杂志简介：《戏剧艺术》杂志经新闻出版总署批准，自1978年创刊，国内刊号为31-1140/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：戏剧史论研究、戏曲史论研究、现当代戏剧、导表演艺术、舞台美术、影视艺术、戏剧教学研究、经典新探。
杂志简介：《戏剧艺术》杂志经新闻出版总署批准，自1978年创刊，国内刊号为31-1140/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：戏剧史论研究、戏曲史论研究、现当代戏剧、导表演艺术、舞台美术、影视艺术、戏剧教学研究、经典新探。
作者：阿图尔; 杜达; 唐婕(译) 刊期：2019年第05期
现实主义表演者的所有动作--手势或其他动态行为,是由特定角色的心理特征所激发的。身体表述行为则相反,没有遵循心理学概率规则,而是通过运用动态性身体技巧来展现表演者的能量性身体。其中的一些动作可以作为物理刺激来揭示或凸显能量性身体的某些特征,是对现实主义角色扮演所有美学和意识形态规则的挑战。
作者：魏梅 刊期：2019年第05期
康拉德·斯维纳尔斯基作为当代波兰戏剧史中非常重要的一位导演,其戏剧作品不仅推动了当代波兰戏剧的改革,也启发了德语戏剧形式的多样性发展。不过,这都要归功于布莱希特曾给了他一段跟随自己学习的经历。斯维纳尔斯基对布莱希特戏剧美学的学习、研究与接受,不只为他自己个性化导演风格的形成奠定了基础,还继续影响了当时青年一代波兰导演,如我...
作者：徐健 刊期：2019年第05期
从112年前鲁迅最先介绍波兰民族诗人密茨凯维奇到今天波兰导演陆帕与中国戏剧人合作完成作品,波兰戏剧在中国的传播与接受,经历了上世纪五六十年代"有计划、有目的地译介与交流"、八九十年代"以格洛托夫斯基为主的有限传播与主动接受"和新世纪以来,特别是近十年"迈向剧场、深化合作"三个重要时期。同其他国家戏剧的传播引进一样,波兰戏剧为中国...
作者：陈曦 刊期：2019年第05期
在《陀思妥耶夫斯基的诗学问题》中,当巴赫金构建复调理论时,他把戏剧作为与复调对立的独白体典型,排斥在这一理论之外。但当下的戏剧研究并未真正重视这一问题,反而不加讨论地使用复调理论进行戏剧研究。本文在廓清复调理论基本内涵的基础上,分析了巴赫金如何理解独白体以及其将戏剧判断为独白体的理由,并由此指出当下使用复调理论进行戏剧研究...
作者：韩玉果 刊期：2019年第05期
情绪具身观认为身体是情绪表达的基础,对个体情绪的理解依赖于身体的活动和行为。《舞论》是一部印度古代戏剧理论著作,主要论述戏剧的理论和实践,其内容涉及到戏剧艺术作品中必须展现的感情传递行为。本文不仅从戏剧艺术的角度阐释了身体剧场对《舞论》中情绪具身观理论观点的佐证,更从心理学的角度探讨了情绪具身观的认知机制--具身隐喻效应。
作者：林青虹 刊期：2019年第05期
理论的旅行不仅要追问适用性问题,还要讨论适应性问题。传统行动素模式在解释热奈的《女仆》时出现了不适用性,但回到戏剧符号学原点,可以发现对于后现代戏剧,不是二元对立的结构分析法不适用了,而是二元对立的要素发生了改变,由此产生的"句法"和"语法"也待修正。行动素模式要突破其解释力半径,就必须工具创新。新行动素模式仍由三组二元对立的...
作者：沈春花 刊期：2019年第05期
911事件以来,齐泽克等人提出的语言暴力成了西方暴力研究领域的新热点,而戏剧界对语言暴力的感知比理论家们早了大半个世纪,二十世纪初先锋派戏剧家和戏剧理论家就指出语言成了束缚戏剧艺术发展的阻力。尤金·奥尼尔作为西方表现主义戏剧流派的代表人物在作品中反映了语言暴力对个体人物的影响,主要包括语言给生活强加意义体系,给个体命名并通过...
