中国京剧杂志 部级期刊
Jingju of China
杂志简介：《中国京剧》杂志经新闻出版总署批准，自1992年创刊，国内刊号为11-2869/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：特别策划、梨园英才、梨园春秋、菊园杂谈、学术交流、品戏赏鉴、菊坛聚焦
杂志简介：《中国京剧》杂志经新闻出版总署批准，自1992年创刊，国内刊号为11-2869/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：特别策划、梨园英才、梨园春秋、菊园杂谈、学术交流、品戏赏鉴、菊坛聚焦
刊期：2018年第08期
在文化和旅游部的指导下，国家京剧院创排的京剧《红军故事》（《草地炊烟》《半条棉被》《丰碑》）于7月31日在北京梅兰芳大剧院首演。三个感人至深的小故事，展示了红军历经千难万险，坚守革命信仰，为革命胜利、为人民解放奉献一切的崇高精神。
作者：王鹏 刊期：2018年第08期
《手镜》剧作者关注王士祯已有时日，从十几年前的电视连续剧《王渔洋》，到近期中纪委网站推出的介绍王士祯的廉政教育专题片……要写一部表现王士祯的舞台剧的念头，始终在作者脑中挥之不去，直到2017年秋天拿出剧本大纲，2018年元旦完成剧本初稿。
作者：周龙 刊期：2018年第08期
新编京剧《手镜》是以家风为主题立意，用京剧的舞台表演予以呈现的。家风，指的是家族文化，其内涵就是怎样做人、如何立世，和待人处事等方面的行为规范，它反映了一个家族的人生观、价值观和社会观，是家族文化的灵魂。《礼记·大学》中言：“修身、齐家、治国、平天下。”
作者：于建民 刊期：2018年第08期
一枚梳妆的手镜，折射出中国家庭优良家风的道德规范与深刻内涵，新编京剧《手镜》所展现的就是这一“文化基因”的绵延与传承。“积善之家，必有余庆；积不善之家，必有余殃。”不同的家庭教育出不同的社会角色。《手镜》的主要人物，俱为朝廷命官，皆是国之重器，但不同的人格与价值取向却表现出截然相悖的做人、为官之道。
作者：跃刚; 林毅 刊期：2018年第08期
原创京剧《手镜》的剧本主题鲜明，故事结构严谨，核心事件环环相扣、层层推进，组成了一条清晰的人物行动脉络，读来一气呵成，令人难以释卷。这次与山东省淄博市京剧院合作创作《手镜》，为我们这些山东省艺术学院毕业的老同学、老校友提供了一次非常好的聚首淄博，为繁荣淄博京剧艺术贡献力量的机会。
作者：林琳 刊期：2018年第08期
《手镜》讲述了“一代诗宗”清代左都御史王士祯与两江总督阿山恶势力之间的矛盾冲突与斗争。康熙年间，扬州遭遇百年不遇的水患，民不聊生。阿山一党为掩盖真相，谋杀苏州管粮同知苏震，并谎报其因公殉职。苏震之女秋娘连夜晋京告状为父申冤，不料被人一路追杀，巧被左都御史王士祯之子王启涝所救。
作者：高志娟 刊期：2018年第08期
淄博市京剧院创作排演的《手镜》由李书圣编剧、周龙导演、于建民作曲，该剧结构精巧、京剧特色鲜明、唱腔优美圆润、舞台灵动大气，是一部蕴意丰厚、返本开新的京剧力作。它以“清慎勤”“不负民”的好官——淄博历史文化名人王渔洋为原型，以清代江南百年不遇的水患为背景，以王氏家族家训、家规为核心。
作者：国京 刊期：2018年第08期
2018年是我国著名戏曲教育家、剧作家、中国戏曲学院前身——文化部戏曲改进局戏曲实验学校首任校长田汉先生诞辰120周年，为纪念前辈先贤，继承优良传统，中国戏曲学院举办了学术研讨会、纪念演出、馆藏文献专题展览等一系列活动。
作者：樊诗雪 刊期：2018年第08期
谢锐青1932年出生在成都，9岁进入四维儿童训练班开始学戏，改名为谢维蓉。抗战时期，剧校师生辗转多地，学戏条件有限，但是她刻苦勤奋，11岁就脱颖而出，唱了主角，12岁主演了田汉编剧的《江汉渔歌》，之后在《新儿女英雄传》《金钵记》《武则天》《琵琶行》《董小宛》《桃花扇》等京剧中担任主角。
作者：袁振祖; 江世鑫 刊期：2018年第08期
2018年6月8日，武汉京剧院著名京剧表演艺术家杨菊萍老师仙逝，享年98岁。追忆她精湛、隽永的表演艺术，真是令人难以忘怀。杨菊萍老师出身梨园世家，父亲是旦行名家小杨月楼。杨老师除全面继承其父亲的独特表演艺术外，又先后投身于王瑶卿、梅兰芳先生门下，潜心研学，砥砺磨练，兼收并蓄，遂成大家。
作者：卢子明 刊期：2018年第08期
今逢戏剧一代宗师翁偶虹先生诞辰110周年，翁先生的大弟子、年逾七旬的田有亮不忘初心，感念师恩，亲自策划组织，于2018年6月10日在北京湖广会馆举办纪念活动：“缅怀翁师座谈会”“翁剧名家演唱会”以及“翁门弟子脸谱艺术联展开幕式”。
作者：孙宁宁 刊期：2018年第08期
在中国京剧史上，对京剧人才的培养和京剧的发展做出过巨大贡献的当属富连成科班。富连成科班在特殊的社会历史背景下，承上启下，承担着继承京剧表演艺术的责任，又对新型京剧教育和人才培养具有启蒙作用。富连成科班对于京剧艺术发展、成熟和鼎盛的影响，已经远远超出了一般意义上的科班，有人将其称为京剧界的“黄埔军校”。
作者：江洵 刊期：2018年第08期
钱金福（1862-1937）为清末民初京剧武净名家。其十二岁入全福班学戏，未几班社解散，转入三庆班，从崇富贵学武功把子，从于双寿学《花荡》《山门》《火判》《嫁妹》等昆净戏，倒仓后专攻武净，兼习架子花。出科后，钱金福先后入春台、小长庆、玉成、春庆等班社，光绪三十年人异平署。
作者：陆永江 刊期：2018年第08期
京剧武打设计是构建京剧舞台效果和审美价值的关键元素，它不仅在京剧发展中扮演着极为重要的角色，也为京剧艺术的完善和丰富发挥了积极的影响。从最早的《定军山》到《大武生》，京剧中的武打设计也深刻影响了中国电影的发展。
作者：樊诗雪 刊期：2018年第08期
（接上期）四、演出剧目之比较 访日演出是梅兰芳带领京剧走出国门，第一次面对异国观众，演出的剧目不仅要展现中国戏曲的魅力，还要考虑国外观众的接受程度，梅兰芳及其剧团成员可谓煞费苦心。根据前文表一、表二所示，梅兰芳带领剧团的两次访日演出在剧目选择上存在着一些变化。
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