杂志简介：《中国书法》杂志经新闻出版总署批准，自1982年创刊，国内刊号为11-1136/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：学术_蔡襄书法研究特辑文丛、经典_蔡襄书法研究特辑、学术_访碑、学术_美学、学术_史论、学术_考证、学术_简牍研究、学术_论坛、创作_展...
杂志简介：《中国书法》杂志经新闻出版总署批准，自1982年创刊，国内刊号为11-1136/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：学术_蔡襄书法研究特辑文丛、经典_蔡襄书法研究特辑、学术_访碑、学术_美学、学术_史论、学术_考证、学术_简牍研究、学术_论坛、创作_展...
作者：本刊记者; 张建才; 吴悠 刊期：2015年第12期
应全日本书道联盟的邀请,以全国政协常委、中国书协主席张海为团长的中国书协访日代表团于二○一五年十一月二日至六日赴日本进行访问交流。代表团成员有：中国书协分党组成员、副秘书长潘文海,《中国书法》主编、中国书协篆刻专业委员会秘书长朱培尔,中国书协草书专业委员会委员、河南省书协副主席张建才,中国书协外联部吴悠等。
刊期：2015年第12期
梅墨生：我在上世纪八十年代参与编辑《中国书法》的时候接触过台静农先生，后来人民美术出版社出版过一本《现代书法家介绍》的绿皮小册子，收录了宁斧成、启功等书法大家，也介绍了台静农的书法。
作者：刘正成 刊期：2015年第12期
我是台静农先生的资深粉丝,一九八六年在编《中国书法》的时候,因为还不能到海峡对岸去,所以我通过启功先生、李霁野先生这两位台静农先生的好朋友,联系上了台静农先生,并在《中国书法》做了台静农先生专题。事隔三十年,今天,我们在北京杏坛美术馆看到了台静农书法展。虽然这个迟到的展览规模并不大,但台静农先生的展览对我们的书法史、文化史。
作者：陈漱渝 刊期：2015年第12期
台静农是谁？他本姓“澹台”，是个复姓，有数方印章即刻“澹台静农”；原名“传严”，上世纪二十年代初改名“静农”。
作者：张瑞田 刊期：2015年第12期
台静农住他的《嵇阮论》一文小写道：“而逸民流人物，在一人般看来，总以为不如忠烈者之勇猛，然而在炙热的权势之下，能以冷眼与唾弃的态度，也不失为沉默的反抗。
作者：周志高 刊期：2015年第12期
我们这代人有着特殊的人生经历，特别是在我们的成长过程中，在人生的经验和记忆的形成过程中，经历了许多的运动与磨难。同时，这种经历也构筑起我们坚韧的品性。
刊期：2015年第12期
吾友周志高先生酷好书艺，从事《书法》杂志编辑工作多年，沉研古今书道之变迁，发于笔下，论必有据，字必有法，成就卓然。
作者：吕金光 刊期：2015年第12期
任何艺术创作都要根植于历史文化的大环境下思考,而且要以艺术史的高度去思考艺术家的创作问题,无视这一点,其创作就不能达到一定的高度,也就无所谓有什么学术价值了。书法创作亦是如此。只有这样,才能认清目前的创作状况,甚或是重新思考自己的创作问题,从而提升自己的创作水平与创作理念。
刊期：2015年第12期
胡抗美：吕金光的书法作品很有个性,在几万件作品中,一眼看去就知道哪件是他的。个性是天然的知识产权,不需要注册,别人是抢不走的。金光的艺术个性是用他自己极为认真的态度铸造的,也是他自己用极为认真的态度始终捍卫的。当今这股认真劲太少了,最根本的原因就是审美观、价值观方面出现了问题。
作者：李平 刊期：2015年第12期
我和篆刻结缘二十余载,寒来暑往,孜孜矻矻,一日不曾离弃。其中滋味,如鱼饮水,冷暖自知。回想我的篆刻学习过程,首先得益于思师袁寅章先生启蒙,后来又经过赵熊先生函授以及中国美术学院的系统学习,从而得以直登印学堂奥,一窥究竟。
刊期：2015年第12期
赵熊：二十多年前,李平循着“印宗秦汉”的古则走上篆刻之路,这也是数百年来大多数印人的不二法门。虽说是将“秦汉”并列,但实际上印人师法的主要是汉印一途。大约十多年后,李平进入中国美院书法系学习,则更多地接触到流派印的风规,此后,其篆刻样式渐次形成。秦汉印（主要是汉印）与流派印貌似殊途,实则一咏所系。秦汉印发祥于北,流派印成就于...
作者：肖文飞 刊期：2015年第12期
屈指算来,在书法这条山阴道上,行走也三十余年了。书法由爱好而专业,而职业。从最初的海阔天空,似乎无所不能,到现在只能专注于一事,而且怀揣惶恐与敬畏,人生其实就是一个可能性与选择性不断幻灭的过程。虽然一路有亲人和师友相伴,但从内心最隐秘深处,这注定了将是一个人的行吟：生者百岁,相去几何。欢乐苦短,忧愁实多。何如尊酒,日往烟萝。花覆...
刊期：2015年第12期
王镛：寓朴拙于洒脱,用笔天然无饰。薛永年：文飞为人忠实诚恳,办事竭尽心力,去文化部中国艺术研究院中国书法院任职后,对书法申遗卓有贡献。他的书法也有进步,突出的特点,是写意为本,化古出新,巧拙互用,既生且秀。篆隶魏碑,写出了新意,行草尤有个性,善于在时间节奏上着力,对于张旭、杨维桢与日本藤原佐理的笔势多有领悟,化为己有,书风在或流动...
刊期：2015年第12期
董其昌是明代著名书画家、书画理论家,山水画流派“华亭派”的代表人物。其传世作品极多,在明末至清前期书画领域的影响力首屈一指,清康熙皇帝尤其推崇董其昌的书法。董其昌提出的山水画分“南北宗”论,为中国画的发展提供了新的理论;而他“以正锋提笔、泯灭棱痕”的笔法观,“淡之玄味,必由天骨”的审美观则体现了其所崇尚的禅宗思想。
作者：邓宝剑 刊期：2015年第12期
董其昌对书法的讨论见于《容台别集》与《画禅室随笔》。董氏论笔法,以正锋提笔、泯灭棱痕为要;论结字,崇尚不作正局、以奇为正;论气韵,以为“淡之玄味,必由天骨”;论通变,则倡言“妙在能合,神在能离”。所论出于自身的作书体验,亦出于对时习之矫正,于晚明书学独树一帜。
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