作者：陈晖 刊期：2019年第05期
屏幕催生出现代人类的屏幕意识,产生心理与思维模式的更迭,导致了新文化意识的形成。俄罗斯现代戏剧以屏幕为依托打造的多元化戏剧舞台,引发出对于屏幕意识的产生与文化更迭、屏幕意识与俄罗斯现代戏剧的融合、屏幕意识与戏剧全球化问题的思考。具有屏幕性质的俄罗斯戏剧与其所处时代存在着对应的美学关系,是值得关注的艺术现象。
作者：邓黛 刊期：2019年第05期
作为一部没有喜剧情节和喜剧结局的喜剧,契诃夫《樱桃园》的喜剧精神体现在剧作家所提出的现代性命题中。契诃夫在这部剧作中对时间、空间进行了最后的思考,他对人类的命运抱持着悲悯的胸怀,以理性主义者的怀疑精神剖析了剧中人卑微、琐碎的生活态度与行为方式,展现了在时间与空间面前现代人的渺小,由于心灵的软弱与自欺欺人的生活方式,这些现代...
作者：姜训禄 刊期：2019年第05期
关于现实主义戏剧,通常的审美范式是客观、真实地再现生活、塑造典型环境中的典型人物、关注生活真实和内心真实。其演剧形式美的一切衡量标准基于是否逼真,即在舞台上制造"生活幻觉"。里玛斯·图米纳斯的《叶甫盖尼·奥涅金》以新视角挖掘原作以外的世界,通过演员的"第三张脸"、导演的剧本幻想和观众的处境幻想为我们展现了现实主义的非写实形态...
作者：陈世雄 刊期：2019年第05期
斯坦尼斯拉夫斯基体系早在1911年就形成,并开始在莫斯科艺术剧院推行,但是他把这个体系看作是一个开放的体系,不断地探索和吸收他人经验,加以修正和发展,在晚年对自己的体系成功地做了一次大幅度的修正和补充,这就是"形体动作方法"的提出和实践。"形体动作方法"在苏联和欧美都引起了关注,怎样准确地看待这一方法、避免片面性?苏俄的克里斯蒂、普...
作者：吴泽涛 刊期：2019年第05期
俄罗斯杰出的戏剧教师尼古拉·瓦西列维奇·杰米多夫研发了一种能让演员触摸到神秘灵感的内在有机技术,这种内在有机术可以让演员实现"自我觉察"的创作过程。杰米多夫在创造性领域的发现引起了俄罗斯心理学家、生理学家和生物学家的注意,因为他揭开了创造性心理过程的奥秘。除了训练演员真实的舞台生活技巧外,杰米多夫还提高了体验派演员(或称悲剧...
作者：苏亚娟 刊期：2019年第05期
少数族裔女性在美国的生活是异常艰辛复杂的。残酷的种族歧视打破了她们进入主流社会的愿望。为了得到认可,她们采取迎合主流观众期待的社会表演。然而,这种行为让她们落入了殖民者模拟策略的陷阱,形成了扭曲的客我。理想化表演造成的文化误解只能靠重塑主我才能解开。本文以薇莉娜·哈苏·休斯顿的《茶》为研究对象,探讨剧中五位"战争新娘"的社会...
作者：王咏蔷 刊期：2019年第05期
20世界戏剧研究联盟大会在上海举行,由上海戏剧学院主办。这是世界戏剧研究联盟自成立以来首次与中国的艺术院校合作,在中国举行年会;这也是该大会在亚洲举办的第二次会议。这次大会的主题是"戏剧、表演与城市化"。这次大会共收到稿件600余篇,注册参会564人。会议围绕"戏剧、表演和城市化"这一主题分为主题演讲、小组活动、常规座谈、新学者论坛...
刊期：2019年第05期
在2019冬季学院期间,纽约大学的内森·弗劳尔教授带领梯希艺术学院戏剧系的师生们,于上海戏剧学院端钧剧场演出《理查三世》。这是莎士比亚的经典作品,演员全为女性,她们以莎士比亚的经典台词,创新的舞台表现方式,为我们展现出权力与人性的故事。
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