戏剧之家杂志 省级期刊

谈钢琴伴奏应注意的几个问题

作者：林溪中 刊期：2013年第10期

<正>钢琴伴奏是声乐演唱中必不可少的条件。一首好的声乐作品在通过演教师运用钢琴伴奏应注意的几个问题。钢琴伴奏是声乐演唱中必不可少的条件。一首好的声乐作品在通过演员演唱时,往往需要很好的伴奏来帮助其表现作品的艺术魅力,而钢琴在这个时候会发挥出其特有的作用。当歌曲还处于初稿阶段,我们要在小教室里来处理歌曲的演唱技巧和演...

雷格尔创作中的和声式对位与半音化思维

作者：陆慧敏 刊期：2013年第10期

雷格尔作为十九世纪末最后一位复调大师,以其独特的创作手法,精湛的技法,在浪漫派盛行的时期,独具风格地沉迷于复调作品的创作。加上对瓦格纳的追捧,他把半音手法运用得淋漓尽致。尽管他的作品在生前不太为人所知,但他音乐创作的内容是丰富多彩的,他的出现对音乐中的发展必定起着重要的作用。

从剧本创作探寻中国影视业的出路

作者：解诚诚 刊期：2013年第10期

<正>近些年来,中国的电影、电视剧产业的发展进入了一个快车道,每年五六百部电影和上千部电视剧的产出早已把中国抬进了影视大国的行列。但是,与如此庞大的数量相对应的是,我们的国产片在制作水平上却只能混迹在二流与三流之间,可以堪称为经典的影片少之又少,这对于有如此规模的影视业来说,无疑是十分尴尬的。有关部门为了给我国的影视业...

杨琳作品选

作者：杨琳 刊期：2013年第10期

吕贝克形象塑造的创作启示

作者：陈敏 刊期：2013年第10期

吕贝克是易卜生晚期剧作《罗斯莫庄》中的女主角。西方戏剧理论批评界普遍认为《罗斯莫庄》是易卜生"最深刻"的悲剧,真正体现易卜生的创作精神。而《罗斯莫庄》"深刻"的根本原因就在于吕贝克的形象塑造。作者对吕贝克性格的塑造,是通过她异乎寻常的主要行动及其动机展示出来。作者主要藉助特定的情境,通过丰富、有力的动作,层层剖露了人物的心路...

戏剧的开场:佳构的变格与悬念

作者：杜挽 刊期：2013年第10期

<正>一千个读者就有一千个哈姆莱特,这没错。但要说一千个剧作家就有一千种戏剧开场,这倒是未必。虽说每个戏都不一样,但如果经过仔细的考察,戏剧的开场其实是有套路可寻的。开端、发展、高潮、结尾或是起承转合什么的,似乎更适合于一度非常流行的佳构剧,易卜生堪称是这类结构的大师。马丁·艾斯林在《戏剧剖析》一书第五章"戏剧的结构"中...

中国戏曲的审美价值

作者：刘昊 刊期：2013年第10期

<正>一个舞台美术工作者,培养戏曲审判能力是永远不止的任务。戏曲是一门高度综合性艺术,因此戏曲教育所介绍的很多审美知识也同样适用于其他艺术门类以及现实美的认知。比如,虚拟性、写意性的特征,也同样适用于中国舞蹈、美术、而真、善、美统一的原则和适度的原则,对于现实美也同样具有指导意义。审美有普遍性,也有特殊性,充分认识"特殊...

在戏剧表演中如何准确把握角色的性格化

作者：胡菁菁 刊期：2013年第10期

<正>古今中外,流芳百世的文艺精品,就因为艺术家塑造了形象生动、个性鲜明的人物。如何塑造人物,特别是在戏剧中,的确是个艰巨而重大的课题。在学校学习的时候,表演老师常挂在嘴边的一句话,就是"心里有脸上才会有"。我也就记住了这句话:"心里有脸上才会有"。当我成了一名演员时,在排戏的过程当中,才真正理解了这句"心里有脸上才会有"的真...

