杂志简介：《中国电视》杂志经新闻出版总署批准，自1982年创刊，国内刊号为11-2750/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：专论、专稿、评论聚焦、评论空间、理论前沿、媒介研究、融合创新、纪录时代、动漫艺苑、荧屏谈艺、环球视窗、业界视线
杂志简介：《中国电视》杂志经新闻出版总署批准，自1982年创刊，国内刊号为11-2750/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：专论、专稿、评论聚焦、评论空间、理论前沿、媒介研究、融合创新、纪录时代、动漫艺苑、荧屏谈艺、环球视窗、业界视线
作者：胡占凡 刊期：2010年第03期
很高兴参加这次“红段子现象——网络时代的中国文化精神和产业走向”座谈会。近年来，在有关部门大力推动和社会各界积极响应下，“红段子”在全国的影响不断扩大，发展迅速，并形成一种受到广泛关注的文化现象，中央领导同志对此做出了专门批示。可以说，这是我们精神文明创建活动中一次积极、有益的探索，受太华部长委托，我愿就此谈几点认识...
作者：陈芳 刊期：2010年第03期
如果说电视剧《闯关东》（上篇）讲述的是朱开山一家自强不息、闯荡奋斗的主题的话，那么，中篇则是将中国人民图存与抉择的主题，艺术地浓缩于宋氏一家18年间的艰辛家族史中。全剧自1931年“九·一八”事变起，在1949年新中国成立这一刻激情收笔，讲述了这段期间“闯关东”人顽强生存、英勇抗争和清醒选择的故事。
作者：杜莹杰 刊期：2010年第03期
30集电视连续剧《密战》以侦破境外间谍组织窃取我“星讯六号”卫星设计方案为线索，生动地讲述了我国家安全人员武梅、刘志军、庞剑组成的“铁三角”专案组，调查国外间谍组织窃取国家机密的故事。该剧英雄叙事的镜像演绎，对偶美学艺术手法的运用以及审美元素的多元重组，都使这部作品实现了思想性、艺术性与观赏性的完美统一。
作者：王利丽 刘薇 刊期：2010年第03期
古装悬疑剧这一类型剧始于台湾，由金超群、何家劲等主演的台湾版《包青天》，被业内认为开创了古装悬疑剧之先河。之后，大陆电视剧也风起云涌，刮起了一股古装悬疑剧的旋风。内地版包青天《少年包青天》一经推出就好评不断，很多观众都喜欢上了剧中的“包黑炭”。
作者：韩卫娟 刊期：2010年第03期
随着《奋斗》、《我们生活的年代》、《五星大饭店》、《青春舞台》、《我的青春谁做主》等剧的热播，作为电视剧的一种类型，青春励志剧走进了人们的视野。青春励志剧着力追求叙述青春的形式载体、寻找能够代表青春的符号，以快节奏、精致的细节和细腻的情感深深地吸引了广大青少年。
作者：王昕 刊期：2010年第03期
改革开放30年来，尤其是20世纪90年代以来，中国历史题材电视剧进入了一个在数量上快速发展的时期。比如仅2003年1-7月，全国电视剧批准立项1434部，其中历史题材就有480部，占总数的33．5％。
作者：张谦 刊期：2010年第03期
现代社会特别是发达国家，大部分人打开电视看新闻的目的和需求基本分为两类：一类是利益需求，关注时政、财经信息；另一类就是谋求心理平衡而寻找娱乐。正因为如此，对娱乐的社会和心理作用有正确的认识尤显重要，而电视新闻工作者如何由一个习以为常的教导者向一个平易的述说者的转变更是值得研讨的新课题。
作者：蔡盈洲 刊期：2010年第03期
60周年国庆庆典，央视进行了全程直播，真正让观众享受了一次电视直播盛典。肇始于2009年6月的新闻频道改版最大的特色就是突出了直播特色，如早间新闻《朝闻天下》、午间新闻《新闻30分》和《法治进行时》、晚间新闻《东方时空》、《环球视线》等都实行直播。
作者：周琼 刊期：2010年第03期
自1947年NBC（美国国家广播公司）开播政治谈话节目《会见新闻界》以来，电视谈话节目已有63年的历史，无论是在美国还是在中国，它是各大电视台的重要节目类型，深刻地影响着观众的生活方式和思维方式。有资料显示，在西方国家，电视谈话节目已成为电视节目的主体样式之一，占整个西方电视节目总量的60％至70％。
作者：朱虹 苏品晶 刊期：2010年第03期
农村题材电视剧作为展现农村风貌，刻画农民心灵的一个重要窗口，一直以来都是电视剧创作中的一个重要题材。优秀的农村题材电视剧不仅是农村生活的缩影，还是时代与民族精神的展现。根据韩志君长篇小说《命运四重奏》改编的电视剧《篱笆、女人和狗》是当代农村题材电视剧的标志性起点。
作者：陈涵 刊期：2010年第03期
《我的青春谁做主》是一部洋溢着青春活力的电视剧，三姐妹在同一时间步入社会，其中有成功也有失败，有欢欣也有悲伤。有人把这部电视剧列为《奋斗》的姊妹篇，因为它延续着《奋斗》励志的风格。
作者：张雅欣 刊期：2010年第03期
2010年在一场皑皑白雪中悄悄地铺展开来，回溯去年中国电视纪录片的创作轨迹，难免使人扼腕感叹中国的变化。与电视剧相比，与娱乐栏目相较，纪录片的观众或许是中国电视观众群体中人数很少、却很执著的一个群体；与之相应的是，电视纪录片的创作群体，或许也是中国电视人中最为执著却特别能忍耐、特别安静的一个群体。
作者：周忠成 刊期：2010年第03期
在通信技术飞速发展的数字化时代，作为新媒体代表的手机，越来越成为人们乐于选择的媒体终端。然而，随着手机媒体一个重要特质的逐渐展现，其生产与消费都进入了一个“微时代”：内容生产是“微创作”，内容消费是“微支付”，内容体验是“微阅读”，媒体受众是“微受众”。
作者：谢建华 刊期：2010年第03期
在近年的电视剧创作中，蔚然成风的境外电视剧翻拍已经成为一个引人关注的现象。在这一风潮中，美国电视剧一直是最为热门的翻拍对象。美剧翻拍不仅剧集数量庞大、类型众多，一部经典美剧甚至有两到三部国产翻拍剧；而且效率惊人、影响广泛，不少翻拍剧在美剧播出结束不久即在国内登堂入室，依然保持着较高的收视人气。
作者：张波 刊期：2010年第03期
保罗·利科将“伦理”解释为“一种生命实现的目的”，刘小枫则将之概括为“所谓伦理其实是以某种价值观念为经脉的生命感觉”，这些界定都表露出伦理范畴的丰富与深邃。“伦理”具有先天的亲道德性，但是与“道德”范畴相比，“伦理”又具备了更大的张力和包容性。具体到叙事伦理方面，
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