙孟海一生亲历二十世纪中国社会、文化和学术的发展与变迁,在语言文字学、古典文学、金石学、考古学、书学、印学等多个学术领域卓有研究,其晚年更是在当代书坛享有盛誉。然而,光环的笼罩和历史的远去,在很大程度上阻隔了世人尤其是后辈对他的切实理解。诸多论者提及沙孟海时,称其为学者型书家,然而对其治学旨趣、研究内容和知识构成等均不甚了...

沙孟海之“颜书”穷源

作者：夏小双 刊期：2016年第04期

沙孟海自青年时代而始的书法史研究即对颜书颇多关注,其后则尤为集中在其体态笔意和风格源流等问题的考析上。从帖拓字态、颜氏家学及地域碑刻等方面切入,其研究门径深具现代书史研究的方法学意义。除散见之论,沙孟海于颜真卿书法的研究更集中于《近三百年的书学》《宋拓忠义堂帖影印本前言》《我的学书经历和体会》以及《颜真卿行书蔡明远刘太...

沙孟海对《兰亭》的取法观

作者：俞者新 刊期：2016年第04期

沙孟海早年受＂碑学＂洗礼,又取法黄道周,一生书学志向在＂二王旧路＂外辟一新路,以此观点来观察沙氏的《兰亭》观,可分为＂沙孟海对《兰亭》的取法观＂与＂沙孟海对《兰亭》的真伪观＂两方面论述。＂取法观＂与＂真伪观＂是两种不同的认识范畴,其中＂取法观＂方面,沙氏对《兰亭》的取法认识与＂二王旧路＂下书家是不同的,其无须奉赵孟頫、董其...

在中大任教对沙孟海学术视野的影响

作者：陈颖君 刊期：2016年第04期

对沙孟海早年的学术体系考察,绕不开其在中山大学任教这段时间。因为有了这段时间的一个学术积累,使他明确了以文字学为治学途径的学术志向。任教期间是他著述的高峰期,他撰述了《攈古录释文订》《助词论》《论隶草书的渊源及其变化》及《蔡邕论文》等。在以往的沙孟海研究中,较少地对沙孟海在中大任教期间进行专门的研究,虽是短短的一年,但对沙...

金伯兴的碑帖融合之道

作者：吴绍学 刊期：2016年第04期

在当下的行草书创作中,真正以碑帖融合而论,写出自己独特的艺术表现语言和个性风格,且有一定影响力者,无疑,金伯兴是其中很有代表性的一位。作为当代书家,金伯兴以一手奇谲的＂丑怪书＂显名书坛,其书自然无饰、古淡质朴,显示出独特的艺术魅力。自清中后期碑学兴起以来,在行草书方面,碑与帖的融合在传统帖学之外又开一新途,并在实践中主要沿着前...

金伯兴书法集评

刊期：2016年第04期

陈洪武在：我的心目中,金伯兴是一位有历史担当的老一辈艺术家,他对当代书法,从创作到发展现状都十分关怀,他是以自己独特的审美和情怀来观照当代书法的。金伯兴的书法其实和他的为人一样：雄强、厚朴而又不失天真。他在传统的基调上吸纳了一种雄强的用笔方式,最具代表性的是其行书对联,简单的几个字,写得非常活泼,然而其中贯穿的是他的一种精神...

高庆春新作印象

作者：李刚田 刊期：2016年第04期

庆春的作品,尽管形式上有着丰富的变化,但有两点不变是非常明显的。一是他的审美追求,总的看来他倾向于雄强、苍茫、厚重之美,不尚小巧华饰,求作品形式、笔墨表现对视觉的冲击力,这是时下书法＂展览时代＂大环境这个客观因素对庆春的影响力所致,同时也是他个人气质禀赋的表现,是他主动的审美选择。回忆起我小时候学书法,完全没有什么书法创作意...

明道通变 入古出新——谈朱天曙的书法

作者：洪桐怀 刊期：2016年第04期

朱天曙朱天曙,一九七四年生,江苏兴化人。清华大学艺术学博士后。现为北京语言大学教授,中央美术学院特聘教授、博士生导师,中国书法篆刻研究所所长,中国书协理事,中国美协会员,西泠印社社员等。作品多次入选和应邀参加中国书协、中国美术馆、西泠印社等主办的全国重要书法篆刻展览。出版有《中国当代书法名家新作—朱天曙卷》《当代名家作品集...

入古出新与勇猛精进

作者：吴川淮 刊期：2016年第04期

一当代中青年书家中,有多位多次在国展上获奖,却低调而不制造喧哗的实力派,陕西的张胜伟是其中非常突出的一个。张胜伟书法中古人的刚勇精进与消闲自赏体现得非常突出,他很超脱也很入实,其书法创作的认真与对于名利的淡薄完美地结合在一起。成熟在某种程度上是一种耐力,一种韧力,它们自自然然地表现在书法的挥写之中,不骄不傲,不狂不躁。如果说...

关于书法的思考

作者：张胜伟 刊期：2016年第04期

观近三十多年书坛的风云变幻会发现,人们的书法观点和理念的碰撞交锋处,总在＂守正＂与＂创变＂间。严守正统者,墨守成规,唯先贤古训是遵,往往对变法创新者不能予以认同;标榜创新者,皆不满于书法现状,企求突破古人绳规,志在独出一格,开辟书法之新境。甚或天马行空、我行我素者有之,置书法传统于不顾、无限放大自我者亦有之。然多数习书者则秉持...

文徵明及文氏家族书翰特辑

刊期：2016年第04期

编者按：江南多望族,明代以文徵明为代表的苏州文氏家族,以其独特的家族艺术风格引领了当地文人艺术活动,并深刻地影响着吴门地区的书法创作风格。同时,文氏父子留下了数量庞大的书札,涉及交游应酬活动,藉此可窥文氏家族对当时艺术交流的映射之广。本期特推出＂文徵明及文氏家族书翰特辑＂,以期从宏观角度研究文氏家族的艺术脉络、艺术风格、交...

文氏家族的文化应酬、收益与策略——以文、华二氏的交往为中心

作者：薛龙春 刊期：2016年第04期

与强调艺术生产的研究路径大异其趣,近年来,十六至十七世纪的古物与艺术品消费成为艺术史研究的一个重要课题,这一社会史的研究倾向关注艺术在社会生活中扮演的角色,尤其是艺术品作为＂商品＂与＂礼物＂的性质,分析艺术家处理书画请索的方式,并进而探求应酬对于艺术品形制、样式乃至风格的影响,从而打破了既往将风格当作艺术家借助历史与当代资...

翰林院待诏与文徵明艺坛地位的转变

作者：崔祖菁 刊期：2016年第04期

文徵明是中国艺术史上一位重要的艺术家,其书法、绘画造诣在明代屈指可数,生前即享有盛誉。明何良俊评其是自元赵孟頫之后的＂集大成者＂,[1]明谢肇淛也推其为明代第一人。[2]名气如此之大的文徵明,除了艺术造诣的＂硬件＂外,有没有其它因素的作用？如果有的话,是哪些？又是怎样形成的？一五二七年,文徵明在从翰林院待诏致仕返家后,名气剧增,从...