杂志简介：《中国电视》杂志经新闻出版总署批准，自1982年创刊，国内刊号为11-2750/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：专论、专稿、评论聚焦、评论空间、理论前沿、媒介研究、融合创新、纪录时代、动漫艺苑、荧屏谈艺、环球视窗、业界视线
杂志简介：《中国电视》杂志经新闻出版总署批准，自1982年创刊，国内刊号为11-2750/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：专论、专稿、评论聚焦、评论空间、理论前沿、媒介研究、融合创新、纪录时代、动漫艺苑、荧屏谈艺、环球视窗、业界视线
作者：田进 刊期：2017年第08期
6月15日，刘奇葆同志在湖南调研时就做好迎接党的宣传，高标准地把电视台办成讲导向、有文化的传播平台作出重要指示。田进同志6月28日主持召开会议，专题研究深入学习贯彻关于宣传思想文化工作的重要讲话精神，贯彻落实好刘奇葆同志在湖南调研时的讲话精神相关工作，强调要推动电视节目坚持正确发展方向、坚持以人民为中心的创作导向.
刊期：2017年第08期
电视剧《继承人》是由上海人金文化传播有限公司出品、阎建钢导演、律师出身的段祺华编剧的一部律政剧。它聚焦财产继承问题，用生动的故事诠释了《继承法》，获得了较好的收视和口碑。近日，该剧的创作研讨会在京举行，专家学者和该剧的主创、制作方代表、多家媒体出席研讨会，会议由中国电视艺术委员会副秘书长易凯主持。
作者：晏青; 杨莉; 杨娇娇 刊期：2017年第08期
在多媒体、多画面、“永远在线”的时代，出现了一种称之为“跨媒体叙事”（Transmedia Storytelling）的新型叙事方式，它是一种利用电视、电影、漫画、视频游戏和Twitter等多种媒体渠道的叙事方式。跨媒体叙事从2l世纪初开始成为一个研究热点.
作者：张腾之 刊期：2017年第08期
当前，传媒发展持续演进着巨大变革和生态重构，媒体的边界在快速消融，新技术的不断发展推动着介质的更新换代，传播形式更加丰富，传播手段更加多元，跨屏传播、多元共存、跨界发展与融合成为常态。作为影像文化消费支柱之_的电视剧，也迎来了媒体交叉传播与整合互动的跨媒体传播时代。
作者：孔令顺 刊期：2017年第08期
近几年一个显而易见的趋势是：虽然大家还是喜欢看电视剧，却越来越少地通过电视机进行收看，PC、PAD~H手机等屏幕逐渐成为受众的新宠，电视剧已经实现了跨屏传播。这种跨屏，已经并将继续改造着电视剧的生产、传播和接受等基本流程，并深刻改变着电视剧的产业格局，甚至改写着电视剧的美学属性与艺术呈现。
作者：杨洪涛; 吴婷 刊期：2017年第08期
新世纪之初，公安题材电视剧曾一度火爆荧屏。然而，由于种种原因，2004年，国家新闻出版广电总局下发了《关于加强涉案剧审查和播出管理的通知》，严格审查涉案、公安题材电视剧的播出内容、管控创作总量、限制播出时间，自此，相关类型题材剧淡出荧屏。
作者：王岩 刊期：2017年第08期
在传统的谈话、益智和竞技类综艺节目已难以满足观众的欣赏趣味之际，在音乐真人秀、婚恋秀和户外真人秀等各类节目日益陷入同质化、低智化乃至庸俗化困境的时候，如何探寻新的艺术形式，坚守高品质的审美旨趣，彰显民族的文化底蕴，就成为电视工作者面临的一大课题。
作者：刘成新; 褚晓红; 全芳兵 刊期：2017年第08期
电视纪实类节目通常被定义为“以‘现场报道’（On-the-Spot Record）、‘真实发生的事件’（Record of Actual Events）为叙事特征的非虚构电视节目”。
作者：沈浮郡 刊期：2017年第08期
“空间批评”是西方一种新兴的前沿批评方法，当代西方的“空间转向”趋势是其形成的重要背景和依据。20世纪70年代以来，在全球化、工业化和信息化的推动下，传统二元对立的哲学观念受到解构主义的质疑和挑战，时间一存在的二元历史决定论受到前所未有的挑战，空间成为描述和探究社会与文化形态的关键语词。
作者：周丽娜 刊期：2017年第08期
作为武侠小说经典，金庸先生的《射雕英雄传》自20世纪五十年代问世至今的60多年内，已多次被改编为影视剧，仅电视剧就已产生了九个版本。由蒋家骏执导，杨旭文、李一桐主演的2017版电视剧《射雕英雄传》是最新的电视剧版本。
作者：王素芳; 曾庆江 刊期：2017年第08期
滥觞于2005年谍战剧《暗算》的热播，以及随后陆续问世的《潜伏》《黎明之前》《悬崖》《伪装者》《锋刃》等剧，将谍战剧的创作与播出推向一个新的高潮。区别于早期的谍战剧，本文将21世纪之初涌现出来的具有新的审美趣味和叙事规则的谍战剧称之为新谍战剧，包括反特片、惊险片以及间谍片。
作者：毕啸南 刊期：2017年第08期
近年来，在中国互联网中，“直播热”是当之无愧的话题事件。受益于宽带技术发展、移动终端大规模普及、泛“90后”人群崛起等条件的渐趋成熟，直播尤其是移动直播迅速走红，成为内容生产者及受众关注的焦点。网红、主播时代人人参与其中，蔚为壮观。
作者：陈家洋 刊期：2017年第08期
丝绸之路以其丰富的历史文化内涵、奇特的地理景观和绚丽的异域风情，吸引着国内外的纪录片制作者，成为纪录片创作的重要题材。中国央视与日本NHK曾两度联合拍摄，推出了各自版本的《丝绸之路》与《新丝绸之路》；美国国家地理、英国BBC也都拍摄过同类题材的纪录片。
作者：胡立德 刊期：2017年第08期
考察历史，我们可以发现，纪录片自诞生初期就开始形成创作模式。这些创作模式具有某些共同的元素并遵循一定的方法规则，从而形成了一种稳固的创作类型。尽管在纪录片创作中，不同模式之间存在着相互交织的情况，但不同模式的固有特征又十分鲜明。同时，在历史的长河中，纪录片的创作模式虽然不断地在发生着改变，但新的模式产生之后，旧的模式...
作者：康尔 刊期：2017年第08期
长篇电视剧《人民的名义》在播出的过程中以及热播之后，点赞追捧者众，好评热议者多，搭车借势、戏仿搞笑者随后也纷至沓来，促成了一个文化现象的滥觞与形成。这个由一部电视剧的热播而引发的文化现象，姑且可被称之为“《名义》现象”。
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