戏剧之家杂志 省级期刊
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杂志简介：《戏剧之家》杂志经新闻出版总署批准，自1991年创刊，国内刊号为42-1410/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份半月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：特别关注、戏剧研讨、音乐研究、影视论坛、舞蹈世界、教育天地、文化广场、剧本新作
杂志简介：《戏剧之家》杂志经新闻出版总署批准，自1991年创刊，国内刊号为42-1410/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份半月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：特别关注、戏剧研讨、音乐研究、影视论坛、舞蹈世界、教育天地、文化广场、剧本新作
作者：杨乐 刊期：2013年第12期
城市广场文化是一种特殊的文化,有其独特的特征与规律。本文从广场文化之广:文化内容的广泛性、广场文化之场:文化作用的特殊性、广场文化之重:文化地位的重要性三大理论层面,对城市广场文化进行了全方位、系列化、深层次的研究与论述。对于城市广场文化的繁荣与发展,可以提供理性思辨与具体实践的双重参照系。
作者：莫惊涛 刊期：2013年第12期
田纳西·威廉斯是20世纪美国最重要的戏剧家之一,他对美国戏剧和其他民族的戏剧产生了积极影响,而契诃夫的剧作更是一座丰碑,陶冶沉醉了一代代人。本文通过对他们经典作品的分析与比较,主要从题材选择的日常化和人物设置的同构性两个方面来探究契诃夫对田纳西早期剧作的影响。
作者：金松林 韦靖 刊期：2013年第12期
作为巴洛克后期音乐创作的代表,亨德尔对世界音乐的发展做出了不可磨灭的贡献。歌剧是早期亨德尔的音乐创作题材,为了获得得新兴资产阶级认可,他将后期的创作转向清唱剧。并且通过《弥赛亚》的创作把自己的音乐实践与时代紧紧地融合在一起,从而把自己推向了文艺复兴时代巴洛克后期音乐创作的巅峰。
作者：许伟久 刊期：2013年第12期
<正>谈起艺术创作的方法,实在不是用一两句话能说得清楚。由于每个艺术家的社会背景、生活阅历、世界观、价值观的不同,所以,创作方法也就不尽相同。更是由于各个艺术种类和派别的不同,对于艺术创作的说法也是众说不一。纵观艺术创作发展的历程,各种主义层出不穷,什么现实主义,自然主义,表现主义,结构主义,现代主义,后现代主义……等等,可...
作者：王玉刚 刊期：2013年第12期
对称与分形的创作方法,就是从一个对象出发,按照轴线进行自相似或自相异的对称分形复制,并通过迭代、递归的历时发展,翻转到自身的反面。这个简单的创作机制就是编剧创作构成的基本方法。
作者：李婵娟 刊期：2013年第12期
<正>包括编导演在内的所有演职人员,搞戏剧舞台艺术,首先需要弄清戏剧概念;搞戏曲舞台艺术,首先需要弄清戏曲概念。王庆斌先生说:"一切表演艺术都具有假定性,没有假定性便没有戏剧。话剧以真人物演假故事,戏曲以假情形扮真情欲。话剧以假乱真,戏曲以假胜真。"弄清了戏剧尤其是戏曲所具有的假定性,也就明白了舞台美术设计的大前提——假定...
作者：李昆峰 刊期：2013年第12期
<正>一部比较成功的好作品,之所以被广大读者一致认可或经久传诵,并不是因为他字字珠玑,句句闪光,往往是因为它其中的几个关键"字眼",起到了画龙点睛、点石成金的作用。为言简意赅,深入浅出,我们不妨从耳熟能详的戏词、歌词与诗词入手,从几个方面在比较中加以论证。一、戏词中的词"眼"一般情况下,许多人都认为戏词没什么大不了的,甚至以为...