儿童音乐剧中的戏曲元素

作者：吕君琴 刊期：2013年第10期

<正>儿童音乐剧,是吸引青少年的健康艺术形式之一,也是对青少年进行思想道德教育的良好载体。目前在国外一些发达国家,儿童音乐剧已成为中小学教材和课外实践活动的重要形式之一。现代儿童音乐剧中的戏曲元素在艺术结构中得以应用,在艺术形式上巧妙的运用戏曲元素,使得儿童剧在剧情的发展中更加的丰富,内涵更加充实,从而使剧情更加富有感...

略谈戏曲的载歌载舞

作者：王静 刊期：2013年第10期

<正>人们看完一出戏,往往为戏中悦耳的音乐唱腔和优美的舞蹈身段陶醉。以至于走出剧场之后那动人的旋律还在耳边回荡,那矫健的舞姿还在眼前浮动,给人们的记忆留下深深的印象。戏曲演出的成功离不开声音的衬托,其表现是以音乐杰作作为前提条件的,因此离开了音乐,戏曲将不再完美。第一,戏曲中的曲是要用音乐唱出来的,这也是戏曲的重要表现手...

戏剧管理初探

作者：许伟久 刊期：2013年第10期

<正>戏剧管理作为一门学科,是通过对现代社会,特别是当今这个市场经济条件下人类戏剧生产活动及其规律的描述、总结和概括,借以将大量被反复证明是正确的方法归纳为理论、原则与理念,以便对更多的这类实践活动提供操作指导的一种方法论系统。当今戏剧团体正处于全社会以经济建设为中心的市场经济时期,在政策导向和倾斜于经济的事实面前戏...

京胡伴奏摭谈

作者：周思思 刊期：2013年第10期

<正>京剧流派形成因素是多方面的,但最主要的因素是演员与乐师合作的成功,被社会所承认,有更多人去学习、模仿。唱、琴、鼓三位一体,哪一方面薄弱也是很难成功的。只要是一种流派,那么它的唱腔、伴奏风格就是统一的,不能用这一派伴奏方法去伴奏另一派,这是绝对不行的。因为,内在的劲头、韵味及各种技巧都有大小不同的差异。就拿梅、程两派...

锡剧《小放牛》人物造型的点滴体会

作者：董惠娟 刊期：2013年第10期

<正>戏剧舞台艺术在世界艺术画廊中占有着重要的地位。戏剧舞台的化妆造型与道具、服饰等部门在一定程度上有着共同点,即都是以造型艺术手段为基础,从而进行相应的创作化妆造型的意义是为了使演出人物的更加的形象、生动。戏剧舞台化妆可以有效的表达出戏曲中人物的形象,其化妆的成的形象要以聚众人物的年龄大小、性格特点等因素作为参考,...

戏曲表演中的“意”与“象”

作者：胡小青 刊期：2013年第10期

<正>我们常常把中国戏曲的表演规定成"虚拟化"、"程式化",这种认同是对的,但是如果把中国戏曲表演表述得更为准确,那就是"意"和"象",正所谓"立象尽意"。这也是中国戏曲表演的美学情调。"立象尽意"强调的是"神似",即超然于事物的具体表象之外,着重抒发和表达创作主体内在的正直感情与知觉感慨。中国戏曲艺术家们也更多地认为,在简洁的戏曲...

谈二人转中“说口”

作者：陈国明 刊期：2013年第10期

<正>准确的说"说口"就是二人转等曲艺中指演员上场后的一段说白。"著名二人转作家、理论家、教授王肯著《二人转的创作》提到:"‘说’是(指)‘说口’。口分‘套子口’、‘疙瘩口’和‘专口’。套子口是从民间笑话发展来的,类似相声。‘疙瘩口’又叫‘零碎口’,过去是演员即兴抓词,现在作者用它交待情节、介绍人物。"