作者：张希帅 刊期：2013年第12期
<正>王庆斌先生说:"中国的戏曲,可谓世界戏剧艺术的集大成之美,于一身之妙,并且美妙绝伦。戏曲的美妙,突出体现在表演上。戏曲的表演,突出体现在唱念做打上。戏曲的表演,是戏曲艺术的全部体现。"戏曲界都知道,"唱念做打",是戏曲演员必备的四种基本素质,即"四功"。"唱功"是戏曲表演中第一位的表现手段,要求字清腔纯,节奏准确,以字生腔、以...
作者：温可丽 刊期：2013年第12期
<正>中国戏曲表演艺术以其独特的表演风格伫立于世界演剧之林。因为它不仅有现实主义与浪漫主义完美结合的舞台美学,还有中华民族特色的服饰,表演手段,节奏强烈的器乐、唱腔。随着戏曲艺术逐渐发展和成熟,行当分工更为精细。由于"花旦"的类型不同,它分有"闺门旦"、"玩笑旦"、"泼辣旦"、"刺杀旦"、"小旦"等五种。"闺门旦"一般都是大家闺秀,...
作者：关淑秋 刊期：2013年第12期
<正>通俗音乐的兴起,标志音乐服务社会、回归民众、自娱娱人,走向民族化、社会化、全球化的新的使命运。来自民众的音乐,一经走向民众,就预示一场音乐革命即将开始。通俗音乐的革命,首先体现在让全球激动、令全球疯狂的音乐剧上。通俗音乐的范围包罗万象,就歌曲而言,主要指那些体裁形式较为短小,歌词通俗易懂,贴近生活,演唱不拘一格、易为...
作者：刘红丹 刊期：2013年第12期
<正>曲艺和戏曲都是我国传统民族文化中的瑰宝,都有着悠久的发展历史,同时也都是人民群众喜闻乐见的艺术形式。二者彼此汲取营养,有着千丝万缕的联系,但既是两种艺术形式,其不同之处也表现在许多方面。一、呈现角色的人称不同戏曲有完整的故事情节和连贯的戏剧冲突,剧中每一个人物角色都是以第一人称出现的。随着情节的展开和戏剧冲突的发...
作者：周雪芹 刊期：2013年第12期
淮海戏表演艺术是一项全方位、系列化、深层次的复杂系统工程,多元化是它的最主要的审美特征。本文从表演内容的多元化、表演形式的多元化、表演文化的多元化三大理论层面,对淮海戏表演艺术的多元化进行全面深入的研究与论述。对于淮海戏的表演艺术,既具有理论思考价值,又具有实践参考意义。
作者：许文菊 刊期：2013年第12期
淮海戏表演是淮海戏的中心,淮海戏表演的"软系统",是整个淮海戏表演的智力支撑与动力之源。本文从剧本解读与剧本分析、角色理解与角色创造、情感体验与情感表现三大理论层面,对淮海戏表演的"软系统",进行了全面细致的研究与论述。力求对于淮海戏表演,提供智力支撑与正能量。
作者：胡小菁 刊期：2013年第12期
淮海戏是我国江苏省地方戏曲剧种之一,表演艺术是淮海戏的中心,而淮海戏的表演又以戏曲化为核心特征。本文以写意化、虚拟化、程式化为三大视角与层面,对淮海戏表演的戏曲化这一重要艺术命题进行了全面系统、深入细致的论述。对于淮海戏各行当的表演,可以提供理性思辨与艺术实践的双重参照系。
作者：水静香 刊期：2013年第12期
<正>秦腔作为戏曲的一种,是一门博大精深的艺术,且在角色行当的分配中,丑角一直占有着重要的地位。这是因为丑角既可以发挥其辅助性的作用穿插于生、旦、净之间,又可以独立的完成剧情对人物的表达作用。丑角演员必须具有好的艺术素养以及高超的演出技巧,好的丑角不仅要会学、唱、说,而且还需要能文能武。在把自身角色演好的同时,更需要"主...
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期刊级别：部级期刊
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发行周期：双月刊